宗譽(yù)達(dá)

摘要：在社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的快速提高的媒體時(shí)代，影視攝影行業(yè)得到了空前的發(fā)展，隨著人們對(duì)于影視作品審美能力及鑒賞能力的不斷提高，越來(lái)越多的攝影手段在現(xiàn)代影視攝影中得到了廣泛的應(yīng)用，在進(jìn)行攝影環(huán)境渲染時(shí)，景深的使用成為了詮釋藝術(shù)內(nèi)涵的重要的技術(shù)手段，在增加畫(huà)面感染力的同時(shí)也極大程度地解讀了作品的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：影視攝影景深主旨渲染創(chuàng)新應(yīng)用

一、景深的概述

在影視作品及圖片拍攝中，能否將主題拍攝得清晰準(zhǔn)確來(lái)源于對(duì)于焦點(diǎn)的拿捏程度，焦點(diǎn)作為攝影中絕對(duì)清晰的點(diǎn)存在于調(diào)焦的整個(gè)過(guò)程中，而焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)所呈現(xiàn)景物只是相對(duì)清晰，并不能滿(mǎn)足絕對(duì)清晰的標(biāo)準(zhǔn)，因此。從絕對(duì)清晰到兩端相對(duì)清晰的這一跨度我們稱(chēng)之為景深。

景深的運(yùn)用是基于光圈、焦距、拍攝距離這三方面條件打造的，對(duì)于這三種條件中的任何一個(gè)條件的單獨(dú)調(diào)節(jié)都會(huì)使景深產(chǎn)生不同形態(tài)的構(gòu)圖效果，我們熟知的光圈其主要作用是控制單位時(shí)間內(nèi)光進(jìn)入鏡頭中的程度，人們根據(jù)主觀概念為不同大小的光圈孔洞賦予了不同數(shù)值的光圈參數(shù)，以滿(mǎn)足人們?cè)谑褂脮r(shí)對(duì)于不同光通量的需求，在其他兩種條件為定量時(shí)，光圈的大小直接影響著景深的范圍，因此，光圈越小，景深越大，越能夠?qū)⒄w環(huán)境描繪得細(xì)膩精致，反之則景深越小，反而可以將攝影中心以外的部分虛化。前者更突出整體，后者更追求細(xì)節(jié)。同時(shí)，景深會(huì)隨著焦距的縮短或者拍攝距離的延長(zhǎng)而增大，反之景深則會(huì)縮小。這便是影視攝影師在追求不同效果時(shí)對(duì)于大景深與小景深有所傾向的原因所在。運(yùn)用景深來(lái)塑造影片中故事情節(jié)和人物形象的經(jīng)典影片比比皆是，我們應(yīng)該充分的研究和學(xué)習(xí)景深的知識(shí)，來(lái)更好的服務(wù)于影片。

二、景深的運(yùn)用與《桂清》造型的關(guān)系

畢業(yè)展演作品《桂清》是一部講述以主人公桂清為了熱愛(ài)的戲曲事業(yè)而奉獻(xiàn)終身的溫情故事，在歲月重置的剎那，回到曾經(jīng)的桂清仍舊義無(wú)反顧地做出了相同的人生抉擇，她的執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)溫暖了觀眾柔軟的內(nèi)心。作為一部以人物寫(xiě)實(shí)為題材的微電影，景深手法的大量使用使整個(gè)故事的深化同時(shí)擁有了別樣的生命力。

（一）對(duì)影片主人公的刻畫(huà)

在微電影《桂清》中，主人公桂清構(gòu)成了整個(gè)故事發(fā)展的主線，成為了影視傳達(dá)中的主體，從老年的桂清到時(shí)空對(duì)話中的年輕桂清、曲藝團(tuán)長(zhǎng)等等的角色拍攝都充斥著大量的人物鏡頭，在這個(gè)過(guò)程中加入景深的使用，會(huì)通過(guò)景深帶來(lái)的清晰與模糊的兩種視覺(jué)效果，將主體與非主體進(jìn)行區(qū)分，對(duì)于非主體的虛化在一定程度上減少了觀眾的觀影壓力，可以準(zhǔn)確、快速地捕捉到畫(huà)面中的重要信息。

