趙璞

摘 要：琵琶獨(dú)奏曲《春蠶》創(chuàng)作于1984年，是劉德海先生“人生篇”五首中的其中之一。通過(guò)“春蠶”的生命歷程贊頌了中華民族堅(jiān)韌有力、無(wú)私奉獻(xiàn)的精神，表達(dá)了劉德海先生對(duì)少數(shù)民族的熱愛(ài)以及人生的追求。本文將著重分析《春蠶》在演奏技法上的新穎創(chuàng)作與其所包含的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：春蠶;演奏技法;劉德海

中圖分類號(hào)：J648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）15-00-02

《春蠶》是劉德海先生于1984年創(chuàng)作完成的一首琵琶作品，本曲由四首維吾爾族民間樂(lè)曲——《牧羊曲》（笛）、《埃介姆》（彈撥爾·北疆）、《你的天上有沒(méi)有月亮》（彈撥爾）、《自由的生活》（熱爾普·南疆）改編而成。全曲段落分明，新疆風(fēng)格濃郁，以新穎的演奏技法和獨(dú)特的節(jié)奏，蘊(yùn)含了意義深遠(yuǎn)的人生哲理。樂(lè)曲通過(guò)“春蠶”的生命特征和“春蠶到死絲方盡”的內(nèi)涵，賦予了琵琶新的靈魂，預(yù)示了人生奮斗的艱難，同時(shí)歌頌了中華民族堅(jiān)韌不拔的毅力以及頑強(qiáng)不息的生命力。[1]

一、作者簡(jiǎn)介

劉德海，我國(guó)著名琵琶演奏者、教育家、作曲家，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授，是我國(guó)琵琶事業(yè)的引領(lǐng)者，在作曲與演奏方面有超高的藝術(shù)造詣，被稱為琵琶大師。二十世紀(jì)八十年代，他的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，這一時(shí)期創(chuàng)作出了五首經(jīng)典作品，被收錄為“人生篇”。劉德海先生的演奏技法嫻熟，表現(xiàn)力豐富，擅長(zhǎng)對(duì)作品進(jìn)行改編，為我國(guó)當(dāng)代琵琶事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

二、《春蠶》演奏技法分析

劉德海先生是琵琶事業(yè)的領(lǐng)軍人物，多年來(lái)不斷探索并創(chuàng)新琵琶的演奏技巧，在《春蠶》這一曲子中，運(yùn)用了大量的新技法來(lái)模仿春蠶吐絲的聲音，使《春蠶》的音樂(lè)色彩更加細(xì)膩，音樂(lè)層次更加豐富，“春蠶”的形象特征更加飽滿、真實(shí)，使聽(tīng)眾可以更好地理解曲目所蘊(yùn)含的深刻意義。

（一）上弦音的大量運(yùn)用

上弦音是劉德海先生在《春蠶》中創(chuàng)作的一種新式的左手演奏技法，運(yùn)用左手的中指、無(wú)名指或小指按弦，食指在其上方的位置撥弦而發(fā)聲的指法。上弦音發(fā)聲小，又極像金屬聲，從而生動(dòng)形象的模仿出了春蠶吐絲所發(fā)出的聲音，在曲子中多處都有運(yùn)用、極具特色，惟妙惟肖地將春蠶的形象特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）反正彈的大量運(yùn)用

反正彈是劉德海先生在琵琶傳統(tǒng)演奏技巧—“正”彈的基礎(chǔ)上，借鑒了西洋樂(lè)吉他的演奏技巧，進(jìn)行的創(chuàng)作?！罢睆検侵敢杂沂质持?、中指或無(wú)名指運(yùn)用指甲的正面從弦的右側(cè)向左側(cè)彈出的指法，“反”彈則是在“正”彈的基礎(chǔ)上，由弦的左側(cè)向弦的右側(cè)彈出的指法，這樣使琵琶的演奏技巧更加豐富，音樂(lè)表現(xiàn)力更加充足，更使音色上增添了剛?cè)?、陰?yáng)、虛實(shí)的對(duì)比。在《春蠶》這首樂(lè)曲中主要運(yùn)用了食指和中指“雙反彈”的演奏指法，而達(dá)到弱音的演奏效果，這樣可以更好地表現(xiàn)出春蠶雖小，但生命力極其頑強(qiáng)、不斷成長(zhǎng)，以借喻人生好似起起落落、松松緊緊卻迎難而上的狀態(tài)。[2]

