周妍孜

【摘 要】《三十里鋪》是一首經典的陜北民歌，它是一首由真人真事改編而成的信天游曲調民歌，它的語言生動樸實，感情真摯，音調高亢悠揚，反映了獨特的地域文化和當時特殊的人文社會環(huán)境。本文先分析《三十里鋪》的創(chuàng)作背景、藝術特征，然后對雷佳老師、王二妮老師和陜北民歌合唱團演唱的版本進行比較，再由此延伸探討如何對歌曲的演唱技巧、情感等進行處理。

【關鍵詞】《三十里鋪》;藝術特征;演唱版本比較;演唱處理

中圖分類號：J642.22 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0088-02

一、《三十里鋪》的創(chuàng)作背景

《三十里鋪》是我國陜北綏德縣三十里鋪村的一首同名愛情歌曲，由當地的真人真事編寫而成，是陜北信天游曲調的代表性民歌作品之一。其產生于第二次國內革命戰(zhàn)爭時期，女主角鳳英（四妹子）家與男主角郝增喜（三哥哥）家是鄰居，二人在相處中，漸漸互生情愫，當時保守的社會觀念并不支持男女自由戀愛，男方家庭對這門婚事堅決反對，鳳英和增喜只好將對彼此的愛意深藏在心中。后來增喜為了保家衛(wèi)國，毅然決然地選擇加入了八路軍，在增喜臨行之際，村民們都到村口的大路上為參軍者送行，鳳英對增喜依依不舍卻不能與情郎互訴衷腸，鳳英看著愛人即將離開村莊，她內心煎熬、不舍，但礙于人多眼雜，無法上前訴說自己的心意，只能遠遠地望著自己的心上人，將心事埋藏心底。作者常永昌目睹了鳳英和增喜二人相識、相知、相愛及分別的過程，他們曲折的情感經歷與深厚的感情給予了常永昌創(chuàng)作的靈感，于是他為這段愛情故事即興創(chuàng)作了幾段小曲，并以《三十里鋪》為名。后來這首歌曲傳唱到“魯藝”的音樂工作者王方亮耳中，王方亮覺得這首歌曲曲調優(yōu)美又極具地方音樂特色，歌詞樸實無華卻情感真摯，于是對歌曲進行收集整理與創(chuàng)編。上世紀50年代，王方亮將這首歌曲整理改編成一首無伴奏合唱歌曲，并親臨現場，指揮陜北民歌合唱團在北京進行公開演出?！度镤仭穭e具一格的曲調、頗具戲劇性的情節(jié)，受到觀眾的熱捧，自此之后迅速在全國范圍內流傳開來，風靡一時。

二、《三十里鋪》的藝術特征

《三十里鋪》這首歌曲是一首信天游曲調的作品，曲調高亢、悠揚。歌曲節(jié)奏由抒情的2/4拍與活潑歡快的3/8拍交替進行，節(jié)奏轉變與情緒的轉換同步?！度镤仭返母柙~保留了陜北方言咬字吐字的特點，具有濃厚的陜北風格。

（一）曲式結構

該作品調式轉換較多，由g徵五聲民族調式轉c宮調式再轉為C徵六聲（加變宮）調式，為帶再現部的單三部曲式，為A+B+A，由三個獨立的敘事段落構成，三個段落交代了地點、人物、事件，闡述了這段愛情故事的起因、發(fā)展與結局。單從旋律的角度來看，三段的旋律幾乎是完全重復的，但是卻不會讓聽眾感到單調，因為作者在B樂段運用了變奏的形式，將B樂段與其他兩個樂段區(qū)別開來，A樂段與A樂段相比速度更慢，每一段的情緒都隨著事態(tài)的發(fā)展而變化。

（二）旋律、節(jié)奏特征

《三十里鋪》旋律舒展、奔放。作為地道的陜北民族歌曲，其旋律具有典型的下沉特點，除陜北民歌“上行二度與下行三度”的旋律特征以外，整首歌曲最大的特點就是純四度與五度音程關系的跳進。這種跳進的特點是直上直下，符合陜北人民奔放的性格特點。這種跳進運用于歌曲中，能更為順暢地抒發(fā)情感。

