靳挺

摘 要：天津博物館藏文物20萬件，數(shù)量多品類齊全，在歷代文物藝術(shù)品收藏中，尤以書法、繪畫、瓷器、玉器、硯臺、璽印、敦煌文獻(xiàn)、甲骨、郵票、地方民間藝術(shù)等最具特色，這些類別的藏品不僅數(shù)量較多、體系完整、而且品質(zhì)精良，藝術(shù)價值極高，在國內(nèi)外博物館享有盛譽(yù)。本文以書畫類文物拍攝為例結(jié)合工作分享拍攝體會。

關(guān)鍵詞：書法文物;繪畫文物;文物攝影

天津博物館藏文物20萬件，數(shù)量多品類齊全，在歷代文物藝術(shù)品收藏中，尤以書法、繪畫、瓷器、玉器、硯臺、璽印、敦煌文獻(xiàn)、甲骨、郵票、地方民間藝術(shù)等最具特色，這些類別的藏品不僅數(shù)量較多、體系完整、而且品質(zhì)精良，藝術(shù)價值極高，在國內(nèi)外博物館享有盛譽(yù)。本文以書畫類文物拍攝為例結(jié)合工作分享拍攝體會。書畫類文物主要分寫經(jīng)、卷軸、手卷、扇面、冊頁碑帖這幾類。

1 拍攝前的準(zhǔn)備工作

1）相機(jī)的使用以拍攝形式和需求而定，傳統(tǒng)膠片相機(jī)分135mm全畫幅相機(jī);120mm中畫幅相機(jī)，這種相機(jī)畫幅大，規(guī)格多。特點(diǎn)是放大質(zhì)量清晰，更換膠片非?？臁Ｊ褂媚z片常見的135相機(jī)膠片尺寸是36mm*24mm;120相機(jī)膠片尺寸規(guī)格較多，常見的有6mm*4mm、6cm*6cm、6cm*7cm，還有特別需求的大尺寸膠片6cm*9cm、6cm*12cm等等。

數(shù)碼相機(jī)是現(xiàn)在的主流器材，配件豐富、拍攝效率高（這里指成像、后期、云保存）像素和畫質(zhì)隨著時代進(jìn)步在不斷優(yōu)化，早期拍攝從2000萬有效像素到現(xiàn)在1億有效像素，拍攝的高質(zhì)量照片對學(xué)術(shù)研究、文物保護(hù)和宣傳教育起到了很大的作用。本人以120mm中畫幅相機(jī)為例。

2）選擇一款合適的鏡頭通常以80mm/f2.8-f32、120mm/f4-f22定焦鏡頭為主，這個焦距可以避免拍攝大型畫軸的比例變形，焦距過短會引起照片中物體邊緣的直線變成弧線。

3）光圈：手動設(shè)置光圈值f12～f18最佳（飛思相機(jī)比哈蘇相機(jī)成像偏銳）具體數(shù)值設(shè)定要根據(jù)光源巧妙搭配。

4）用光：首先相機(jī)ISO值設(shè)置為最低，這樣可以有效減少噪點(diǎn)讓畫質(zhì)更細(xì)膩。光源選擇兩個，物體對稱角度40～80度，3到5米擺放。

5）測光表的作用一是測算曝光和光圈的合理數(shù)值，另一點(diǎn)是測算拍攝字畫的位置范圍光照度要一致，這樣拍出的字畫受光才能均勻，這點(diǎn)尤為重要。

6）白平衡的設(shè)置是關(guān)鍵，通過色標(biāo)對照校準(zhǔn)，保證書畫色彩標(biāo)準(zhǔn)。

7）相機(jī)擺設(shè)的位置應(yīng)該和書畫平面形成平行，鏡頭對準(zhǔn)畫面的中心點(diǎn)，略有偏移的話可以在電腦實(shí)時取景中看到大小頭，再次校準(zhǔn)相機(jī)位置讓畫芯每一個角兒都是90度為最佳。通俗說就是要把相機(jī)鏡頭對準(zhǔn)書畫畫芯的中心點(diǎn)，保證畫面橫平豎直，這樣才是一副標(biāo)準(zhǔn)的字畫定妝照。

