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        琵琶曲《春蠶》的演奏技法與藝術(shù)風(fēng)格

        2020-10-09 10:05:48趙璞
        藝術(shù)大觀 2020年15期
        關(guān)鍵詞:劉德海演奏技法春蠶

        趙璞

        摘 要:琵琶獨(dú)奏曲《春蠶》創(chuàng)作于1984年,是劉德海先生“人生篇”五首中的其中之一。通過“春蠶”的生命歷程贊頌了中華民族堅(jiān)韌有力、無私奉獻(xiàn)的精神,表達(dá)了劉德海先生對(duì)少數(shù)民族的熱愛以及人生的追求。本文將著重分析《春蠶》在演奏技法上的新穎創(chuàng)作與其所包含的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

        關(guān)鍵詞:春蠶;演奏技法;劉德海

        中圖分類號(hào):J648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)15-00-02

        《春蠶》是劉德海先生于1984年創(chuàng)作完成的一首琵琶作品,本曲由四首維吾爾族民間樂曲——《牧羊曲》(笛)、《埃介姆》(彈撥爾·北疆)、《你的天上有沒有月亮》(彈撥爾)、《自由的生活》(熱爾普·南疆)改編而成。全曲段落分明,新疆風(fēng)格濃郁,以新穎的演奏技法和獨(dú)特的節(jié)奏,蘊(yùn)含了意義深遠(yuǎn)的人生哲理。樂曲通過“春蠶”的生命特征和“春蠶到死絲方盡”的內(nèi)涵,賦予了琵琶新的靈魂,預(yù)示了人生奮斗的艱難,同時(shí)歌頌了中華民族堅(jiān)韌不拔的毅力以及頑強(qiáng)不息的生命力。[1]

        一、作者簡介

        劉德海,我國著名琵琶演奏者、教育家、作曲家,中國音樂學(xué)院教授,是我國琵琶事業(yè)的引領(lǐng)者,在作曲與演奏方面有超高的藝術(shù)造詣,被稱為琵琶大師。二十世紀(jì)八十年代,他的藝術(shù)創(chuàng)作達(dá)到了頂峰,這一時(shí)期創(chuàng)作出了五首經(jīng)典作品,被收錄為“人生篇”。劉德海先生的演奏技法嫻熟,表現(xiàn)力豐富,擅長對(duì)作品進(jìn)行改編,為我國當(dāng)代琵琶事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

        二、《春蠶》演奏技法分析

        劉德海先生是琵琶事業(yè)的領(lǐng)軍人物,多年來不斷探索并創(chuàng)新琵琶的演奏技巧,在《春蠶》這一曲子中,運(yùn)用了大量的新技法來模仿春蠶吐絲的聲音,使《春蠶》的音樂色彩更加細(xì)膩,音樂層次更加豐富,“春蠶”的形象特征更加飽滿、真實(shí),使聽眾可以更好地理解曲目所蘊(yùn)含的深刻意義。

        (一)上弦音的大量運(yùn)用

        上弦音是劉德海先生在《春蠶》中創(chuàng)作的一種新式的左手演奏技法,運(yùn)用左手的中指、無名指或小指按弦,食指在其上方的位置撥弦而發(fā)聲的指法。上弦音發(fā)聲小,又極像金屬聲,從而生動(dòng)形象的模仿出了春蠶吐絲所發(fā)出的聲音,在曲子中多處都有運(yùn)用、極具特色,惟妙惟肖地將春蠶的形象特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

        (二)反正彈的大量運(yùn)用

        反正彈是劉德海先生在琵琶傳統(tǒng)演奏技巧—“正”彈的基礎(chǔ)上,借鑒了西洋樂吉他的演奏技巧,進(jìn)行的創(chuàng)作?!罢睆検侵敢杂沂质持?、中指或無名指運(yùn)用指甲的正面從弦的右側(cè)向左側(cè)彈出的指法,“反”彈則是在“正”彈的基礎(chǔ)上,由弦的左側(cè)向弦的右側(cè)彈出的指法,這樣使琵琶的演奏技巧更加豐富,音樂表現(xiàn)力更加充足,更使音色上增添了剛?cè)帷㈥庩?、虛?shí)的對(duì)比。在《春蠶》這首樂曲中主要運(yùn)用了食指和中指“雙反彈”的演奏指法,而達(dá)到弱音的演奏效果,這樣可以更好地表現(xiàn)出春蠶雖小,但生命力極其頑強(qiáng)、不斷成長,以借喻人生好似起起落落、松松緊緊卻迎難而上的狀態(tài)。[2]

