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        淺談《如懿傳》影視劇中人物服裝造型設(shè)計

        2020-10-14 09:07:08何佳雯
        青年生活 2020年31期
        關(guān)鍵詞:風(fēng)格特點影視劇

        何佳雯

        摘要:近來來影視劇越來越火熱,在社會發(fā)展中,人們對待影視劇的認(rèn)真態(tài)度不僅限于影視劇的內(nèi)容,也包括影視劇中的服飾也深受人們的關(guān)注。在古裝劇中,給演員們量身定制適合的服裝也是十分重要的,優(yōu)秀的服裝設(shè)計,不僅能夠充分的體現(xiàn)出劇中人物的性格特征、身份地位和所處的時代環(huán)境,也會帶給觀眾視覺上的沖擊。我們還可以通過影視劇中服裝來分析人物的心理和內(nèi)心情感。因此,服裝是影視劇中一個非常重要的組成部分,它充分體現(xiàn)了其審美意義和社會價值。本文以《如懿傳》為例,通過對其獨特精美的服裝的研究,感受古裝影視劇中的獨特魅力,為古裝影視劇提供一定借鑒。

        關(guān)鍵詞:影視劇;人物服裝造型設(shè)計;《如懿傳》;風(fēng)格特點

        1 服裝在影視劇中傳播的信息

        影視劇中根據(jù)人物的職業(yè)、身份地位、年齡、性格特征來制定適合的服裝,從而達(dá)到人物立體化的效果。服裝是由款式、色彩、面料三部分組成的。人們對一個人的初印象首先是先觀察這個人的服裝顏色,其次是款式,最后才是面料??梢钥闯龇b色彩的重要性。色彩是帶有情感因素的,比如黃色可以帶給人們青春活潑的感覺,紅色可以帶給人們熱情喜氣的感覺等等。影視劇中的人物服裝會將顏色運用的恰到好處,利用色彩突顯出人物的性格、年齡、身份地位等。服裝色彩不僅充實了影視劇的畫面,而且?guī)Ыo觀眾更強(qiáng)烈的視覺沖擊感,是形成影片風(fēng)格的主要藝術(shù)手段之一。影視劇服裝揭示角色的職業(yè)、身份、地位、展示角色性格、暗示人的心理與情緒、也可以預(yù)示角色的命運。服飾在影視劇中不僅要體現(xiàn)裝飾美,還要配合劇情和角色的心理特征,構(gòu)建起豐滿有層次感的人物形象。

        2 《如懿傳》中人物造型分析

        《如懿傳》剛開播的時候有許多網(wǎng)友吐槽其中服裝不好看,劇中濾鏡過重,顯得不高級。但是《如懿傳》就是為了凸顯出真實的質(zhì)感,劇中服裝造型大多都是有史可依的,故宮文物和典籍中記載而設(shè)計的,甚至有一些清朝的紋樣被直接引用到服裝上來,算是高度還原清朝服飾。《如懿傳》中女性服裝分為襯衣、吉服、常服、朝服、冬棉衣、紗衣等。人物造型主要分為兩部分:一是化妝造型;二是服裝造型。影視人物造型又分為寫實造型和寫意造型,一般的古裝劇大多以寫實造型為主,重在表現(xiàn)歷史的真實性,將人物造型塑造的更為立體。

        清朝婦女流行穿“旗裝”、穿“旗鞋”(也可稱為花盆底)、梳“旗頭”,這三樣是清朝婦女最具代表的穿著。旗裝衣身修長,衣袖短窄代替了之前的寬衣博帶的服裝形式,使得旗裝成為清朝最具代表性的服裝。清代的旗裝用料節(jié)省、制作簡便?!耙陆赃B裳”與漢族服飾的上衣下裳的兩截衣裳有明顯區(qū)別。旗鞋又稱“花盆底”,旗鞋面料為綢緞,上繡五彩圖案,鞋底大多用木制成,木底高跟一般高5~10厘米,有的可達(dá)14~16厘米,最高的可達(dá)25厘米。跟底的形狀通常有兩種,一種上敞下斂,呈倒梯形花盆狀。另一種是上細(xì)下寬、前平后圓,其外形及落地印痕皆似馬蹄?!盎ㄅ璧住焙汀榜R蹄底”因此而得名。 清代后妃的鞋有元寶底、花盆底和高底三種形式。旗鞋也是清代最具代表性的鞋,走路步子不宜過大,需要小步行走,也更能體現(xiàn)清代女性溫婉可人、大家閨秀的氣質(zhì)。旗頭是清朝晚期在滿族及清宮中為婦女所流行的一種頭飾,為板狀冠型,呈現(xiàn)如牌樓般高聳挺立的風(fēng)貌。旗頭是由"兩把頭"發(fā)展而來的,由于是進(jìn)關(guān)以后才流行起來的,所以人們也把它叫"大京樣"。