（三）三輪指的運(yùn)用

三輪指是劉德海先生在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新而形成的，傳統(tǒng)的琵琶輪指是由右手五指從食指、中指、無(wú)名指、小指到大指的順序依次彈出，三輪值則是由右手的食指、中指和大指依次彈出，比傳統(tǒng)的五指輪更緊湊，演奏者則需要扎實(shí)的基本功，在五指輪的基礎(chǔ)上使食指、中指、大指更加靈活、有力度，在音響上達(dá)到更具凝聚力的效果?！洞盒Q》中三輪指的運(yùn)用恰到好處，在不影響節(jié)奏的情況下，還需要彈的飽滿、緊促，同時(shí)也為后面五指輪的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

（四）壓弦與快速遮分的結(jié)合運(yùn)用

壓弦與快速遮分都是《春蠶》中比較有特點(diǎn)的演奏技巧，壓弦是指右手小指指肚抵住所彈奏的琴弦的根部，大指與食指正常演奏，以達(dá)到弱奏的效果?？焖僬诜质侵冈趥鹘y(tǒng)的遮分演奏技法上加快速度，在演奏時(shí)需要演奏者右手手掌固定住，形成一個(gè)半握拳的姿勢(shì)，大指和食指關(guān)節(jié)處快速活動(dòng)，對(duì)于演奏者的技術(shù)有很嚴(yán)格的要求。而壓弦與快速遮分的結(jié)合運(yùn)用更好地突出了以三四弦為主的旋律聲部，使弱奏的一弦的伴奏聲部與旋律聲部更好的配合，在演奏曲目的和聲效果上更加完美。

（五）山口外摸撥的運(yùn)用

山口外兩弦摸撥是指右手中指在琴軸與山口之間的位置，在三、四弦上進(jìn)行摸撥，左手同時(shí)進(jìn)行打帶的演奏技法。山口外兩弦摸撥的演奏技法是劉德海先生在《春蠶》中的獨(dú)特創(chuàng)作，與上弦音相同，生動(dòng)形象的模仿出了春蠶吐絲所發(fā)出的聲音，但與上弦音不同的是，山口外兩弦摸撥所發(fā)出的聲音清脆悅耳，演奏時(shí)右手的位置比較特殊不易觀察，為觀眾帶來(lái)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)同時(shí)享受的視聽(tīng)盛宴。

（六）肉掃的運(yùn)用

肉掃也是劉德海先生在《春蠶》中的獨(dú)特創(chuàng)作，與傳統(tǒng)的掃弦有很大的區(qū)別，傳統(tǒng)的掃弦是指右手食指從四弦至一弦同時(shí)掃過(guò)，聲音強(qiáng)勁有力，肉掃是指右手大指手掌處的肌肉在第六品的位置從四弦至一弦同時(shí)掃過(guò)，聲音弱而輕柔。

（七）搖指的運(yùn)用

《春蠶》中的搖指與琵琶傳統(tǒng)的搖指有很大的區(qū)別，琵琶傳統(tǒng)的搖指是指以食指或中指正面的指甲搖為主，劉德海先生在《春蠶》中將搖指進(jìn)行了全新的創(chuàng)作，右手豎立起來(lái)，中指指肚與指甲的側(cè)鋒一起快速搖動(dòng)，并將這種新的演奏技巧叫作“肉側(cè)搖”，這種搖指比傳統(tǒng)的搖指在音色上顯得有些沉悶，但又不失柔和，使曲子音色更加豐富，演奏技法更加新穎獨(dú)特，可以更好地表達(dá)出曲目中所蘊(yùn)含的深刻道理。

（八）雙琶音的運(yùn)用

《春蠶》中的雙琶音是指右手中指在前，食指在后，中指按照四弦至一弦的順序彈出，食指則是由四弦至二弦的順序彈出，從而依次發(fā)出的七個(gè)聲音。雙琶音的使用在《春蠶》的結(jié)尾處起到了升華的作用，仿佛是小小的春蠶在經(jīng)歷種種磨難后破繭而生的驚喜時(shí)刻，也預(yù)示著人生是在歷經(jīng)多種坎坷后才能見(jiàn)到曙光、迎接勝利。

三、《春蠶》藝術(shù)風(fēng)格探討

《春蠶》的音樂(lè)旋律具有典型的新疆的十二木卡姆的音樂(lè)特點(diǎn)，情緒激昂、熱情奔放。全曲分為四段：引子、慢板、快板、尾聲，分別采用了四首維吾爾族的典型民間樂(lè)曲作為參考，展現(xiàn)出了不同的音樂(lè)場(chǎng)景，表達(dá)出了不同的思想意義。

