龍思琪

摘 要：中國的錫工藝距今已有幾千年的歷史，其中云南個舊的錫礦資源，是世界上少有的錫礦集中的原料產地。隨著歷史的進程，“錫”的發(fā)展越來越多元化，產生了很多的手藝人和技藝非凡的錫工藝作品。由于各種原因，使得錫工藝的創(chuàng)新動力不足，如何使云南的錫工藝有所傳承，能夠延續(xù)下去，煥發(fā)新的生機進行必要的研究是必不可少的。

關鍵詞：錫工藝;傳承;創(chuàng)新

中圖分類號：J5 文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）17-00-03

一、云南個舊錫工藝概述

（一）云南個舊錫工藝的發(fā)展歷史

個舊素有“錫都”之稱，是我國最早的錫工業(yè)中心。云南個舊的錫礦開始于西漢，在清朝達到了空前的繁盛，至今已有兩千多年的歷史，對于云南錫工藝的研究在早期的《漢書，地理志》中有記載：漢武帝改滇王國為益州郡， “中有賁古縣， 其北采山出錫， 西羊山出銀， 南烏山出錫”。 其中“賁古”就是蒙自，個舊一帶。

到了明朝有《正徳云南志》記載：“錫，蒙自個舊村出。”曹昭在《格古要論》中寫到“番錫出云南，宜鑲碗盞?；ㄥa亦出云南，大花者高，小花者次之?！敝x肇淛在《滇略》進一步記述了云南的錫器為“臨安府者最佳，上者為芭蕉葉，扣之聲為銅鐵，其白如銀，作器殊良?！边@也是最早記錄云南錫器的史籍之一，這些史籍表明在明代，個舊的錫工藝已經有所成就。

錫工藝發(fā)展到了清朝達到前所未有的興旺，個舊的“光明街”聚集了來自全國各地的手藝人，建立了大量的作坊，形成了相當大的規(guī)模，由此命名為“錫行街”。清朝在鑄幣上運用錫礦開始，個舊所產出的錫礦遠銷各省，也是在清朝開始征收錫的出口稅，到民國，錫的產量已經達到了全國總產量的90%，出口達到了全國總量的89.2%，個舊因此被稱作“錫都”。

如今，個舊錫器制作工藝已被列為非物質文化遺產。千年來的古老技藝、歷史文化和工匠精神將隨著個舊的發(fā)展傳承下去。

（二）云南個舊錫工藝形成的歷史和地域條件

1.歷史、地理位置的因素

個舊市位于云南南部，左右抱山，內有金湖，一年四季春色黯然，溫暖宜人，由于地處云貴高原，地質結構復雜，多為喀斯特熔巖地貌。多暗河，巖洞，山川連綿，峰巒起伏，個舊區(qū)域的地殼活動劇烈，經過多次的運動，構成了極為復雜的地質構造現(xiàn)狀，是十分有利于形成錫礦的物理條件。

個舊作為世界錫都，首先在錫礦資源上產量充足，其次，也有著眾多的工匠手藝人。在康熙的《蒙自縣志》有“蒙自有寶山，個舊稱最，四方之人多開括于斯，名為個舊廠”吳大勛游歷云南個舊，在其所著《滇南聞見錄》中對個舊的印象是“至于旺盛而以千百計者為砂丁，廠旺則百貨云集，無物不有，一切倡優(yōu)之類，幫閑抽風之徒爭赴之”由此可以知曉個舊是一個富饒繁盛的寶地。

2.移民文化的影響

錫工業(yè)的發(fā)展，個舊吸引了來自全國各地的商旅。50年代，在個舊的老陽山上，可以看到明代的墓葬，大多是其他省份的銘文。清康熙年間，允許私人采礦，一些外省移民為了保護自己的利益，建立了移民公會。湖南、湖北等省建立了同鄉(xiāng)，云南通海、蒙自等地也建立了同鄉(xiāng)。個舊還開設了川廟街、吉安街和江川巷。

外商控制個舊礦業(yè)的局面，引起了當?shù)厣倘说募刀屎筒粷M。他們計劃從外商手中奪回個舊的采礦權和運輸權。乾隆三十年，建水、通海等地的商人在個舊修建了“云南會館”（云廟）。后人在廟里立了一塊石碑。石碑上記載，建立這座“云神廟”的初衷是為了爭奪主權。

從以上史料可以看出，外商在當時錫都的經濟發(fā)展中已處于舉足輕重的地位。同時也為個舊的錫業(yè)和云南的冶金采礦業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻。