        (三)三輪指的運(yùn)用

        三輪指是劉德海先生在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新而形成的,傳統(tǒng)的琵琶輪指是由右手五指從食指、中指、無名指、小指到大指的順序依次彈出,三輪值則是由右手的食指、中指和大指依次彈出,比傳統(tǒng)的五指輪更緊湊,演奏者則需要扎實(shí)的基本功,在五指輪的基礎(chǔ)上使食指、中指、大指更加靈活、有力度,在音響上達(dá)到更具凝聚力的效果?!洞盒Q》中三輪指的運(yùn)用恰到好處,在不影響節(jié)奏的情況下,還需要彈的飽滿、緊促,同時(shí)也為后面五指輪的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

        (四)壓弦與快速遮分的結(jié)合運(yùn)用

        壓弦與快速遮分都是《春蠶》中比較有特點(diǎn)的演奏技巧,壓弦是指右手小指指肚抵住所彈奏的琴弦的根部,大指與食指正常演奏,以達(dá)到弱奏的效果。快速遮分是指在傳統(tǒng)的遮分演奏技法上加快速度,在演奏時(shí)需要演奏者右手手掌固定住,形成一個(gè)半握拳的姿勢(shì),大指和食指關(guān)節(jié)處快速活動(dòng),對(duì)于演奏者的技術(shù)有很嚴(yán)格的要求。而壓弦與快速遮分的結(jié)合運(yùn)用更好地突出了以三四弦為主的旋律聲部,使弱奏的一弦的伴奏聲部與旋律聲部更好的配合,在演奏曲目的和聲效果上更加完美。

        (五)山口外摸撥的運(yùn)用

        山口外兩弦摸撥是指右手中指在琴軸與山口之間的位置,在三、四弦上進(jìn)行摸撥,左手同時(shí)進(jìn)行打帶的演奏技法。山口外兩弦摸撥的演奏技法是劉德海先生在《春蠶》中的獨(dú)特創(chuàng)作,與上弦音相同,生動(dòng)形象的模仿出了春蠶吐絲所發(fā)出的聲音,但與上弦音不同的是,山口外兩弦摸撥所發(fā)出的聲音清脆悅耳,演奏時(shí)右手的位置比較特殊不易觀察,為觀眾帶來了視覺與聽覺同時(shí)享受的視聽盛宴。

        (六)肉掃的運(yùn)用

        肉掃也是劉德海先生在《春蠶》中的獨(dú)特創(chuàng)作,與傳統(tǒng)的掃弦有很大的區(qū)別,傳統(tǒng)的掃弦是指右手食指從四弦至一弦同時(shí)掃過,聲音強(qiáng)勁有力,肉掃是指右手大指手掌處的肌肉在第六品的位置從四弦至一弦同時(shí)掃過,聲音弱而輕柔。

        (七)搖指的運(yùn)用

        《春蠶》中的搖指與琵琶傳統(tǒng)的搖指有很大的區(qū)別,琵琶傳統(tǒng)的搖指是指以食指或中指正面的指甲搖為主,劉德海先生在《春蠶》中將搖指進(jìn)行了全新的創(chuàng)作,右手豎立起來,中指指肚與指甲的側(cè)鋒一起快速搖動(dòng),并將這種新的演奏技巧叫作“肉側(cè)搖”,這種搖指比傳統(tǒng)的搖指在音色上顯得有些沉悶,但又不失柔和,使曲子音色更加豐富,演奏技法更加新穎獨(dú)特,可以更好地表達(dá)出曲目中所蘊(yùn)含的深刻道理。

        (八)雙琶音的運(yùn)用

        《春蠶》中的雙琶音是指右手中指在前,食指在后,中指按照四弦至一弦的順序彈出,食指則是由四弦至二弦的順序彈出,從而依次發(fā)出的七個(gè)聲音。雙琶音的使用在《春蠶》的結(jié)尾處起到了升華的作用,仿佛是小小的春蠶在經(jīng)歷種種磨難后破繭而生的驚喜時(shí)刻,也預(yù)示著人生是在歷經(jīng)多種坎坷后才能見到曙光、迎接勝利。

        三、《春蠶》藝術(shù)風(fēng)格探討

        《春蠶》的音樂旋律具有典型的新疆的十二木卡姆的音樂特點(diǎn),情緒激昂、熱情奔放。全曲分為四段:引子、慢板、快板、尾聲,分別采用了四首維吾爾族的典型民間樂曲作為參考,展現(xiàn)出了不同的音樂場(chǎng)景,表達(dá)出了不同的思想意義。

