郁海芹

摘要：戲曲中花旦的角色是這個行業(yè)中的重要角色組成，這個角色有著獨特的表演風格以及表演技巧，它是對生活環(huán)境中人物復雜多變性格的高度提純，是一種以偏概全，或者個性到共性的一種概括;本文通過對花旦特有的表演特點進行了詳細分析，對花旦表演基本功進行了詳細描述。

關鍵詞：戲曲表演;花旦;角色;基功

一、花旦角色的特點

花旦是中國戲曲旦行中的一支，最為突出的特點為花旦中的角色都是具有較為鮮明的性格特征，也是由于旦角獨特的風格以及表演技巧深受廣大戲迷的喜愛。旦角根據(jù)不同表演的特點一共分為以下幾類：老旦;一般指年長的。青衣;一般指較為端莊一點的?；ǖ?是偏為靈活多變的。武旦也稱之為刀馬旦;甚至比青衣還要活潑些，一般指舞刀弄槍類的旦角。彩旦又稱為丑婆子;一般指玩笑、?；?、插科打渾的旦角。

花旦區(qū)別于其他旦角，扮演者一般是天真爛漫的妙齡女子，有的也不乏是潑辣放蕩型的;其實在闡述花旦的表演特色之前，我們可以通過一些名角，透過現(xiàn)象來分析本質(zhì)：比如，在春草闖堂中的春草;風流才子中的秋香，甚至是抬花轎中的周鳳蓮，還有現(xiàn)代戲曲中的紅燈記，里面的鐵梅也是花旦;從這些旦角上來看，這些扮演者基本上服裝以短袖短褂為主，主打簡單干凈利索;年輕女性居多，從性格上來看，一般為乖巧、伶俐、這也與花旦的主要表演特點有關;花旦在表演中，一般注重美感的表達，對于動作的要求較高，例如腰肢的發(fā)力、腳步的靈活性。綜合以上表現(xiàn)可以看出，花旦的重頭戲在表演上，唱功對于花旦來講也十分重要，但是在戲曲表演中，唱的比例確實不如跳演的比例來的多，大多數(shù)時候，花旦在舞臺上都是以念白和做功為主，有時候即便是沒有臺詞，也需在臺上保持美觀的形象，這也是烘托舞臺效果的一種表現(xiàn)。

二、戲曲表演中花旦角色應具有的基功

以上通過各種名角的表演，不難看出這些花旦的表演特色，花旦是以做工念白為主，唱為輔;很顯然，在舞臺上需要花旦的精湛技藝，這也需要花旦的扮演者臺步功力得深厚;身段、念白、手勢等必須樣樣到位，以下是對于花旦的基本功進行詳細介紹。

1.舞臺上的走步一一臺步

花旦這個角色一般由妙齡女子來擔任，妙齡女子的特點便是輕、巧、快，這些特點也正是花旦的突出突出特征;因此，要想一眼看出這個旦角的舞臺經(jīng)驗，可以通過觀察她的臺步，腳下輕穩(wěn)、沒有聲音抬腳放腳自如;提著氣走路、并且在舞臺上小碎步輕盈有力，沒有明顯起伏感的便是舞臺經(jīng)驗較為豐富，臺步比較穩(wěn)的角色。

2.動作的表演一一身段

花旦的扮演者在舞臺的形象中，我們不難看出，花旦的身段輕巧靈活，腰部十分柔軟，以便于能夠展現(xiàn)出靈動嫵媚的身姿，就好比春紅在《大祭樁》中的表演，剛出臺的一霎那間，她輕巧的臺步以及婀娜多姿的身段無疑不顯露出她作為一個小丫鬟的麻利，但是麻利中又不失身為一名妙齡女子的嫵媚、嬌嗔;在臺上的表演中，有一個橋段是春紅陪小姐解悶時，兩個人所表現(xiàn)的一些動作，這些都是肢體語言所傳達給觀眾的信息，并沒有出現(xiàn)過多的唱腔，但是僅僅是身段的表演，就能夠讓觀眾身臨其境般的體會到春紅想要表達的情感，此時怕是過多的語言都是蒼白的，演員的身段時而柔美，時而強硬，加上道具的輔助，可謂表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，令臺下觀眾嘆為觀止，這也是展現(xiàn)演員舞臺魅力之處。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，春紅要用多種的身段來表現(xiàn)。

3.表演中的說話一一念白

在花旦這也角色中，念白往往是比唱占的比例要多，一般在展現(xiàn)旦角的唱腔時，都有伴奏作為襯托，但是念白就不同了，它是完全沒有音樂背景的，全部憑借一張嘴念出來，但是還不能干巴巴的念，要達到念的比唱的還好聽的境界;因此，這是非?？简灠缪菡叩男睦硭刭|(zhì);文化修養(yǎng);對于人物的情感活動，扮演者必須拿捏到位，在念的時候，要通過節(jié)奏、韻律等方式將情感表達給觀眾。念白還包括“韻自”和“散自”。以春紅為例，我們來分析一下何為韻白何為散自，春紅出場時說的一大段念白之中就包含了韻白和散白。如：“每日奉姑娘描龍繡鴛鴦，小姐遭不幸叫我也心傷……”，用的就是韻白。再如：“我春紅，乃禮部尚書黃府的丫鬟。想我家小姐桂英……這段用的就是散白。在念的時候，聲音要抑揚頓挫，吐字清晰，流露真情實感。

4.表演中手的動作一一手勢

花旦不同于其他旦角，花旦的服裝以短袖短褂為主，因此，手指都是露在外面的，因此在舞臺上必須有好看的掌法、手法、指法作為陪襯，她們的每一個手勢都離不開指花與圓弧形的動勢，出手時不是向內(nèi)或外挽圈，就是向左或向右劃圈，然后隨著手的圓弧形運轉(zhuǎn)之勢，連接各種手姿手臂的動勢，總之不走直線。對于手勢的弧度、曲線以及傾斜程度，都要根據(jù)人物的身份來進行調(diào)整。

5.唱腔

唱腔不管在任何旦角中，都占據(jù)了十分重要的地位;花旦在表演時，聲音必須洪亮，吐字必須清晰，一般在唱的時候不采用真聲，一般采用假聲，因此，必須要注意發(fā)音的部位;此外，對于花旦來講，唱功的要求相對來說較低，但是表演者仍舊要把握花旦唱腔的特點，拿出最高的表演水平。

三、結(jié)論

花旦要對自己所扮演的角色十分熟悉，深入骨髓的體會人物的情感，準確的拿捏人物的手勢及微妙的細節(jié)，準確的把握人物特點，力求將每一個角色演繹的到位。

參考文獻：

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