自20世紀80年代末，綠色設計逐漸成為影響全球的國際設計潮流，新的設計思想及審美標準不斷推陳出新，伴隨而生的環(huán)境設計、生態(tài)設計將大眾的審美眼光轉移至自然環(huán)境中?！白匀幻馈弊鳛榭缭搅怂膫€世紀的審美概念發(fā)展至今與環(huán)境美學、生態(tài)美學產(chǎn)生了千絲萬縷的聯(lián)系，自然美與綠色設計的關系也更加值得深究。

一、綠色設計與自然美概述

1.綠色設計概述 綠色設計中“綠色”二字最為重要。從文字本意上講，綠色是色環(huán)上介于黃色與青色之間的顏色，它既不是冷色，也不是暖色，是居中的顏色；作為電磁波可視光部分的中短波長上的顏色，反射到人的眼中就是大自然中最常見的色彩。綠色所代表的深層次含義為清新、安全、愉悅、舒適，色彩心理學家曾指出，人類在色彩的影響下所產(chǎn)生的心理的對物質(zhì)的主觀性定義是在人類進化過程中伴隨而來的。由此可見綠色帶給人積極、放松、愉悅的感覺是在進化過程中融入大腦并延續(xù)至今的。廣義的綠色設計也被稱為生態(tài)設計、環(huán)境設計，指在產(chǎn)品的整個生命周期內(nèi)著重考慮其環(huán)境屬性并將其作為主要設計目標，同時保證產(chǎn)品應有的功能、質(zhì)量等要求。狹義的綠色設計或許更好理解，是指立足于現(xiàn)有的科技水平，產(chǎn)品生命周期的各個階段都要從生態(tài)資源的可持續(xù)角度考慮環(huán)境因素，以“綠色性”或“綠色度”為衡量指標的設計方法。甘哈曼在《第四次浪潮》中說：“人們常常將自己周圍的環(huán)境當作一種免費的商品，任意地糟蹋而不知加以珍惜。”因此20世紀大工業(yè)生產(chǎn)泛化所帶來的“能源危機”的爆發(fā)是可預見的必然結果，綠色設計也可以說是設計師帶著對環(huán)境惡化的愧疚之心對自然的彌補。正如維克多·巴巴納克在《為真實的世界設計》一書中說：“設計的最大作用并不是創(chuàng)造商業(yè)價值，也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當?shù)纳鐣兏镞^程中的元素?！本G色設計作為新時期工業(yè)變革后的主流設計思潮，正是設計師合理利用生態(tài)資源與環(huán)保設計思維創(chuàng)造物質(zhì)藝術的正確理論指導。

2.自然美概述 自然美自18世紀出現(xiàn)以來，經(jīng)歷了五大理論形態(tài)變革：孤立的實體的自然形式美、“如畫”的自然美、自然全美、人化的自然美及生態(tài)系統(tǒng)中的自然美。時至今日“自然美”本身也沒有一個精確詳細的概念，其字面意義可理解為自然事物本身及其自然性質(zhì)的美感，代表著人類對事物認知學習過程中的積極一面。而從美學角度來說，“自然”與“美”又是自相矛盾的兩種標準，古語有云“清水出芙蓉，天然去雕飾”，“天然”即“自然”，而“美”則是“雕琢而成的飾”所給人帶來的主觀感受，正像朱光潛先生所說“是美就不自然”，兩者是互相對立的。說到底，上述對自然美的兩種理解是由于人們所學知識的積累不同和對審美理解的角度不同而已。在經(jīng)歷機械論的自然觀、自然審美客觀化、自然本體論及馬克思主義自然觀的影響發(fā)展后，自然美本身固有的人類中心主義因素逐漸弱化，自然與人類社會不再是征服與被征服的關系，而是平等互利的關系，同時自然美與藝術美的不平等關系也得到人們的重新思考。隨著生態(tài)學及其他環(huán)境科學逐漸被引入自然審美體系，傳統(tǒng)審美欣賞模式隨之發(fā)生變革，自然審美中人為的主觀性認識被減弱，使得自然美有了更多的兼容性，由此衍生出生態(tài)美學與環(huán)境美學并成為如今自然美的主要審美理論內(nèi)容。

二、綠色設計的自然美表達

設計之計在于人，審美之美同樣在于人；綠色設計重在綠色，自然審美重在自然，綠色與自然雖不等同但二者的內(nèi)涵關系卻是相互包容的。作為人類意識活動的產(chǎn)物，綠色設計力求在各個階段都為需求和環(huán)境而設計，滿足可持續(xù)發(fā)展的要求，設計過程包含了人對自然的深厚情感及人對自然內(nèi)在與外在的理解與熱愛。

1.綠色設計的情感美表達 法國美學家馬利坦曾在解釋自然美的根源時說：“當自然包含著情感時，它更美。情感在審美感知中是必不可少的?！弊匀幻乐械那楦忻涝从谌藗儗ψ匀槐в械臐夂竦呐d趣和真正的熱愛，設計中的情感美則在于以人為本的思想。以人為本的基本內(nèi)涵是把人類的生存作為根本，把人當作社會活動的成功資本。從人與自然關系的角度來講，以人為本既要以人類社會中“人”這一群體為本，也要以自然環(huán)境中“人”這一物種為本。人類認識世界和改造世界的根本目的是為了解決人的需求，而綠色設計中的情感表達正是在于正確處理產(chǎn)品——人——自然三者之間的關系。王爾德曾說：“我們往往只是欣賞自然，很少考慮與自然共生存。”20世紀機器大工業(yè)下的工業(yè)產(chǎn)品追求量產(chǎn)，設計功能高于形式加之能源技術落后帶給人們情感上的不滿和生態(tài)環(huán)境的重創(chuàng)，無不提醒我們要重新思考人類社會與自然的和諧關系，設計中對自然環(huán)境的情感訴求也變得順理成章。在以人為文本思想的指導下，設計產(chǎn)品不僅要考慮人類社會中的人，更要考慮自然環(huán)境中人的需求，而綠色設計恰好是理清產(chǎn)品——人——自然三者之間關系的有效方式。

