◎特約主持：王 寧

我們周邊每天都發(fā)生著各色各樣的事情，可是一到寫(xiě)作時(shí)，這些事情仿佛就煙消云散。同學(xué)們總是抱怨素材不夠，巧婦難為無(wú)米之炊；也總說(shuō)主題太大，讓人難以抉擇。難道寫(xiě)作就真的無(wú)米可下、無(wú)處可寫(xiě)嗎？答案顯然是否定的。

郁達(dá)夫先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一粒沙里見(jiàn)世界，半瓣花上訴人情。”這是以小見(jiàn)大的濃縮體現(xiàn)。以小見(jiàn)大是文章中常見(jiàn)的一種寫(xiě)作手法，它通過(guò)小題材來(lái)揭示重大主題、提煉文章內(nèi)涵。這里的“小題材”多指生活中小人物、小事、小物件、小動(dòng)物、小植物，甚至一個(gè)小細(xì)節(jié)。而“大主題”則涵蓋生活哲思、社會(huì)道德、情感體驗(yàn)等。

在寫(xiě)作中，運(yùn)用以小見(jiàn)大的寫(xiě)作手法可從以下三個(gè)方面著手：

第一，勤于觀察。生活之中，耳聞目睹，瑣屑小事，都可作為寫(xiě)作的素材。如鄭振鐸先生的《貓》，簡(jiǎn)單敘述了一個(gè)發(fā)生在一家人與三只貓之間的故事，借貓的故事展現(xiàn)作者復(fù)雜的內(nèi)心情感，表達(dá)作者對(duì)生活、社會(huì)的真切感受。

第二，善于思考。對(duì)于身邊俯拾即是的素材進(jìn)行篩選也是重中之重，好的素材契合主旨，文章當(dāng)然更加出彩，反之則可能出現(xiàn)乏善可陳的流水賬。如朱自清先生《背影》中，選取了父親買(mǎi)橘子爬月臺(tái)的背影進(jìn)行特寫(xiě)，彰顯著細(xì)膩的父愛(ài)。

第三，勇于開(kāi)創(chuàng)。聯(lián)想與想象也是寫(xiě)作中重要的表現(xiàn)手法，以小見(jiàn)大同時(shí)也是為讀者創(chuàng)造一個(gè)比現(xiàn)實(shí)生活更為廣闊、更為深遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。如卞之琳的《斷章》：“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。”詩(shī)人通過(guò)對(duì)“風(fēng)景”的剎那感悟，涉及了“相對(duì)性”的哲理命題。