        2.1 如懿

        如懿是乾隆皇帝的第二位皇后,也就是輝發(fā)那拉氏,也是整部片的中心人物。服裝突顯出這個角色更多的人物性格,不管是從前期的天真活潑還是到后期的為了自己的孩子稍有心機(jī),從服裝色彩上也可以看出整個人物在劇中的性格變化。如懿在劇中前期的服裝色彩大多以淡綠、淡粉、米白色系為主,前期的性格也可從這些服飾顏色看出,整個人物性格是比較活潑天真的,如懿還在少女時期時常穿的一件衣服,這是一件襯衣,也就是“便服”,這件服飾以淺藕荷色為底,周身布滿了蝴蝶刺繡。這件衣服就是根據(jù)宣統(tǒng)年間的一件名叫“淺藕荷色大紗地納金百蝶紋襯衣”設(shè)計的。劇中還出現(xiàn)過許多次祭拜和慶典的場景,在這些重要的場景中,嬪妃們都會身穿吉服,吉服的裝飾華美又不失端正在這些場合穿著更合適不過了。說到吉服不得不提鈿子,多與吉服相配,是皇后、妃、嬪們平時戴的便帽。通常以黑色絲絨纏繞成覆缽狀帽架,銅鍍金為底托,以寶石、珍珠、珊瑚、碧璽等組成吉祥圖案,加上點翠技藝。從妝容來看,如懿前期的妝容一直都是較淡的,也更多的與服裝色彩進(jìn)行搭配;到后期,妝容更為濃,也體現(xiàn)出人物性格的變化。在劇中如懿的服裝造型有許多,服裝不同的色彩會對人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想。比如如懿在少女時代時服裝色彩大多以淡色系為主,給人們一種青春活力的感覺;到了電視劇后期隨著人物的心理變化,在服裝造型上也會逐漸有所變化,服裝色彩由淺入深,少了少女時期的活力,多了中年時期的端莊與穩(wěn)重,這就是服裝在色彩上帶給人們的心理感覺。

        2.2 高氏

        這里的高氏指的是慧賢皇貴妃高氏,她是乾隆帝登基之初,第一個被封為貴妃,后來在乾隆十年,貴妃高氏被晉封為皇貴妃,至此她已經(jīng)是乾隆朝的首個貴妃,也是首個皇貴妃。在《如懿傳》中她的性格是更為招搖且沒有心機(jī)的。所以從服裝的色彩上看,少女時期的高氏服裝色彩大多以艷色系為主,大紅、玫紅為主,服裝上的紋樣也大多以大的花朵刺繡為主,這也更能體現(xiàn)出她在劇中的性格,使得人物更為立體。高貴妃的服裝都是較為華麗的,不管是從服裝上的刺繡還是服裝上的顏色來看,從她的旗頭上也可以看出來她整個人物是較為奢侈的。她佩戴的飾品是比前期的如懿要多的,而且飾品大多以黃金和翡翠為主,在古代黃金和翡翠都是價值不菲的,從這也能看出她的一個人物性格來。在妝容上,高氏的妝容比如懿的妝容要濃很多,這也正符合了她的性格特點,與她的整個服裝色彩都是相呼應(yīng)的。

        3 結(jié)語

        一部好的影視作品在人物造型上會經(jīng)過更為深入的考究,不僅要理解作品中人物形象對影視表現(xiàn)的重要性,并且能夠熟悉服裝理論,根據(jù)不同演員打造適合他們形象的各種要素,通過對其臉型來考慮適合怎樣的發(fā)型,對其膚色設(shè)計出適合的服裝顏色,從而達(dá)到符合影視劇中所要體現(xiàn)的個性特點,為觀眾呈現(xiàn)出更完美的視覺盛宴。

        參考文獻(xiàn):

        [1]彭吉象.《影視美學(xué)》.北京大學(xué)出版社,2002年3月版.

        [2]張婷.《論影視作品的人物造型設(shè)計》.電影文學(xué).2013.3月.

        [3]于元彬.《論影視美術(shù)設(shè)計中人物造型的手段》.浙江廣播電視高等??茖W(xué)校學(xué)報.2002(04).

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