【摘 要】阿魯秋年《降A(chǔ)大調(diào)小號協(xié)奏曲》創(chuàng)造性地運用了亞美尼亞的民間音調(diào)和調(diào)式、節(jié)奏特點，其旋律優(yōu)美，色彩豐富，復(fù)調(diào)技巧精湛。本文將從音樂風格和演奏技術(shù)兩個方面進行研究闡述，展示其獨特的作品魅力。

【關(guān)鍵詞】阿魯秋年;《降A(chǔ)大調(diào)小號協(xié)奏曲》;音樂與演奏

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0090-02

此曲由蘇聯(lián)作曲家阿魯秋年創(chuàng)作，他在自己的音樂作品中，創(chuàng)造性地運用了亞美尼亞的民間音調(diào)和調(diào)式、節(jié)奏特點。紐約愛樂交響樂團的小號首席演奏家史密斯是這樣描述這部作品的魅力：“這首作品如此被小號手看重的原因之一就是它的華麗，它有著非常吉普賽、俄羅斯、亞美尼亞風格的聲音，感情非常充沛的美妙旋律和激動人心的快速吐音那一類的東西”。而阿魯秋年在評價自己的這部作品時說：“這種風格可以說是我一般作品中所特有的，不直接采用任何民間音調(diào)，但所有的旋律特性都力求使作品具有普遍的人類價值，能夠被全世界的人們所理解”。本作品可分為三大部分，即A-B-A1的音樂結(jié)構(gòu)。

第一部分A，作品的引子與主題樂段，此樂段相對獨立完整，也可以細分為引子-呈示部-展開部-再現(xiàn)部，我們將逐一進行闡述。引子部分，音樂豪放粗獷，具有濃郁的亞美尼亞風格特點，極具力量與張力，音樂情感宣泄奔放，節(jié)奏相對自由，用于抒發(fā)內(nèi)在激動孕育的情緒。演奏中要注意吹奏的力度與爆發(fā)力，氣息要飽滿持續(xù)，保持音“—”的演奏要體現(xiàn)出音樂的粗獷與力量，時值要盡量拖滿，重音“>”的演奏要體現(xiàn)出爆發(fā)力，形成鮮明的情緒對比，之后的長音要由弱而強，把音樂情緒向前推進。兩句號角般的反復(fù)之后，音樂開始變?nèi)酰聜€樂句開始進行一個“慢-快-慢”且由弱到強的音樂處理，隨后音樂又弱下來，開始由慢而快，由弱而強的處理，連續(xù)的三連音，快速的十六分音符連線，把音樂推向高潮點，力量與情感此刻達到最強。之后，連續(xù)的高音區(qū)G音、A音附點音符與三連音的反復(fù)與漸強，形成一種洶涌澎湃的音樂情緒，隨即音樂情緒開始逐漸回落，連續(xù)三連音的反復(fù)伴隨著減慢處理，音樂由強而弱回歸平靜。演奏中要注意三連音與附點音符的吹奏，時值要精準，氣息要飽滿，手指與吐音配合密切靈活，整個樂段力強對比與音色變化要具有戲劇性與沖突性，充分挖掘音樂內(nèi)在的思想性與斗爭性。

呈示部，富有激情的主題樂段，音樂灑脫奔放，具有濃郁的亞美尼亞舞蹈音樂特點，音樂曲調(diào)與音階特點具有顯著的異域民族韻味。演奏中主要使用快速雙吐技術(shù)，氣息飽滿靈活，舌頭松弛靈敏，充分展示雙吐的顆粒性與靈活性，隨著音樂的級進與模進，音樂的強弱力度對比明顯，如行云流水般川流不息，動若狡兔般靈動性。隨后，音樂變得具有抒情性，使用軟吐技術(shù)進行演奏，呈現(xiàn)出連線的感覺，歌唱性的旋律與之前形成鮮明對比，短暫的抒情樂句之后，又回到快速激情的雙吐樂段，在樂段結(jié)尾部分出現(xiàn)連續(xù)前八后十六、連續(xù)十六分音符，伴隨著激情澎湃的雙吐，力度由弱而強把音樂推向高潮，此刻雙吐除了具有靈活性以外，還要具有力度，充分展示小號嘹亮輝煌的音色魅力。

