劉志江 康珺
中國畫講求構圖布局,運用虛實相間、抑揚頓挫、曲折往復等手法,達到“欲左往右”“欲放先收”“欲行先蓄”等目的,最終完成蓄勢。文章構思也應如此,材料運用要講求疏密有致,虛實之間構成巧妙的變化。
就文章而言,疏密有致是指文章結構安排得當,材料運用詳略得當,從而使文章錯落有致、勻稱和諧,達到疏處可跑馬、密處不透風的效果。
許多同學寫作文總是平鋪直敘,就是因為沒有掌握好結構搭配,以及材料的“詳寫”“略寫”“不寫”的要求。敘事的詳略必須根據(jù)文章的中心確定,對恰當完整地表現(xiàn)中心的材料要詳寫,對表現(xiàn)中心起輔助作用的材料要略寫,與中心無關的材料則敢于割舍不寫。
例如下面這則習作片段:
數(shù)風流人物,需看青年。早在“希望工程”啟動之際,一張“大眼睛女孩”的照片火遍全國。女孩那渴望知識的目光透露出貧困地區(qū)兒童對知識的向往。二十年后的今天,那位“大眼睛女孩”已學有所成,并擔任共青團安徽省委副書記。作為中國“希望工程”形象代表的她,不僅在“希望工程”項目的幫助下實現(xiàn)了求學夢想,更回到家鄉(xiāng)實現(xiàn)了自己的人生價值。“大眼睛女孩”蘇明娟的成長是中國新一代青年成長的縮影,越來越多的青年將自身前途與國家命運聯(lián)系在一起,通過實現(xiàn)自身價值成為“風流人物”,讓祖國為之驕傲。
數(shù)風流人物,需看大國風采。外交部發(fā)言人在今年“大火”。作為中國的“門面”,他們得到廣大網(wǎng)友點贊,華春瑩被親切地稱為“華姐”。而這一切都是因為他們正面回應外國記者提出的尖銳問題時展現(xiàn)出的大國自信。他們以自身學養(yǎng)和智慧體現(xiàn)出風流人物的風采,體現(xiàn)出中國給予人民的自信與驕傲。
該同學在寫分論點“數(shù)風流人物,需看青年”“數(shù)風流人物,需看大國風采”時,材料安排得有詳有略,詳寫“大眼睛女孩”蘇明娟,略寫外交部發(fā)言人,論證觀點詳略得當。
敘事的安排要做到疏密有致、繁簡適宜,須處理好“潑墨”與“惜墨”的關系。中國畫技法中有潑墨與惜墨之分,寫作中的“惜墨”就是用最簡略的文字表達最豐富的內(nèi)容,與“潑墨”相對。文章略寫的部分須惜墨,努力做到無閑句閑字,追求文約事豐。
虛實相盈,是指文章能夠將抽象的述說與具體的描寫結合起來,或者把現(xiàn)實生活與回憶、聯(lián)想、想象等虛寫技巧結合起來。
虛與實之間關系微妙,相輔相成。如李白的《北風行》中有一句“燕山雪花大如席”,被譽為千古名句。此句既有客觀寫實部分,即燕山是有雪花的,同時又有豐富的想象、大膽的夸張,“大如席”寫出雪花之大、燕山之冷。李白運用虛實結合的手法描寫北方漫天大雪的景象,讀來饒有詩味。我們寫文章時,也可借鑒這樣的手法,既要基于客觀事實,又能展開豐富的想象進行虛寫,虛實相盈,展現(xiàn)我們的才思。
例如這則習作片段:
曾見過一張令我動容的照片:晚風中,牧民揮舞著長鞭,驅趕著金色的羊群,去往天際的方向。青檐的矮房,靜靜佇立在小路兩旁,一條溪流蜿蜒流向遠方,直至天空的盡頭。我想有朝一日,我一定要去到那個地方,就好像踏上一葉輕舟,撐起一支竹篙,就可以浪跡天涯。
我仍行走在霓虹燈影間,與我的影子一同明滅著,還有那閃爍著人間煙火的眼神……我想我未來的角色,就是一名行走者。
這段文字可以說是虛實相盈的典范了。從整體結構上講,作者的真實經(jīng)歷到此處實寫照片內(nèi)容,層層遞進,這種遞進表現(xiàn)的是對理想角色的渴望。然而此處的實又表現(xiàn)出一種虛,因為照片是實景的載體,而對照片內(nèi)容的解讀屬于虛擬的想象,該同學將自己對理想角色的渴望映射到照片的實景之中,整段文字有虛有實,富有韻味。
虛實相盈,其實就是把現(xiàn)實與想象結合起來。寫一個人、一件事,掌握其基本事實后展開合理的想象與聯(lián)想,再用精練的語言表述出來,這樣的文章才不會拘泥于寫實,而是做到實中寫虛,虛中寫實,虛實相盈!