        (一)第一部分:引子

        第一部分以維吾爾族民間音樂《牧羊曲》作為情感基調(diào)進(jìn)行展開,采用了長輪的演奏形式,呈現(xiàn)出引子部分的“一強(qiáng)一弱”“一明一暗”“一遠(yuǎn)一近”的藝術(shù)風(fēng)格,給人一種空曠、流暢的感覺,仿佛身處干旱的沙漠之中,卻望不到盡頭。到了第三樂句時(shí),左手上弦音的運(yùn)用,好似春蠶緩緩?fù)陆z所發(fā)出的聲音,慢慢地感到離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。引子部分的藝術(shù)風(fēng)格極具民族性,也為之后進(jìn)入慢板部分做了準(zhǔn)備。

        (二)第二部分:慢板

        樂曲的第二部分是以四抹泛音開始進(jìn)行的,泛音的聲音一出,可以使人快速聯(lián)想到沙漠之中緩慢行走的隊(duì)伍,人們騎在駱駝上面,每一個(gè)駱駝上都掛有一個(gè)駝鈴,那一聲聲的泛音仿佛沉重的駝鈴聲,節(jié)奏平穩(wěn)、緩慢。之后,運(yùn)用了大量的泛音、拉弦、滑音相結(jié)合,使樂曲的藝術(shù)風(fēng)格變得更加沉重,在四句滑音處左手的情感要一次比一次豐富,同時(shí)要求左手快下慢上,右手剔弦時(shí)第一次輕快、第二次黏弦,手指放松,結(jié)合呼吸,一次比一次厚實(shí)、艱難,并采用了離品不離弦的方式進(jìn)行了斷句。后面又加入了反正彈與三指輪的演奏技法,與左手情感的配合,體現(xiàn)出了沙漠路上的舉步艱難,預(yù)示了人生道路上的艱辛,增添了音樂的表現(xiàn)力與感染力。最后逐漸減慢,進(jìn)入第三樂段。

        (三)第三部分:快板

        樂曲進(jìn)入第三樂段后,音樂風(fēng)格發(fā)生了很大的變化,慢慢變得輕松、歡快,主要模仿了新疆樂器—熱瓦普的藝術(shù)風(fēng)格,加上壓弦的演奏方式與小符點(diǎn)、十二分音符的節(jié)奏形式,呈現(xiàn)出了維吾爾族少女們的熱情、活潑、開朗、奔放的特點(diǎn)。隨后進(jìn)入了富有歌唱性的輪指段落,彈奏時(shí)要求演奏者既要有輪指的顆粒感又要有旋律的線條感、流動(dòng)感,對(duì)于左右手的配合要求很高。之后,壓弦與快速遮分相結(jié)合,呈現(xiàn)出了一幅新疆男子強(qiáng)勁有力、豪邁粗獷的音樂場(chǎng)景,使藝術(shù)風(fēng)格上更加豐富多彩。

        (四)第四部分:尾聲

        尾聲部分回到空曠、寂靜的氛圍中,長輪的出現(xiàn)使人展開無限的遐想,山口外摸撥與左手的配合,好似春蠶緩慢吐絲的聲音,音樂風(fēng)格耐人尋味,隨后肉掃的運(yùn)用體現(xiàn)出一種朦朧的意境感,最后雙琶音的使用仿佛在訴說春蠶破繭成蝶的蛻變,使樂曲的藝術(shù)風(fēng)格得到了升華,也體現(xiàn)了劉德海先生在琵琶事業(yè)中的追求,暗示了“春蠶到死絲方盡”的深刻含義。

        四、結(jié)束語

        本文通過對(duì)《春蠶》演奏技巧以及藝術(shù)風(fēng)格方面的分析,而深切地體會(huì)到劉德海先生在琵琶事業(yè)中的不斷追求,也正是他的這種執(zhí)著與追求,才使他創(chuàng)作出這些優(yōu)秀的作品,為琵琶的藝術(shù)風(fēng)格賦予了新的靈魂,為琵琶的創(chuàng)作展開了新的篇章;他為民族音樂的發(fā)展貢獻(xiàn)了自己的力量,深深影響了一代又一代的優(yōu)秀民族音樂家們,相信他的這種勇于奮進(jìn)、不斷創(chuàng)新的精神將會(huì)永駐,引領(lǐng)更多的音樂人繼續(xù)前行。

        參考文獻(xiàn):

        [1]宋雪潔.琵琶演奏“反正彈”技術(shù)梳要[J].齊魯藝苑,2017(01):39-42.

        [2]錢鵬.琵琶曲《春蠶》的技法創(chuàng)新與音樂風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂,2019(06):119-120.

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