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        《湘君湘夫人圖》的創(chuàng)作原型及身份確認(rèn)

        2020-10-13 12:24:04陳文茹
        關(guān)鍵詞:九歌高古文徵明

        陳文茹

        摘 要:文章以文徵明的存世作品《湘君湘夫人圖》為研究對象,一方面通過研究文徵明的題跋以及關(guān)于湘君湘夫人的文學(xué)作品及傳說,分析《湘君湘夫人圖》的創(chuàng)作原型;另一方面,結(jié)合文徵明曾參考過的傳世著作《洛神賦圖》以及唐宋繪畫文獻(xiàn)關(guān)注并研究畫面的細(xì)節(jié),最終為畫面的形象找到原型,研究人物形象特點(diǎn)及創(chuàng)作價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:《湘君湘夫人圖》;《九歌》;文徵明;高古

        一、《湘君湘夫人圖》創(chuàng)作的理論依據(jù)

        《湘君湘夫人圖》是文徵明所繪的少有的人物畫,以屈原作品《湘君》和《湘夫人》中的人物形象為原型?!断婢娣蛉藞D》為長條形立軸,畫幅長約100.8cm,寬度約為35cm,下部是畫,上幅三分之一處是書法小楷,抄寫屈原《湘君》《湘夫人》的兩章內(nèi)容,后署“正德十二年丁二月已未停云館中書”,畫幅的底部有文徵明、文嘉、王穉登等的題跋?!断婢娣蛉藞D》中的人物形象源自屈原的《九歌》當(dāng)中的《湘君》《湘夫人》兩篇。作為戰(zhàn)國時(shí)期楚國地區(qū)的新詩體,歷代許多學(xué)者及畫家都對《九歌》進(jìn)行了各種解讀。文徵明的《湘君湘夫人圖》就通過造型、線條、色彩、構(gòu)圖以及用筆用色等藝術(shù)語言方面的運(yùn)用描繪了楚人形象。元代趙孟頫所倡導(dǎo)的“高古”在文徵明的畫作中得到了充分的體現(xiàn)。

        《湘君湘夫人圖》與《湘夫人》文中的人物動作和服飾、裝飾都緊密貼合,在此之前的宋元二代,畫家所繪的二湘的形象從未有過此種組合方式,明代則確立了這種復(fù)古意味,這大概與文徵明的畫作受魏晉玄學(xué)的影響是有關(guān)系的。《湘君湘夫人圖》這幅作品是有故事情節(jié)的,畫中人物也是被賦予感情的神。顯而易見,在文學(xué)作品向繪畫作品轉(zhuǎn)化的這一漫長過程中,歷代理論家、畫家都對文學(xué)形象進(jìn)行了不同層次的解讀。

        二、《湘君湘夫人圖》人物身份的確認(rèn)

        《湘君湘夫人圖》實(shí)際講述的是一個(gè)凄美的愛情故事,通過將湘水進(jìn)行擬人化來描寫。故事中的神也和人一樣有著悲歡離合,人們敬畏的神,也就具體地罩上了歷史傳說人物的影子。湘君和湘夫人是以舜與二妃的傳說為原型的,這樣一來,神的形象不僅更為豐富生動,也更能與現(xiàn)實(shí)生活中的人在情感上靠近,富有人情味。無論是情感的展現(xiàn)方式,角度的選取還是藝術(shù)表達(dá)上創(chuàng)作過程的展現(xiàn)和環(huán)境的描繪都表明《湘君湘夫人圖》是一幅優(yōu)秀的畫作。

        《湘君》和《湘夫人》是屈原《九歌》中的兩篇,都是根據(jù)祭神曲創(chuàng)作而成的,可以看作是同一樂章的前后兩個(gè)部。文徵明的《湘君湘夫人圖》中的湘君和湘夫人一前一后似在言語溝通。屈原的《湘君》主要講了湘夫人久等湘君而不至,從一開始悉心打扮滿心期待著湘君的到來而后湘夫人的心理逐步發(fā)生變化的故事。因?yàn)橄婢龥]能如期而至,湘夫人開始失望而哀怨地吹起了排簫,“蹇誰留兮中洲?”表明了愛而不見的思念與哀傷。后來湘君依舊遲遲未到,湘夫人的情感已經(jīng)從失望變?yōu)榱藨岩?、哀怨,于是開始劃著輕舟去往洞庭湖方向?qū)ふ?,這時(shí)的她依舊對找到湘君還是抱有希望的。在尋覓而不得之后湘夫人滿心失望和不甘,此時(shí)她內(nèi)心已經(jīng)開始了斥責(zé)與埋怨。在尋覓之后,湘夫人轉(zhuǎn)回了約定之地仍然沒有見到湘君,于是便氣憤地將玉環(huán)丟入水中,配飾留在岸邊,她認(rèn)為這些代表愛慕和忠誠的東西在失約之后已沒有了意義。而后看到水中的蘆葦、水草時(shí)心情又緩緩平靜下來,放松了心情。

        《湘夫人》的主人公為湘君,是寫湘君等待湘夫人赴約而不得的故事。《湘夫人》中的湘君也是滿心期待地想見湘夫人,奈何晚歸于北渚與轉(zhuǎn)道洞庭湖的湘夫人錯(cuò)過。湘君帶著虔誠的期盼卻不能與湘夫人相見,他一會兒登高眺望,一會兒張羅陳設(shè),可是到了傍晚也沒有等到湘夫人的到來。在苦苦等待卻未等到的焦急之中,湘君騎馬去尋湘夫人。之后湘君在幻想中與湘夫人如愿相會。