（一）第一部分：引子

第一部分以維吾爾族民間音樂(lè)《牧羊曲》作為情感基調(diào)進(jìn)行展開(kāi)，采用了長(zhǎng)輪的演奏形式，呈現(xiàn)出引子部分的“一強(qiáng)一弱”“一明一暗”“一遠(yuǎn)一近”的藝術(shù)風(fēng)格，給人一種空曠、流暢的感覺(jué)，仿佛身處干旱的沙漠之中，卻望不到盡頭。到了第三樂(lè)句時(shí)，左手上弦音的運(yùn)用，好似春蠶緩緩?fù)陆z所發(fā)出的聲音，慢慢地感到離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。引子部分的藝術(shù)風(fēng)格極具民族性，也為之后進(jìn)入慢板部分做了準(zhǔn)備。

（二）第二部分：慢板

樂(lè)曲的第二部分是以四抹泛音開(kāi)始進(jìn)行的，泛音的聲音一出，可以使人快速聯(lián)想到沙漠之中緩慢行走的隊(duì)伍，人們騎在駱駝上面，每一個(gè)駱駝上都掛有一個(gè)駝鈴，那一聲聲的泛音仿佛沉重的駝鈴聲，節(jié)奏平穩(wěn)、緩慢。之后，運(yùn)用了大量的泛音、拉弦、滑音相結(jié)合，使樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格變得更加沉重，在四句滑音處左手的情感要一次比一次豐富，同時(shí)要求左手快下慢上，右手剔弦時(shí)第一次輕快、第二次黏弦，手指放松，結(jié)合呼吸，一次比一次厚實(shí)、艱難，并采用了離品不離弦的方式進(jìn)行了斷句。后面又加入了反正彈與三指輪的演奏技法，與左手情感的配合，體現(xiàn)出了沙漠路上的舉步艱難，預(yù)示了人生道路上的艱辛，增添了音樂(lè)的表現(xiàn)力與感染力。最后逐漸減慢，進(jìn)入第三樂(lè)段。

（三）第三部分：快板

樂(lè)曲進(jìn)入第三樂(lè)段后，音樂(lè)風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，慢慢變得輕松、歡快，主要模仿了新疆樂(lè)器—熱瓦普的藝術(shù)風(fēng)格，加上壓弦的演奏方式與小符點(diǎn)、十二分音符的節(jié)奏形式，呈現(xiàn)出了維吾爾族少女們的熱情、活潑、開(kāi)朗、奔放的特點(diǎn)。隨后進(jìn)入了富有歌唱性的輪指段落，彈奏時(shí)要求演奏者既要有輪指的顆粒感又要有旋律的線條感、流動(dòng)感，對(duì)于左右手的配合要求很高。之后，壓弦與快速遮分相結(jié)合，呈現(xiàn)出了一幅新疆男子強(qiáng)勁有力、豪邁粗獷的音樂(lè)場(chǎng)景，使藝術(shù)風(fēng)格上更加豐富多彩。

（四）第四部分：尾聲

尾聲部分回到空曠、寂靜的氛圍中，長(zhǎng)輪的出現(xiàn)使人展開(kāi)無(wú)限的遐想，山口外摸撥與左手的配合，好似春蠶緩慢吐絲的聲音，音樂(lè)風(fēng)格耐人尋味，隨后肉掃的運(yùn)用體現(xiàn)出一種朦朧的意境感，最后雙琶音的使用仿佛在訴說(shuō)春蠶破繭成蝶的蛻變，使樂(lè)曲的藝術(shù)風(fēng)格得到了升華，也體現(xiàn)了劉德海先生在琵琶事業(yè)中的追求，暗示了“春蠶到死絲方盡”的深刻含義。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)《春蠶》演奏技巧以及藝術(shù)風(fēng)格方面的分析，而深切地體會(huì)到劉德海先生在琵琶事業(yè)中的不斷追求，也正是他的這種執(zhí)著與追求，才使他創(chuàng)作出這些優(yōu)秀的作品，為琵琶的藝術(shù)風(fēng)格賦予了新的靈魂，為琵琶的創(chuàng)作展開(kāi)了新的篇章;他為民族音樂(lè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量，深深影響了一代又一代的優(yōu)秀民族音樂(lè)家們，相信他的這種勇于奮進(jìn)、不斷創(chuàng)新的精神將會(huì)永駐，引領(lǐng)更多的音樂(lè)人繼續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋雪潔.琵琶演奏“反正彈”技術(shù)梳要[J].齊魯藝苑，2017（01）：39-42.

[2]錢鵬.琵琶曲《春蠶》的技法創(chuàng)新與音樂(lè)風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂(lè)，2019（06）：119-120.