（二）對(duì)影片意境的深化

現(xiàn)實(shí)與回憶產(chǎn)生的鮮明反差很自然地為微電影《桂清》表達(dá)出了一種無(wú)法言喻的厚重感，景深構(gòu)成的真切與縹緲將時(shí)間線索準(zhǔn)確表達(dá)，在進(jìn)行現(xiàn)實(shí)與回憶往復(fù)切換的過(guò)程中很難用語(yǔ)言對(duì)時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行表述，而對(duì)于景深的使用很大程度地弱化了這一問(wèn)題，同時(shí)由景深帶來(lái)的場(chǎng)景虛化也與主人公回憶過(guò)程的虛無(wú)縹緲高度吻合，景深所深化的意境加之故事的感染力才會(huì)充分地帶動(dòng)觀影者的感知體系。

（三）對(duì)影片中心思想的升華

微電影《桂清》是一部通過(guò)情懷與觀眾產(chǎn)生共鳴的影片，作為微電影的本身需要在有限的時(shí)間內(nèi)將作品的中心思想表達(dá)完善并非易事，平鋪直敘的獨(dú)白式播放勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致作品的枯燥乏味和影視主旨的流失，因此，在影片中加入景深的運(yùn)用，會(huì)在清晰到虛無(wú)的過(guò)度中間留給觀眾更多的思考，也將一種欲說(shuō)還休的情懷婉轉(zhuǎn)地表達(dá)，進(jìn)而從側(cè)面地深化影片的精髓，將更過(guò)的人物性格留到了無(wú)限的回味之中。

三、景深在《桂清》中的創(chuàng)新應(yīng)用

（一）運(yùn)用小景深進(jìn)行人物塑造

在電影《桂清》中有這樣一個(gè)片段，因?yàn)閼蚯诠鹎逍闹械母哔F使她在面對(duì)曲藝團(tuán)長(zhǎng)金錢(qián)的誘惑時(shí)也毅然決然地選擇了不為團(tuán)長(zhǎng)的侄女雅秀替唱，最終雅秀并未等來(lái)桂清的出現(xiàn)，在拍攝雅秀焦急等待的表情時(shí)加入了小景深的運(yùn)用，將雅秀身后的背景全部虛化，整個(gè)畫(huà)面中清晰可見(jiàn)的只有雅秀胭脂下那緊皺的眉頭和光芒下熠熠生輝的戲曲頭面，這時(shí)小景深的使用無(wú)疑是對(duì)雅秀的焦急和戲曲頭面的圣潔做了重點(diǎn)表達(dá)，也正是通過(guò)這樣的反差來(lái)詮釋桂清對(duì)于信仰的堅(jiān)貞和熱愛(ài)。由于時(shí)長(zhǎng)的限制使得整部微電影中大量地運(yùn)用了小景深的攝影手法，其目的即是希望通過(guò)最精準(zhǔn)的信息表達(dá)將主人公的人物特點(diǎn)鮮明化，避免了主要信息表達(dá)不清的情況發(fā)生。

（二）運(yùn)用大景深進(jìn)行場(chǎng)景構(gòu)造

《桂清》中除人物描寫(xiě)外還存在著大量的場(chǎng)景描繪，在作品的前半部分中，當(dāng)曲藝團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)走進(jìn)排練室與年輕的桂清交談時(shí)，一旁穿越而來(lái)的老年桂清凝神注視，這是整個(gè)作品中第一次在同一個(gè)畫(huà)面中出現(xiàn)兩個(gè)人物以上的鏡頭，既是內(nèi)容上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是故事進(jìn)入高潮的起始點(diǎn)。如果這時(shí)只選擇對(duì)年輕的桂清和團(tuán)長(zhǎng)會(huì)面的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，那便無(wú)法直接體現(xiàn)出老年桂清在面對(duì)過(guò)往時(shí)的內(nèi)心抉擇，因此，我們引用了大景深的概念以滿(mǎn)足對(duì)整體環(huán)境的刻畫(huà)，通過(guò)大廣角的景深鏡頭，將人物信息與環(huán)境信息進(jìn)行統(tǒng)一的說(shuō)明，以及時(shí)全面地交代故事的背景，充分營(yíng)造出人物內(nèi)心的跌宕起伏。