第一樂段的節(jié)奏為2/4拍，節(jié)奏平穩(wěn)，速度悠緩，交代人物、地點以及贊美家鄉(xiāng)。第二樂段的節(jié)奏轉換為3/8拍，較快的速度與主人公急切的心情相呼應，到段尾“三年二年不得見面”時速度突然慢下來，以速度的突變預示主人公情緒的轉變。第三樂段回到2/4拍，速度比第一樂段更慢，抒發(fā)主人公說不出口的不舍之情。

（三）語言風格

《三十里鋪》采用了大量當地方言。首先，在稱呼上沿用了當地對年輕男女的稱呼，例如用“三哥哥”、“四妹子”指代增喜和鳳英，又運用了大量的方言詞匯以及語氣助詞，比如“洗了個手”“灰個塌塌”，中間都加了“個”字，“三哥哥走了回來哩”的語氣助詞“哩”字等，以凸顯陜北方言的語言習慣。其次，在字音上采用了當地方言的發(fā)音，例如“四妹子和了個三哥哥”的“和”字念“huò”，“他是我的知心人”的“我”念“ě”等。方言的運用保留了歌曲的民族風味，更能凸顯作品中濃郁的陜北民族風格。

三、演唱版本比較分析

目前《三十里鋪》在演唱風格上有原生態(tài)唱法和學院派唱法兩種，本文將對雷佳（學院派）和王二妮（原生態(tài)），以及陜北民歌合唱團（原生態(tài)）這三個各具特色的演唱版本進行分析比較。

（一）雷佳演唱版本

雷佳老師演唱的《三十里鋪》屬于學院派唱法，也即接近現在所說的中國唱法，借鑒美聲的先進歌唱技法，再結合標準的普通話、地方方言等中華民族音樂語匯，唱出具有中國特色、符合中國人民審美情趣的歌曲。這種唱法是“洋為中用，古為今用”的有機結合，是中西合璧、古今交融的結晶，既注重科學的發(fā)聲，又最大程度地保留了中國作品的音樂風格。

雷佳老師在演唱《三十里鋪》時，擺脫了傳統(tǒng)民族唱法“高、尖、亮”的審美趣味，運用了豐富的頭腔共鳴保證聲音的圓潤、柔和。在氣息上，運用美聲的胸腹式聯合呼吸法，氣息較傳統(tǒng)民族唱法更深、更充盈。在語言方面，將普通話與方言相結合，大部分歌詞采用普通話的發(fā)音，又將一部分方言的字音和語調保留，例如“他是我的知心人”發(fā)音為“tā sì ě dī zhī xīng réng”，以及將“路”念“l(fā)òu”、“下”念“hà”等，使作品既保留了陜北民歌風味又具有時代性，符合當下的審美情趣，更容易被聽眾所接受。

（二）王二妮演唱版本

王二妮老師是原生態(tài)唱法的代表人物之一，她所演唱的《三十里鋪》是較原汁原味的陜北音樂風格。原生態(tài)唱法的發(fā)聲位置是在人體的胸腔處，是一種源于自然聲的發(fā)聲方法，也是最原汁原味、沒有經過太多修飾的民間歌唱形式。

王二妮老師在演唱這首作品時，聲音通透、明亮、極富穿透力，歌腔自由舒展、高亢奔放，情感真摯，直來直往。在語言上，大部分歌詞都采用方言的形式進行演唱，更注重聲音的自然、流暢，以及情感情緒的表達，讓觀眾聽到的每一句都源自于演唱者發(fā)自肺腑的真情實意，整首歌曲洋溢著陜北地區(qū)濃郁的生活氣息。

（三）陜北民歌合唱團版本

陜北民歌合唱團所演唱的版本是最經典的，《三十里鋪》也正是通過陜北民歌合唱團在各地的巡回演出，才傳遍大江南北。陜北民歌合唱團是1952年王方亮等音樂家組織建立的一個合唱隊伍，合唱隊員都是音樂工作者們走鄉(xiāng)串戶從陜北的青少年中精心挑選出來的，并在這些青少年進入合唱團以后對他們進行文化、音樂等方面的全面培養(yǎng)，為了保證陜北民族風味的純正，還特意請來了綏德當地的民歌藝人為合唱團進行授課。1954年，在向中央歌舞團和文化部的匯報演出中，陜北民歌合唱團所演唱的《三十里鋪》受到了各界人士的關注，當中有一位出色的女領唱——馬子清備受矚目，她所演唱的《三十里鋪》細膩、自然、極具陜北民歌風味，但是卻絲毫聽不出雕琢的痕跡，無論是演唱技巧還是歌曲風格的把握，都接近完美。