3.現(xiàn)代工業(yè)文化的影響

現(xiàn)代工業(yè)是指現(xiàn)代生產技術設備的工業(yè)生產，包括了錫器的生產進行機械化，自動化的工業(yè)概念。20世紀末21世紀初，計算機的廣泛應用，使得現(xiàn)代工業(yè)進程高速的發(fā)展。國家進入了工業(yè)時代機械化自動化的進程，加快很多的產業(yè)進行了升級，錫器生產也進入了一個全新的時代。對于相對簡單的錫制品。很多企業(yè)選擇了機械化制作，而高價精美的錫制品，雕花之類的就需要錫工藝師傅的手工制作，有部分的錫制品是機械與手工相結合，而且這些機械化生產的作品成本低，價格也相對便宜，符合部分消費者的需求，對于有更高要求的顧客，企業(yè)也會保留傳統(tǒng)的手工制技術，錫器有很多通過手工產生的變化與紋路是機械化所不能達到的，機械化也損失了手工藝制作出的美感與變化。

4.少數(shù)民族文化的影響

當今，經濟全球化進程的加快，中國特色的表達方式和形式受到國際社會的歡迎，少數(shù)民族文化是中國特色的代表。云南是少數(shù)民族大省，有著豐富的民族文化。因此，許多風格的錫工藝設計都是基于當?shù)厣贁?shù)民族的文化。許多設計師的想法也參考了這些少數(shù)民族的風格。錫工藝設計也受到當?shù)孛褡屣L俗習慣的影響。在云南，“水煙筒”是本地人必不可少的工具，而這一工具的形象也多次用于設計中，水煙筒的形象也是當?shù)厣贁?shù)民族文化的影響所產生的設計作品，而且云南盛產茶葉，茶罐由于云南人民使用的頻率很高，成了主要的器型之一。云南人民擅長飲酒有豐富的酒文化，錫工藝設計也對酒具進行了豐富的設計思考，包括酒杯酒壺。所以說，云南的少數(shù)民族文化是錫工藝設計中必不可少的文化資源，云南的錫工藝設計歷史離不開這些豐富的文化。[1]

二、個舊錫工藝的發(fā)展及困境

個舊錫工藝現(xiàn)狀swot分析：

（一）內部因素

1.優(yōu)勢（Strength）

個舊市擁有非常豐富的資源，尤其是礦物資源。豐富的資源為個舊錫工藝設計打下了原材料的基礎。個舊市位于云南南部，擁有非常獨特的自然風光和民族風情。

個舊市位于云南通往越南交通要道，靠近河口有著重要的區(qū)域優(yōu)勢，能夠很好地將錫制品進行出口，也能夠與周邊國家進行錫器設計方面的交流合作，發(fā)展外貿事業(yè)。

個舊市的錫工業(yè)有著很長的歷史經驗，也有著多年的工藝設計的經驗，為錫工藝設計打一下豐富的基礎。

2.劣勢（Weakness）

工業(yè)比例處于不協(xié)調的狀態(tài)，由于個舊歷來注重重工業(yè)的發(fā)展。輕工業(yè)與高新技術產業(yè)，服務業(yè)都相對落后。

地理環(huán)境限制。個舊市僅有公路交通，高鐵機場等交通工具都需要到鄰近的城市，增加城市與城市間交流的時間。

缺乏創(chuàng)新?，F(xiàn)在云南大部分都是家庭作坊式的小企業(yè)，簡單的錫器只需要簡單的機器和人工制作，難以產出高質量高水平的錫工藝品，缺乏創(chuàng)新依舊成為制約錫工藝發(fā)展的因素之一。

缺少品牌。雖然賴慶國先生創(chuàng)立的“龍”牌商標，被評為“中國馳名商標”。但是在個舊的錫工藝產業(yè)中仍然沒有擁有一個影響力巨大的品牌。

（二）外部因素

1.機會（Opportunity）

中國的經濟呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，這使得個舊錫工藝的發(fā)展得到了更多的關注?，F(xiàn)在國家重視非物質文化遺產的傳播與創(chuàng)新，而且在很多國際設計比賽中，都有錫工藝設計作品的登場，并且榮獲了很多的獎項，錫工藝設計也取得了很多耀眼的成績。

現(xiàn)代科學技術的發(fā)展，世界信息化與3D技術的開發(fā)，為錫工藝設計帶來了更多的可能。在傳播錫文化的使命中，可以通過網(wǎng)絡媒體電視等方式對錫工藝設計進行宣傳，讓更多人了解到錫工藝的魅力，了解到錫工藝的優(yōu)勢，也為未來錫工藝的傳承與創(chuàng)新打下基礎。

2.威脅（Threat）

由于高速發(fā)展城市經濟，個舊一直以資源開發(fā)為主，對錫資源的暴力開發(fā)有很多的錫礦資源面臨枯竭。錫礦資源的枯竭將導致錫工藝設計的原料短缺，也會使錫工藝制品的價格上漲，近年來城市進入了衰退期和轉型期，錫工藝需要借助外部力量的幫助以及國家政策的扶持，需要借鑒其他資源枯竭型城市的成功方法，與其他城市進行交流與合作，互相溝通成功的經驗是錫工藝得以傳承與延續(xù)的方式之一。

