陳文茹

摘 要：文章以文徵明的存世作品《湘君湘夫人圖》為研究對象，一方面通過研究文徵明的題跋以及關(guān)于湘君湘夫人的文學(xué)作品及傳說，分析《湘君湘夫人圖》的創(chuàng)作原型;另一方面，結(jié)合文徵明曾參考過的傳世著作《洛神賦圖》以及唐宋繪畫文獻關(guān)注并研究畫面的細節(jié)，最終為畫面的形象找到原型，研究人物形象特點及創(chuàng)作價值。

關(guān)鍵詞：《湘君湘夫人圖》;《九歌》;文徵明;高古

一、《湘君湘夫人圖》創(chuàng)作的理論依據(jù)

《湘君湘夫人圖》是文徵明所繪的少有的人物畫，以屈原作品《湘君》和《湘夫人》中的人物形象為原型?！断婢娣蛉藞D》為長條形立軸，畫幅長約100.8cm，寬度約為35cm，下部是畫，上幅三分之一處是書法小楷，抄寫屈原《湘君》《湘夫人》的兩章內(nèi)容，后署“正德十二年丁二月已未停云館中書”，畫幅的底部有文徵明、文嘉、王穉登等的題跋。《湘君湘夫人圖》中的人物形象源自屈原的《九歌》當中的《湘君》《湘夫人》兩篇。作為戰(zhàn)國時期楚國地區(qū)的新詩體，歷代許多學(xué)者及畫家都對《九歌》進行了各種解讀。文徵明的《湘君湘夫人圖》就通過造型、線條、色彩、構(gòu)圖以及用筆用色等藝術(shù)語言方面的運用描繪了楚人形象。元代趙孟頫所倡導(dǎo)的“高古”在文徵明的畫作中得到了充分的體現(xiàn)。

《湘君湘夫人圖》與《湘夫人》文中的人物動作和服飾、裝飾都緊密貼合，在此之前的宋元二代，畫家所繪的二湘的形象從未有過此種組合方式，明代則確立了這種復(fù)古意味，這大概與文徵明的畫作受魏晉玄學(xué)的影響是有關(guān)系的?！断婢娣蛉藞D》這幅作品是有故事情節(jié)的，畫中人物也是被賦予感情的神。顯而易見，在文學(xué)作品向繪畫作品轉(zhuǎn)化的這一漫長過程中，歷代理論家、畫家都對文學(xué)形象進行了不同層次的解讀。

二、《湘君湘夫人圖》人物身份的確認

《湘君湘夫人圖》實際講述的是一個凄美的愛情故事，通過將湘水進行擬人化來描寫。故事中的神也和人一樣有著悲歡離合，人們敬畏的神，也就具體地罩上了歷史傳說人物的影子。湘君和湘夫人是以舜與二妃的傳說為原型的，這樣一來，神的形象不僅更為豐富生動，也更能與現(xiàn)實生活中的人在情感上靠近，富有人情味。無論是情感的展現(xiàn)方式，角度的選取還是藝術(shù)表達上創(chuàng)作過程的展現(xiàn)和環(huán)境的描繪都表明《湘君湘夫人圖》是一幅優(yōu)秀的畫作。

《湘君》和《湘夫人》是屈原《九歌》中的兩篇，都是根據(jù)祭神曲創(chuàng)作而成的，可以看作是同一樂章的前后兩個部。文徵明的《湘君湘夫人圖》中的湘君和湘夫人一前一后似在言語溝通。屈原的《湘君》主要講了湘夫人久等湘君而不至，從一開始悉心打扮滿心期待著湘君的到來而后湘夫人的心理逐步發(fā)生變化的故事。因為湘君沒能如期而至，湘夫人開始失望而哀怨地吹起了排簫，“蹇誰留兮中洲？”表明了愛而不見的思念與哀傷。后來湘君依舊遲遲未到，湘夫人的情感已經(jīng)從失望變?yōu)榱藨岩?、哀怨，于是開始劃著輕舟去往洞庭湖方向?qū)ふ?，這時的她依舊對找到湘君還是抱有希望的。在尋覓而不得之后湘夫人滿心失望和不甘，此時她內(nèi)心已經(jīng)開始了斥責與埋怨。在尋覓之后，湘夫人轉(zhuǎn)回了約定之地仍然沒有見到湘君，于是便氣憤地將玉環(huán)丟入水中，配飾留在岸邊，她認為這些代表愛慕和忠誠的東西在失約之后已沒有了意義。而后看到水中的蘆葦、水草時心情又緩緩平靜下來，放松了心情。

