王棟祥

讀一讀《古詩詞三首》，想象詩句描繪的景象，體會其中的靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫。

一、理解動靜描寫的含義

靜態(tài)描寫：對人物、景物靜止狀態(tài)下的描寫，呈現(xiàn)事物的本來面目。

動態(tài)描寫：對人物、景物運動狀態(tài)下的描寫，能夠賦予客觀事物以運動感、活力感、變化感。

二、品讀動靜描寫的精彩

1.《山居秋暝》寫的是山間傍晚的景色。

“明月松間照”，是說暮色蒼茫，皎潔的明月升上了天空，銀色的月光透過松樹的樹冠翠葉，星星點點地灑落下來。這是通過靜態(tài)描寫來突出山中的靜謐?！扒迦狭鳌?，是說山泉因雨后水量充足，流勢增大，從石板上流過，淙淙有聲，這是動態(tài)描寫。這兩句詩，“照”與“流”，一上一下，一靜一動，靜中有動，動中有靜，以動襯靜，更反襯出山林的“空”和“靜”，仿佛讓人感受到大自然的脈搏在跳動。

2.《楓橋夜泊》寫夜泊楓橋時的所見所聞。

“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！薄霸侣洹笔钦f月亮已落下，是靜態(tài)描寫;“烏啼”是聲音動態(tài)的傳播，是一靜一動?！敖瓧鳌迸c“漁火”一明一暗，本是靜態(tài)描寫，詩人卻用“對愁眠”把它們擬人化，化靜為動，帶上了作者“愁”的情感，把靜止的“江楓”與“漁火”給寫活了，一明一暗在動，互相對視難以入眠，景物的搭配與人物的心情達到了高度的默契與交融，形成了悠遠美好的意境，襯托了詩人客居他鄉(xiāng)的思鄉(xiāng)之情。

“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！薄昂剿隆迸c“客船”一遠一近，是靜態(tài)描寫;“夜半鐘聲”描寫了動態(tài)聲音。鐘聲“到”客船，把鐘聲擬人化，本來向四面八方傳播，卻單單專程“到”客船上來敲擊詩人思鄉(xiāng)的情感，讓詩人感覺更加孤寂。一個“到”字化動為靜，生動形象，活靈活現(xiàn)。

3.《長相思》寫長途羈旅風光。

“山一程，水一程”寫“行”的動態(tài)，跋山涉水，路途遙遠而難走，突出行程之苦?！耙股钋簟笔敲鑼懮钜估锴О賯€軍營帳篷燈火閃亮，是寫“宿”的靜態(tài)畫面。“風一更，雪一更”即說了營中打更聲的動態(tài)，又表明時間很長。再加上北風咆哮，雪打營帳，“聒”的嘈雜之聲不絕于耳，使詞人難以入睡，思念家園的心簡直要碎了。這里作者運用了動靜互襯的手法。

寫法點撥

1.化動為靜：把運動的事物當作靜止的事物來寫，想象并描寫出動態(tài)事物在靜止時的形態(tài)和神態(tài)。如張繼寫鐘聲“到”客船，像一位有意而來的訪客，站在作者的思鄉(xiāng)愁緒面前。

2.化靜為動：把靜止的事物當作運動的事物來寫，想象并描寫出靜態(tài)事物在運動時的形態(tài)和神態(tài)。如詩人張繼把“江楓”與“漁火”當作人來寫，一明一暗在動，互相對視。

3.動靜結合，相映成趣：同時描寫靜態(tài)的事物和動態(tài)的事物，讓靜景與動景相輔相成，相映成趣。如納蘭性德把“山一程，水一程”與“夜深千帳燈”的動靜相結合，讓我們感受到邊塞遙遠，駐扎帳篷眾多的壯觀景象。

4.以動襯靜：通過描寫、渲染動態(tài)，反襯靜態(tài)，突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。如王維寫的“清泉石上流”以動態(tài)反襯雨后初晴景致的幽靜。

5.以靜襯動：通過描寫、渲染靜態(tài)，反襯動態(tài)，突出動態(tài)，是反襯手法的一種。如納蘭性德用“故園無此聲”的靜態(tài)回憶，反襯“風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成”的動態(tài)，對比中突出詞人聽著帳外的風聲雪聲，更加懷念故鄉(xiāng)的溫暖和寧靜。