2 不同類型不同拍攝方式

1）經(jīng)卷的拍攝，館藏敦煌遺書包括漢、藏文佛教經(jīng)卷、道教經(jīng)卷、社會文書、古籍等，以佛經(jīng)寫本收藏最為豐富，時代起始上至北魏、下至宋代（南朝《大般涅盤經(jīng)卷第四》、北齊《羯摩經(jīng)》為代表）所藏佛經(jīng)四十余種，因部分文物表面殘破、易脆，在拍攝上有很大難度，需借助一些輔助道具如：有機(jī)玻璃、鎮(zhèn)尺、魚線等。在拍攝中保護(hù)是第一位，盡量減少曝光和拍攝次數(shù)，拍攝前做好詳細(xì)計(jì)劃，對學(xué)術(shù)研究和文物修復(fù)方面考慮好拍攝形式，像細(xì)節(jié)和破損位置的特寫展示。

2）卷軸的拍攝，館藏繪畫作品以品質(zhì)為先，兩宋時期館藏代表作品北宋范寬《雪景寒林圖》;張擇端《金明池爭標(biāo)圖》：蘇漢臣《嬰戲圖》等作品堪稱畫史名跡。元代邊魯《起居平安圖》，明代“吳門四家”“松江派”，清代“四王”“四僧”“揚(yáng)州八怪”等意態(tài)萬千，豐富多彩。館藏書法收藏也十分豐富，南北朝、隋唐寫經(jīng)及歷代書法家、畫家、文學(xué)家、歷史名家的書法墨跡達(dá)2000余件。拍攝開始首先要垂直懸掛好，用磁鐵等道具固定四周，畫面較大的卷軸有可能會出現(xiàn)畫芯某些部位凹凸不平，用光上要靈活調(diào)整光源角度。也有較大的卷軸達(dá)到七八米長，可能超出光源的投射范圍，有兩個方法解決，一是可以平均分兩段拍攝，經(jīng)后期軟件拼接;二是補(bǔ)充光源數(shù)量，可以視情況而定。對聯(lián)或四聯(lián)的組圖可以同時拍攝或者分組標(biāo)記好位置拍攝。

3）手卷的拍攝，日常拍攝手卷兩個方法，一是平鋪于地面（桌面）相機(jī)垂直拍攝;二是傾斜20～80度置于特制桌面進(jìn)行拍攝。手卷大多較長，算上提拔等內(nèi)容有的長度多達(dá)二三十米，應(yīng)當(dāng)采取分段（80公分至140公分）拍攝，這個長度可以盡可能多的填充畫面，分段拍攝每一張時可以覆蓋一些前段畫面，這樣對后期拼接提供便利。

4）扇面的拍攝，形態(tài)有兩種，一種是裝裱好的平面，另一種是有扇骨的成扇。平面扇和卷軸拍攝相似，注意顏色和用光即可。而有扇骨的扇面拍攝時就會碰到一些問題，比如如何擺放和固定，如何避免折疊面迎光的問題等等。擺放和固定扇面要根據(jù)器物的保存狀況合理的控制收防的力度，以自然打開松而不收的狀態(tài)為宜。直射光有可能會造成較重的反光，可以嘗試反射光解決這個問題。

5）冊頁碑帖的拍攝，館藏歷代碑帖近萬件拍攝方法和手卷相似，同時結(jié)合卷軸邊線水平垂直的中心點(diǎn)拍攝方式，拍攝時固定好冊頁擺放的位置后盡量不要再移動機(jī)位，保證每一頁的拍攝位置保持一致，要注意未裁開的冊頁拍攝時實(shí)時調(diào)整焦距。

當(dāng)今博物館發(fā)展迅速從傳統(tǒng)博物館到數(shù)字博物館再到智慧博物館的升級，同時社會環(huán)境的不斷變化使觀眾對博物館提出更多的要求。其實(shí)根本宗旨還是“以人為本”，文物攝影工作也不能只局限于為保護(hù)、研究和宣傳提供輔助，也要利用從數(shù)字化到智慧化轉(zhuǎn)變上加以融合，我想這也是文博攝影人都在思考的問題。

參考文獻(xiàn)

[1]天博物館編委會.天津博物館藏精品圖錄[M].天津人民美術(shù)出版社，2012.