展開部，音樂舒緩極具抒情性，旋律性與歌唱性的特點彰顯出現(xiàn)。音樂具有深刻的思想性與內(nèi)涵性，以描繪內(nèi)心情感為主，思想活動與情緒變化是樂段的主要內(nèi)容，音樂情緒暗淡憂傷，音樂的情感層次分明且層層遞進。演奏中主要使用優(yōu)美連音技術(shù)與軟吐技術(shù)，氣息深沉飽滿，力度的漸強與減弱要建立在音樂的情感表達上，軟吐使得連音與吐音融為一體，實現(xiàn)技術(shù)與音樂的平穩(wěn)過渡。演奏中需要突出音色的變化，即剛?cè)岵?、抑揚頓挫、明暗交替。展示出音樂內(nèi)在的思想性，把握情緒的細微變化。樂段后面音符開始密集且節(jié)奏加快，情緒變得復(fù)雜激動，音樂逐步推向高潮。演奏中突出音色與力度，展示音樂內(nèi)在的戲劇性。

再現(xiàn)部，此樂段為主題樂段的變化再現(xiàn)，音樂較之呈示部更加熱烈奔放，音樂的張力與戲劇性達到最大化，節(jié)奏明快且旋律揮灑自如。演奏主要使用快速連續(xù)雙吐技術(shù)，形成一種灑脫奔放的音樂情感，音符多為跳音，充滿靈動性與敏銳性，音樂力度對比多變且夸張，雙吐演奏要靈敏果斷且反應(yīng)迅速，舌頭要極為松弛，伴隨著充沛的氣息支撐，同時把漸強與減弱呈現(xiàn)出來，雙吐的音色要明亮，具有力量性與穿透力。手指技術(shù)要求較高，由于臨時變音較多、速度較快、加之快速雙吐，手指運動需要果斷迅速，按鍵到底且保持靈活性與顆粒性，充分做到“舌、氣、指”三位一體的密切配合。此外，樂段結(jié)束部分的音符重音，需要極強的氣息爆發(fā)力，把音樂推向高潮點的持續(xù)長音。

第二部分B，作品的慢板抒情樂段，音樂暗淡舒緩，伴隨著憂傷的情緒，猶如低吟，又如沉思，主要描繪內(nèi)心的復(fù)雜與思想的斗爭。此樂段小號使用“cup mute”弱音器，音色發(fā)生了極大變化，使聲音低沉暗淡，濃濃的憂傷味道，這也是一種聲音的模擬，即“Duduk”也叫杏木雙簧管，是亞美尼亞民間樂器，也是世界上最古老的樂器之一。由杏木制成，有兩個葉簧片，音色柔和，帶有些許鼻音。亞美尼亞中世紀的諸多文獻中，有對這種樂器的描述。杏木雙簧管為亞美尼亞各地區(qū)的民間歌舞伴奏，在婚禮、喪葬等社會事件中也有這種樂器演奏。演奏主要使用抒情連音與軟吐技術(shù)，氣息要求飽滿且聲音細膩，需要有較強的控制能力，變化音較多，音調(diào)與情緒多變，樂句劃分要根據(jù)音樂邏輯的需要，樂句內(nèi)部有很多細微的速度變化，需要仔細拿捏品味。軟吐的演奏，把連音部分的音樂情緒進行了深化與加深，力度與情緒發(fā)生了明顯變化，內(nèi)心激蕩起波瀾與漣漪，進一步推進音樂的向前發(fā)展。軟吐要注意時值的飽滿與力度的展示，這種力度是發(fā)自音樂的內(nèi)在力量。結(jié)尾部分的兩拍三連音與一拍三連音，速度要有音樂性處理，相對自由一些，樂段最后做一個漸慢處理，讓音樂恢復(fù)到寧靜與平和的狀態(tài)。

第三部分A1，此樂段為第一部分呈示部的變化再現(xiàn)，音樂依然再現(xiàn)主題熱情奔放的快板，樂段前半段是完全再現(xiàn)，后半部分發(fā)展變化，音樂進入快速雙吐部分，密集持續(xù)地雙吐之后，緊接著連續(xù)地三連音單吐，由弱到強逐步把音樂推向高潮，音樂所積蓄的內(nèi)在力量，如暗流涌動一般，終于匯聚在一個頂峰迸發(fā)出來，強烈震撼的音樂體現(xiàn)出作品戲劇性的效果。之后，音樂重新回歸到引子部分的粗獷宏大的震撼效果，在首位互應(yīng)的結(jié)構(gòu)中結(jié)束整部作品。演奏中要注意雙吐的靈活性與顆粒性，力度的層層遞進與變化，更重要的是結(jié)尾處的氣氛與氣勢的展現(xiàn)，氣息要具有極強的力量與氣勢，吐音要具有穿透力與爆發(fā)力，突強與強音的演奏要具有震撼效果，塑造作品的宏大氣勢。

參考文獻：

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