三、云南“錫”工藝的應用創(chuàng)新

（一）家居裝飾中的創(chuàng)新應用設計

錫在現(xiàn)代家居裝飾設計中可以與其他材料相結合。由于各種材料的參與制作能夠使家居裝飾有更多的選擇。隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，科學技術的進步和制造業(yè)的發(fā)展，錫制品在制作方法上也有了很大的突破。我們將錫礦在家居裝飾中的應用設計有三種方法：第一種鑲嵌式，就是將材料裝飾在家居中?？梢杂米饕巫幼雷舆吘壍膱D案裝飾，也可以是畫框瓶子的邊緣裝飾，這樣在傳統(tǒng)的家居裝飾中，由于新材料的加入，使得家居裝飾能更有質感，更加新穎豐富。第二種是零部件結構。就是使用錫材料，制作成家居裝飾的某種零部件，再通過重新組合制成完整的家居。第三種就是作為主體結構。第三種是歷來錫礦在歷史長河中制作的主要方向，很多裝飾都是以錫作為主體結構，例如茶具，酒具，花瓶，水煙筒等，我們可以通過新的設計方式，新的設計思維，打破歷來的錫制品制作的設計規(guī)律，重新創(chuàng)造錫工藝品制作的理念和設計方法。[2]

（二）生活用品中的創(chuàng)新應用設計

錫歷來都在生活用品中進行應用，我們發(fā)現(xiàn)錫在往常的設計中，主要是酒具，餐具，茶具。而在此基礎上的創(chuàng)新應用設計可以考慮結合其他材料進行設計。

首先考慮錫與玻璃相結合。玻璃由于應用的普遍性，制作紅酒杯，餐具等生活用品都具有可實施性，例如酒杯玻璃以玻璃為主體，錫用來對酒杯進行裝飾，這樣可以降低制作成本，也可以使得錫工藝在生活用具中有所應用。其次，可以考慮陶瓷與錫相結合。陶瓷的加入可以使錫在生活用品中有了更多的變化，也使得其中蘊含的中國文化有了更多的傳播方式。最后，可以將錫與茶葉相結合。同樣在云南個舊非物質文化遺產博物館里，參觀了普洱茶與錫相結合的茶壺。由于云南的茶葉可以通過壓縮，使茶葉形成一個規(guī)整的模具，并能夠長期保持它的形狀。我們可以通過這種技術，使茶葉成為生活用具設計中的一個運用材料。但這個材料的缺點是不能用于盛水只能作為儲存茶葉，或者是干燥的物品來使用。但這也可以成為我們在其他應用設計中的一個新的突破點。[3]

（三）功能性產品中的創(chuàng)新應用設計

功能性產品也是使用性產品，在這類設計中，主要是強調它的使用功能，我們設計的重點就應該放在它的功能的完善和優(yōu)化。我們針對功能性產品應該更多地表現(xiàn)出它的結構，功能特點。功能性在設計中占有非重要的地位，在錫制品設計中功能性產品有很大的比重，有很多都是為了某種目的而進行設計創(chuàng)造，我們可以將錫運用到保存藥物，錫的特性，既能保證酒的醇香也能保證茶葉的香味，那么對于一些中藥能夠起到很好的防潮防蟲的功能。我們可以將錫運用到做飯工具中，例如菜刀調味罐，也可以用到文具中，在樂器中錫也可以參與其中。[4]

四、結束語

本文針對云南錫工藝的歷史，現(xiàn)狀分析以及應用創(chuàng)新方面進行了研究，分析了現(xiàn)在云南所面臨的困難和機遇以及云南錫工藝優(yōu)點和缺點，并探討了對錫器的再設計，通過這些分析，可以得出以下結論。

錫工藝發(fā)展經過了幾千年的考驗，但如何進行傳承與創(chuàng)新，是我們必須思考的問題，為了延續(xù)錫工藝的發(fā)展，必須要在原有的基礎上進行創(chuàng)新設計，使錫工藝產品更加符合現(xiàn)代社會人們的審美，也為了讓年輕人了解這些傳統(tǒng)技藝的美，傳承，保護云南錫工藝是我們應該承擔的責任;創(chuàng)新，開發(fā)也是為了使這些傳統(tǒng)工藝能夠煥發(fā)新的光彩，讓這些非物質文化遺產能夠隨著時光的變化有所發(fā)展，歷久彌新。

參考文獻：

[1]何璞，陳勁松.云南特色民間工藝系列叢書：云南個舊錫工藝[D].云南大學，2012.

[2]耿孝臣.云南個舊錫器工藝文脈探源[J].美術觀察，2018（12）：136.

[3]許申.對中國傳統(tǒng)工藝美術的繼承與創(chuàng)新[J].才智，2011（21）：13.

[4]穆蓉.中國傳統(tǒng)工藝美術生命力與現(xiàn)代創(chuàng)新[J].河南科技，2012（24）：169.