趙福君

飲著朋友從南方寄贈(zèng)的明前佳茗，讀著《紅杉樹下》，庚子春夏盡管仍然宅在家里，卻不再感到寂寥，反而覺得仿佛穿過時(shí)空隧道，隨著書中人物回到50年前的那段刻骨銘心的歲月——我是1968年初冬全國第一批高中初中共六屆畢業(yè)生一起上山下鄉(xiāng)的千千萬萬知識(shí)青年之一，而且由于是“黑五類”家庭出身，對(duì)那十年戰(zhàn)天斗地的三農(nóng)生活，感之深，體之切，不言而喻。

《紅杉樹下》描寫了20世紀(jì)70年代中期10名上山下鄉(xiāng)知識(shí)青年的生活經(jīng)歷，是一代青年凄美的愛情故事和拼搏奮斗的人生傳奇。以鄭東杰、文瀾為代表的一群中學(xué)生響應(yīng)時(shí)代號(hào)召來到蘇北農(nóng)村，躬耕壟畝，改造山河，貢獻(xiàn)了自己寶貴的青春歲月。在紅杉樹的見證下，鄭東杰與文瀾相愛了。鄭東杰回城時(shí)，與文瀾約好相守相愛，卻因許明松作祟引起的誤會(huì)而竟成了35年的訣別。作品追溯激情歲月的青春往事，透視變革年代的風(fēng)雨人生，高揚(yáng)理想風(fēng)帆，鼓舞時(shí)代精神，體現(xiàn)了一代青年對(duì)社會(huì)的擔(dān)當(dāng)，對(duì)事業(yè)的追求，以及對(duì)美好愛情的向往。故事生動(dòng)感人，留給歲月深沉的思考。

在布局謀篇上，小說的突出特點(diǎn)是采用了引線正線結(jié)構(gòu)。我“創(chuàng)造”的此種結(jié)構(gòu)稱謂，近則借鑒于新聞標(biāo)題的引題與正題，遠(yuǎn)則借鑒于中國古代白話小說的一些寫法。如《錯(cuò)斬崔寧》《賣油郎獨(dú)占花魁》等，都是開篇先用詩詞作引子，然后道出正文?！都t杉樹下》從第一章直至末尾第二章，都是先用鄭東杰與他女兒文曉彤當(dāng)時(shí)在遠(yuǎn)東書局咖啡廳的對(duì)話開篇，作為“引線”，然后用“情景再現(xiàn)”寫出與對(duì)話相應(yīng)的歷史事實(shí)——正線。這樣引線正線的結(jié)構(gòu)，榫卯相合，即時(shí)與往事呼應(yīng)，彼此對(duì)應(yīng)清楚，條理非常分明。不但文曉彤憑此容易解開心結(jié)，而且讀者容易了解事情的來龍去脈。對(duì)于理清復(fù)雜的頭緒繁多的過往事件，這種引線正線的雙線結(jié)構(gòu)是非常適合的。以往有些長篇小說，用倒敘開頭，然后回到順敘，基本成為“制式”。陳德民先生別出心裁，全書別開生面地采用“即時(shí)對(duì)話”與“情景再現(xiàn)”的雙線結(jié)構(gòu)，應(yīng)該是一個(gè)創(chuàng)新，是一個(gè)長篇小說結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新。創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，創(chuàng)新更是文學(xué)發(fā)展的不竭動(dòng)力。這是值得充分肯定的可喜可賀的。

皮里陽秋的筆法，又作皮里春秋?！稌x書·褚裒傳》：

裒少有簡貴之風(fēng)……譙國桓彝見而目之曰：“季野有皮里陽秋?！毖云渫鉄o臧否，而內(nèi)有所褒貶也。

作家是裁判生活的法官，文藝作品也絕不是生活的直觀映像。作家在作品中具有一定的傾向性，這是合乎情理的客觀存在。但是，作家的傾向性應(yīng)當(dāng)怎樣反映在作品之中呢？也就是說作家的思想傾向是作家在作品中直接表態(tài)發(fā)表議論呢，還是在作品中自然流露呢？恩格斯是贊成后者的，他認(rèn)為作家的傾向“應(yīng)當(dāng)從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來，而不應(yīng)當(dāng)特別把它指點(diǎn)出來”，“作者的見解愈隱蔽，對(duì)藝術(shù)作品來說就愈好”。恩格斯的這種藝術(shù)主張與中國古典史學(xué)中“外無臧否，內(nèi)有褒貶”的春秋筆法是一致的，就是說作者在敘述事件、描寫人物的過程中，采用客觀的態(tài)度，不加外在的議論評(píng)判，但是作者的褒貶傾向還是有的，只是含而不露而已。《紅杉樹下》就屬于這種筆法。關(guān)于知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)如何評(píng)價(jià)，如何定性，幾十年來眾說紛紜，有這么說的，有那么說的，甚至針鋒相對(duì)，大相徑庭。陳先生寫知青作品，這個(gè)問題應(yīng)該是繞不過去的。但是通觀全書，作家卻沒有對(duì)此直接大發(fā)議論，沒有直接給出定論，只是客觀地?cái)⑹鲋R(shí)青年在上山下鄉(xiāng)過程中的親身經(jīng)歷與所作所為，讓讀者通過作家的敘述描寫自己去體會(huì)去判斷去領(lǐng)悟?！叭诵囊獙?shí)，文心要虛”。主旨思想愈蘊(yùn)藉含蓄，作品的藝術(shù)性愈高。

文學(xué)是語言的藝術(shù)。在各種文學(xué)體裁里，小說對(duì)語言的要求沒有詩歌散文那樣嚴(yán)格，不像詩詞那樣要“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”，也不用“為求一字穩(wěn)，耐得數(shù)宵寒”，更不必“二句三年得，一吟雙淚流”。但是高手作家還是注重提煉語言的，由小說的語言也能夠看出作家的文字功力的?！都t杉樹下》全書語言樸實(shí)、流暢而又文采斐然。僅舉幾例，如“此時(shí)，彈棉匠站在垛頂上，灰色的汗褟敞開著，隨著他胳臂的擺動(dòng)一張一揮，像一只振翅欲飛的雄鷹”，多么生動(dòng)形象！再如“本以為以后的路還很漫長，卻不知以后很長的路也會(huì)戛然而止，甚至相見無期。人生的錯(cuò)過就是如此，一剎那便是永遠(yuǎn)”，多么精警精辟！再如“你文瀾是我窮極一生也不可能做完的一場夢，而我鄭東杰則是你一念之間就刮過的一陣風(fēng)”，多么生動(dòng)形象精彩。書中這樣的語言層出不窮，不勝枚舉。

（作者系中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員。）