《湘夫人》的主人公為湘君，是寫湘君等待湘夫人赴約而不得的故事?！断娣蛉恕分械南婢彩菨M心期待地想見湘夫人，奈何晚歸于北渚與轉(zhuǎn)道洞庭湖的湘夫人錯過。湘君帶著虔誠的期盼卻不能與湘夫人相見，他一會兒登高眺望，一會兒張羅陳設(shè)，可是到了傍晚也沒有等到湘夫人的到來。在苦苦等待卻未等到的焦急之中，湘君騎馬去尋湘夫人。之后湘君在幻想中與湘夫人如愿相會。

《湘君湘夫人圖》與原文內(nèi)容相比也有不同之處，在這幅畫中，湘君和湘夫人排列方式為一前一后，前者手持羽扇側(cè)身與后者相視對答，神情體態(tài)極為生動，而畫面中人物前后相視對望，因畫面留白的巧妙處理使得人物似在款款而行，整幅畫充滿動態(tài)感。傳說中湘君和湘夫人都是湘水的神，據(jù)史書記載，堯的兩個女兒娥皇和女英同時嫁與帝舜為妻，后來帝舜死于蒼梧之野，娥皇女英痛不欲生，淚盡而死，化為湘江女神。

三、《湘君湘夫人圖》繪畫特點與人物形象特點

在構(gòu)圖上，文徵明采用立軸式豎構(gòu)圖來對人物形象進行了刻畫，使得整幅畫面的人物栩栩如生。在這幅畫的用筆上，頗有趙孟頫人物畫的神韻，這一點通過畫幅的題跋內(nèi)容“余少時閱趙魏公所畫湘君湘夫人，行墨設(shè)色皆極高古”可以看出。

繪畫的設(shè)色方面，通過對比錢選的《楊貴妃上馬圖》可以發(fā)現(xiàn)，這幅畫以朱碟白粉為主調(diào)用色，而《湘君湘夫人圖》用色與此大致相同?！断婢娣蛉藞D》通過造型、線條、色彩、構(gòu)圖以及用筆用色等藝術(shù)語言方面的運用描繪了楚人形象。從《湘君》《湘夫人》這兩篇文章的描述中，可以看出屈原是在描寫湘君和湘夫人的愛情故事?！断婢返闹魅斯窍娣蛉?，《湘夫人》的主人公是湘君，由于兩篇文章的主人公相同，而文章又在描寫同一件事，因此兩者的愛情故事便變得更加耐人尋味了?！熬灰娰庖莫q，蹇誰留兮中洲？”表達了湘夫人久久地等待著遲遲未到的湘君，而句尾問號的運用則暗示著這段情節(jié)的曲折。“駕飛龍兮北征，邅吾道兮洞庭”講明了地點，在秋風中，湘夫人久久地徘徊逗留在洞庭湖上尋覓著湘君?！稗道蟀刎糍廪ゾI，蓀橈兮蘭旌”這一句將湘夫人四處尋找時內(nèi)心的感受充分表達了出來，此時的湘夫人對于找到湘君還是抱有很大期望的。“望涔陽兮極浦，橫大江兮揚靈”描述了湘夫人除了看到浩渺的湖水和裝飾精美的小船以外一無所有，此時失望之余不忘遠望涔陽。情感隨著環(huán)境的轉(zhuǎn)變從無奈到哀怨到憤懣再到釋然的情感波動表現(xiàn)得淋漓盡致。在《湘夫人》中，作者多用比喻和幻想來展現(xiàn)湘君的內(nèi)心活動，推動故事的發(fā)展。主人公的情感表現(xiàn)形式有明有暗，從“筑室兮水中”到“播芳椒兮成堂”表現(xiàn)手法為從外到里、從大到小。

畫中湘君、湘夫人的人物形象一前一后，前者微微回首顧盼，后者以側(cè)面姿態(tài)與前者對視，靜態(tài)畫面中又有兩者的交流。人物線條輪廓明了清晰，極具韻味。其中衣紋作高古游絲描，線條細膩流暢又古雅生動，與題跋內(nèi)容風格相襯。人物面部表情生動，衣帶飄飄，造型典雅，整幅作品通過這種用筆技法營造了一種幽靜閑雅的意境，并通過細膩平整的線條描繪出畫面人物極具靈性的體態(tài)，使得畫中人物的形象飄飄乎而似仙人。讓觀者增深了對湘君、湘夫人的了解，客觀且立體地展現(xiàn)了人物形象和人物特點。

四、結(jié)語

本文主要立足于文徵明的《湘君湘夫人圖》本身，以其生活經(jīng)歷及時代背景為依據(jù)結(jié)合題跋所提供的內(nèi)容分析了畫面形象的理論依據(jù)，又根據(jù)《九歌》中《湘君》《湘夫人》兩篇的內(nèi)容及中國古代的傳說確定畫中人物的身份特征，在此基礎(chǔ)之上分析畫面人物的形象風格及人物特征，從而體會畫中所體現(xiàn)的“高古”的獨特意味。

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作者單位：

山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院