2.綠色設計的形式美表達 自然之美美于形，形式美是自然美的重要特征之一。自然界的形式美可分為兩種：一種是自然界本真事物呈現(xiàn)的形態(tài)之美，如霧凇、瀑布、天然溶洞奇觀等源于大自然的鬼斧神工；另一種是經(jīng)由人工參與改造后自然事物呈現(xiàn)的形態(tài)之美，如廣闊的梯田、綠化的植被、壯觀的園林等。自然審美當中的形式美是確定的、具體的，且美的形式與內(nèi)容的關系是對立統(tǒng)一、不可分離的。對設計中形式美的理解同樣可以從天然與人工兩方面進行解釋：設計中的形式美體現(xiàn)了形式本身包含的內(nèi)容，一部分為構成形式美的感性質(zhì)料，具有天然屬性，如色彩、線條、形狀等；另一部分為構成形式美的感性質(zhì)料之間的組合規(guī)律，即形式美法則，具有人工屬性。綠色設計作為一種獨立的設計理念和設計風格，其形式美的表達從理念本身和設計產(chǎn)品兩部分進行最符合上文邏輯思路。綠色設計涉及機械制造學、材料學、社會學、環(huán)境學等諸多學科內(nèi)容，具有極強的多學科交叉特性；同時又集合了對象技術、并行工程、生命周期設計等多種發(fā)展中的設計方法，是集產(chǎn)品質(zhì)量、功能、壽命和環(huán)境為一體的設計系統(tǒng)。其系統(tǒng)性和全面性將不同學科內(nèi)容與設計方法按照一定規(guī)律組合起來使綠色設計理念具有了獨特的審美意義，在這種審美意義下形式美與內(nèi)容美成為相互依存的存在因素。設計產(chǎn)品中的形式美遵循3R原則的指導，減量化、再使用、再循環(huán)三者作為一個相互聯(lián)系的整體，既可作為循環(huán)經(jīng)濟生產(chǎn)發(fā)展的指導思想，也可作為產(chǎn)品造型設計的靈感來源。20 世紀80 年代起“減約主義”的流行是減量化原則最好的實踐證明，減約主義是一種追求極端簡單的設計風格，旨在將產(chǎn)品造型簡化到極致，追求最單純而又十分優(yōu)雅的形態(tài)，從視覺上和材料上都體現(xiàn)出“少即是多”的原則。再使用、再循環(huán)原則則為產(chǎn)品模塊化設計、可拆卸設計、可回收設計、可重用設計提供了具體的實施思路和方法指導。

3.綠色設計的內(nèi)在美表達 自然美還包涵內(nèi)在美，即自然事物形態(tài)“德性”與“智性”美的結合?！暗滦浴敝朗巧系圪x予自然事物態(tài)勢優(yōu)美的權利，如落葉與白云的運動之美、樹木年輪的歷時之美以及花友爭奇斗艷的芬芳之美；“智性”之美是自然事物本身所具有的美好寓意，如冰雪有心志忠貞、品格高尚之意，王昌齡曾做“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”即為此意；又如松樹是傲霜斗雪的典范，三國人劉禎曾在《贈從弟》中道“豈不罹凝寒，松柏有本性”，以此勉勵堂弟要有松柏那樣堅貞高潔的品質(zhì)。綠色設計的內(nèi)在美也可以從“德性美”與“智性美”兩個方面進行解讀。“德性美”從廣義上講代表著隱藏在事物深處，反映事物本質(zhì)屬性的總和。從事物動勢概念出發(fā)可引申為綠色設計產(chǎn)品的功能表達，功能是產(chǎn)品對象能夠滿足某種需求的一種屬性，產(chǎn)品對象是功能的載體，功能是產(chǎn)品對象的靈魂。綠色設計產(chǎn)品對功能的需求不再局限于產(chǎn)品本身的功能屬性，其設計過程、生產(chǎn)過程、后勤系統(tǒng)等都有各自的生命周期且每部分均要對環(huán)境影響負責。由面向生命周期的綠色設計延伸出的可拆卸設計、維修性設計等都意味著產(chǎn)品功能多樣化的發(fā)展及產(chǎn)品價值的提升?！爸切悦馈痹从谑挛锩篮玫木駜?nèi)涵，而綠色設計的內(nèi)涵即為立足于整體思想，從產(chǎn)品生命周期設計出發(fā)，在保證產(chǎn)品外觀與功能的前提下最大限度考慮對環(huán)境的影響，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。設計師只有在綠色設計的指導下，不斷進行設計實踐，以行動發(fā)現(xiàn)困惑，解決困惑，才能逐漸領悟到綠色設計的智性之美。

三、結語

自然美作為獨立的審美體系，既包含傳統(tǒng)自然欣賞模式又強調(diào)自然科學知識的進入。作為綠色設計的重要審美方式之一，自然審美在帶給設計眾多靈感的同時中和了設計中的理性思考，使綠色設計的審美內(nèi)容加入更多的自然趣味。新時期的設計工作者應該樹立正確的設計觀與自然審美觀，以實際行動為生態(tài)文明建設做出貢獻。