（三）運(yùn)用景深制造虛實(shí)關(guān)系

有一種對(duì)于熱愛(ài)源自于內(nèi)心，有一種執(zhí)著源自于熱愛(ài)，這是一種對(duì)于戲曲的信仰貫穿了《桂清》的整個(gè)影片，在剎那芳華過(guò)后，年老的桂清與年輕的桂清共同回到了曾經(jīng)的排練室，穿越后的他們一真一假，卻在一顰一笑之間流露出對(duì)于戲曲的無(wú)限眷戀，在此場(chǎng)景中，我們選擇景深作為造型構(gòu)圖中的唯一變量，試圖通過(guò)這一手法將原本虛假的穿越情節(jié)真實(shí)化，并與觀眾的心里預(yù)期相互契合，由控制景深產(chǎn)生的虛實(shí)變化將年老與年輕的桂清相互區(qū)別，這種前景實(shí)后景虛的效果使得整個(gè)人物身份的頻繁切換卻顯得緊湊，從而增加了影視作品的真實(shí)感。

（四）運(yùn)用景深代替?zhèn)鹘y(tǒng)調(diào)焦

當(dāng)攝像機(jī)與景物處于靜止?fàn)顟B(tài)時(shí)，我們只需稍加調(diào)焦便可獲得清晰度極佳的圖像，但是如果運(yùn)用調(diào)焦對(duì)動(dòng)態(tài)行為的不穩(wěn)定性進(jìn)行抓拍，那么無(wú)疑增加了攝影時(shí)的難度，甚至?xí)绣e(cuò)過(guò)最佳拍攝時(shí)機(jī)的情況發(fā)生，在《桂清》中有這樣一個(gè)片段，桂清從客廳起身去廚房洗蘋(píng)果，鏡頭由近及遠(yuǎn)，由虛化向清晰過(guò)度，在這個(gè)僅僅三秒的行為動(dòng)作中，景深完美地代替了傳統(tǒng)意義上的調(diào)焦，并且能夠?qū)χ魅斯男袨闋顟B(tài)進(jìn)行準(zhǔn)確地說(shuō)明，同時(shí)也使得影視化的效果表現(xiàn)得柔和自然。在《桂清》短視頻中，很多地方的處理由于一些特殊原因，不得不改變?cè)居X(jué)得很好的拍攝方法，這讓我們深感遺憾。比如在影片拍攝老年桂清時(shí)，我們?cè)鞠胍眯【吧顚?duì)老年桂清的表情進(jìn)行特寫(xiě)拍攝，目的是想要側(cè)面來(lái)表現(xiàn)老年桂清悲劇一生。由于房間內(nèi)環(huán)境和光線不是很合適，不得不換到廚房客廳內(nèi)拍攝。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著影視攝影行業(yè)的不斷發(fā)展，攝影師對(duì)于景深的運(yùn)用也變得更加廣泛細(xì)膩，在人們?nèi)找尕S富的觀影生活中，景深為影視攝影帶來(lái)了獨(dú)特的視覺(jué)效果是其他技術(shù)手段難以實(shí)現(xiàn)的，因此我們說(shuō)景深是在現(xiàn)代影視中應(yīng)運(yùn)而生的，同時(shí)也很大程度地推動(dòng)了現(xiàn)在影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，作為影視攝影行業(yè)的從業(yè)者，如何運(yùn)用景深的表現(xiàn)手法創(chuàng)造更多耐人尋味的畫(huà)面是我們需要不斷探索和實(shí)踐的重要課題。

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