        《湘君湘夫人圖》與原文內(nèi)容相比也有不同之處,在這幅畫中,湘君和湘夫人排列方式為一前一后,前者手持羽扇側(cè)身與后者相視對答,神情體態(tài)極為生動,而畫面中人物前后相視對望,因畫面留白的巧妙處理使得人物似在款款而行,整幅畫充滿動態(tài)感。傳說中湘君和湘夫人都是湘水的神,據(jù)史書記載,堯的兩個(gè)女兒娥皇和女英同時(shí)嫁與帝舜為妻,后來帝舜死于蒼梧之野,娥皇女英痛不欲生,淚盡而死,化為湘江女神。

        三、《湘君湘夫人圖》繪畫特點(diǎn)與人物形象特點(diǎn)

        在構(gòu)圖上,文徵明采用立軸式豎構(gòu)圖來對人物形象進(jìn)行了刻畫,使得整幅畫面的人物栩栩如生。在這幅畫的用筆上,頗有趙孟頫人物畫的神韻,這一點(diǎn)通過畫幅的題跋內(nèi)容“余少時(shí)閱趙魏公所畫湘君湘夫人,行墨設(shè)色皆極高古”可以看出。

        繪畫的設(shè)色方面,通過對比錢選的《楊貴妃上馬圖》可以發(fā)現(xiàn),這幅畫以朱碟白粉為主調(diào)用色,而《湘君湘夫人圖》用色與此大致相同?!断婢娣蛉藞D》通過造型、線條、色彩、構(gòu)圖以及用筆用色等藝術(shù)語言方面的運(yùn)用描繪了楚人形象。從《湘君》《湘夫人》這兩篇文章的描述中,可以看出屈原是在描寫湘君和湘夫人的愛情故事?!断婢返闹魅斯窍娣蛉?,《湘夫人》的主人公是湘君,由于兩篇文章的主人公相同,而文章又在描寫同一件事,因此兩者的愛情故事便變得更加耐人尋味了?!熬灰娰庖莫q,蹇誰留兮中洲?”表達(dá)了湘夫人久久地等待著遲遲未到的湘君,而句尾問號的運(yùn)用則暗示著這段情節(jié)的曲折?!榜{飛龍兮北征,邅吾道兮洞庭”講明了地點(diǎn),在秋風(fēng)中,湘夫人久久地徘徊逗留在洞庭湖上尋覓著湘君?!稗道蟀刎糍廪ゾI,蓀橈兮蘭旌”這一句將湘夫人四處尋找時(shí)內(nèi)心的感受充分表達(dá)了出來,此時(shí)的湘夫人對于找到湘君還是抱有很大期望的?!巴龟栙鈽O浦,橫大江兮揚(yáng)靈”描述了湘夫人除了看到浩渺的湖水和裝飾精美的小船以外一無所有,此時(shí)失望之余不忘遠(yuǎn)望涔陽。情感隨著環(huán)境的轉(zhuǎn)變從無奈到哀怨到憤懣再到釋然的情感波動表現(xiàn)得淋漓盡致。在《湘夫人》中,作者多用比喻和幻想來展現(xiàn)湘君的內(nèi)心活動,推動故事的發(fā)展。主人公的情感表現(xiàn)形式有明有暗,從“筑室兮水中”到“播芳椒兮成堂”表現(xiàn)手法為從外到里、從大到小。

        畫中湘君、湘夫人的人物形象一前一后,前者微微回首顧盼,后者以側(cè)面姿態(tài)與前者對視,靜態(tài)畫面中又有兩者的交流。人物線條輪廓明了清晰,極具韻味。其中衣紋作高古游絲描,線條細(xì)膩流暢又古雅生動,與題跋內(nèi)容風(fēng)格相襯。人物面部表情生動,衣帶飄飄,造型典雅,整幅作品通過這種用筆技法營造了一種幽靜閑雅的意境,并通過細(xì)膩平整的線條描繪出畫面人物極具靈性的體態(tài),使得畫中人物的形象飄飄乎而似仙人。讓觀者增深了對湘君、湘夫人的了解,客觀且立體地展現(xiàn)了人物形象和人物特點(diǎn)。

        四、結(jié)語

        本文主要立足于文徵明的《湘君湘夫人圖》本身,以其生活經(jīng)歷及時(shí)代背景為依據(jù)結(jié)合題跋所提供的內(nèi)容分析了畫面形象的理論依據(jù),又根據(jù)《九歌》中《湘君》《湘夫人》兩篇的內(nèi)容及中國古代的傳說確定畫中人物的身份特征,在此基礎(chǔ)之上分析畫面人物的形象風(fēng)格及人物特征,從而體會畫中所體現(xiàn)的“高古”的獨(dú)特意味。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]趙逵夫,楊瀟沂.論湘君、湘夫人形象演化及其文化意蘊(yùn)[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2015(1).

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        [5]胡本雄.水兮,美兮:論屈辭“水”之美[D].南京師范大學(xué),2015.

        作者單位:

        山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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