陜北民歌合唱團演唱的《三十里鋪》采用的是無伴奏合唱形式，開篇由人聲吟唱主旋律作為歌曲的引子，以人聲合唱作為歌曲的伴奏，運用的是混聲唱法進行演唱。第一段以領唱為主，合唱作為人聲伴奏，領唱馬子清老師平鋪直敘地將故事的人物、地點、事件進行呈現，采用平腔唱法，偶爾穿插真假聲混合的演唱方式，最大程度地還原了陜北民歌的特色，突出了陜北地區(qū)自然樸素的鄉(xiāng)野特點，增強了歌曲的表現力。第二段以合唱作為主旋律進行演唱，與歌詞第二段是用第三人稱（鄉(xiāng)親們）對鳳英進行勸說相契合，豐富了劇情與人物間的對話，采用平腔唱法和陜北方言演唱，還原了當時的場景。第三段回到以領唱為主旋律，人聲的混聲合唱作為伴奏，這一段突出女主角鳳英內心的不舍與煎熬，段尾運用人聲合唱對最后一個樂句進行重復，仿佛是人們看完整個故事以后的嘆息聲，使歌曲余韻悠長，引發(fā)聽眾的情感共鳴。

四、《三十里鋪》的演唱處理

（一）方言的韻律

這首作品是陜北民歌，要想在演唱中突出陜北的民族音樂風格，尤其要注重歌詞的語音語調，不能使用標準的普通話進行演唱，要注意表現出具有地方特色的字音、咬字方式，以及頗具特色的襯詞，以此呈現出更地道的陜北音樂風格。陜北方言里要把“我”讀成“ě”、“面”讀成“miè”，要把前鼻音念成后鼻音，例如“知心人”的“心”讀“xīng”、“人”讀“réng”，“村”要讀“cēng”。還有襯詞的應用，例如“提起個家來”“洗了個手來”的“個”和“來”，“三哥哥走了回來哩”的“哩”等，襯詞的運用使得歌詞既工整又能突出地方語言的韻律。

（二）心理、情感的把控

《三十里鋪》由旋律相同，但速度與歌詞不同的三個樂段組成，以女主人公的視角訴說故事，因此在演唱中應采用角色代入法，注重女主角心理活動的刻畫，以及隨著劇情發(fā)展女主角的情緒轉換。歌曲的A樂段以陳述的語氣訴說了人物、地點、故事的背景，情緒平和，在演唱“四妹子和了個三哥哥”時，應帶有少女的嬌羞，而之后唱到“你把妹妹閃在半路口”時應略顯失意與憂愁。B樂段速度快，突出轉折情節(jié)，得知了心上人即將上前線，在演唱中應運用急切的語氣與激動的情緒，需要充足的氣息與飽滿的音量，這一段的反復樂段可以看成是女主角為安慰自己三哥哥還會回來而唱，由此突出鳳英對三哥哥的深情。A樂段速度比第一段更慢，要著重突出鳳英不舍而無奈的心情，面對愛人即將遠去的情景，鳳英愛在心卻口難開，內心滿是對三哥哥的依戀、不舍，卻又因為在眾人面前不得不壓抑自己。

參考文獻：

[1]吳佳貝妮.論陜北民歌的演唱特征與藝術處理[D].哈爾濱師范大學，2019.

[2]汪晨瑋，何洋.陜北民歌<三十里鋪>的藝術特色與演唱分析[J].藝術評鑒，2019，（16）：34-35.

[3]徐偉.論陜北民歌<三十里鋪>演唱技巧[J].戲劇之家，2017，（14）：72.

[4]張如.論陜北民歌<三十里鋪>的演唱技巧[D].吉林藝術學院，2016.

[5]白寧.陜北民歌<三十里鋪>經典演唱的審美審視[J].交響（西安音樂學院學報），2015，34（01）：110-115.

[6]張文麗.淺談<三十里鋪>的演唱要領[J].才智，2014，（34）：327.

[7]強東紅，陳春莉.簡論民歌的保護與發(fā)展——以陜北民歌<三十里鋪>的演變?yōu)槔齕J].馬克思主義美學研究，2009，12（02）：312-320.