苗露

在這個夏天結(jié)束之際，上海永豐村5號的老洋房里，一場關(guān)于生活與藝術(shù)的創(chuàng)造才剛剛開始。這個名為“Objective”的空間，從建筑、室內(nèi)、藝術(shù)、家具等多個維度，尋求商業(yè)價值的同時，也在探索以情感為連接的家居生活之本。

踏入這幢墨綠色老洋房建筑的一層空間，沙發(fā)、茶幾、燈具、藝術(shù)品......功能性和美學(xué)在這些單品的搭配中達到了完美的統(tǒng)一。藝術(shù)家韓冰的《無題》是進門后的第一個展品，以這幅作品作為開場，既是這個空間的起點，也是一種情感連接。藝術(shù)家在創(chuàng)作中表現(xiàn)出的孤寂，和空間主理人在美國創(chuàng)業(yè)時的情景非常相似。多年后，這份共情跨越大洋彼岸，從紐約來到上海。原本只是想要落地一間辦公室，卻在打造會客廳和創(chuàng)造家具的過程中，發(fā)現(xiàn)了這個空間所具備的商業(yè)價值，以及它層出不窮的新玩法。

Chris在紐約的辦公室是 三四十年代的檔案室風(fēng)格，以老洋房作為上海的起點，幾乎是一個順理成章的選擇。在“新”與“舊”中創(chuàng)造，尋求共存和共生，一直是他所感興趣的。Objective，意在從生活的本質(zhì)思考，以空間為載體，以人為軸心，創(chuàng)造美學(xué)與性能融合的居家物件。正如空間選品的構(gòu)成，30%是原創(chuàng)產(chǎn)品，30%是藝術(shù)家的成品，30%是回收的古董家具，最后10%是一些周邊定制產(chǎn)品。每一層空間，新藝術(shù)與舊家具搭配陳列，不僅是當(dāng)下與過往的對照，更是一種情感的連接和對藝術(shù)生活的重構(gòu)。

一個年輕的事務(wù)所，快速打開市場，是非常明確而現(xiàn)實的目標(biāo)。作為一個有著商科學(xué)術(shù)背景的設(shè)計師，Chris會以一種更為理性的視角去看待室內(nèi)設(shè)計。他認(rèn)為，與純藝術(shù)相比，室內(nèi)設(shè)計是具有它內(nèi)在商業(yè)邏輯的。一個好的設(shè)計項目，也需要實現(xiàn)它的商業(yè)價值。談到自己為什么如此堅定地想要做Objective這個空間，Chris坦陳，“在以往的地產(chǎn)項目里，會跟客戶去強調(diào)事務(wù)所軟裝的能力，與其一直空談理念，不如去落地一個更為直觀的案例。”

正如Chris所預(yù)期的那樣，Objective的商業(yè)價值開始慢慢彰顯。通過策展的形式，客戶的渠道被拓寬得更加多樣化，B端客戶和C端客戶因為一個空間而不再有明確的界限，展覽空間開始對設(shè)計業(yè)務(wù)進行反哺?！皝磉@里看展或者是看家具的人，看到了我們的設(shè)計能力，也會找我們咨詢一些設(shè)計業(yè)務(wù)?！蔽覀儚腛bjective的表達，也可窺見Chris目前對于理想居所的希冀，他坦言非常希望能住在一個展廳里。用一種比較折中的方法，去呈現(xiàn)新的內(nèi)容?！拔蚁Ｍ沂莿討B(tài)的，是不被輕易定義的?！?/p>

下一步，Objective將不再只是審美意義上的家具展廳。從設(shè)計、選材到制作，這個展廳的每一件單品，也是設(shè)計師、藝術(shù)家與匠人們不斷探索的過程。它要講述人與家具、與空間的故事。模糊藝術(shù)與生活的邊界，讓來到這個空間的人，真正體會到一種藝術(shù)融入日常生活的Lifestyle。“先有l(wèi)ife（生活），才會有style（方式）。”