王一諾

【摘 要】《玻璃動(dòng)物園》是美國(guó)劇作家田納西·威廉斯創(chuàng)作的經(jīng)典戲劇作品，該劇講述了美國(guó)大蕭條時(shí)期，一個(gè)普通的美國(guó)家庭在殘酷的現(xiàn)實(shí)與痛苦的回憶之中掙扎搖擺的故事。筆者有幸飾演了劇中阿曼達(dá)這一角色。阿曼達(dá)既是一位飽受現(xiàn)實(shí)打擊的母親，又是一位沉浸在夢(mèng)幻中的女性，此角色的多面性與復(fù)雜性引發(fā)了筆者極為深刻的思考與體會(huì)。在排演過(guò)程中，筆者對(duì)阿曼達(dá)這一角色的性格特征進(jìn)行了分析、對(duì)其語(yǔ)言表達(dá)方式進(jìn)行了揣摩，并且運(yùn)用了臺(tái)詞發(fā)聲技巧，從而較好地飾演了這一角色，并在戲劇表演方面獲得了提升。

【關(guān)鍵詞】玻璃動(dòng)物園;戲劇;表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J8 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0044-02

一、阿曼達(dá)的性格特征分析

演員對(duì)于角色性格的理解與把握，決定了其能否將劇中角色進(jìn)行生動(dòng)演繹，進(jìn)而增強(qiáng)戲劇的舞臺(tái)效果，激發(fā)觀眾的共鳴。因此，在排演《玻璃動(dòng)物園》之前，筆者首先研讀劇本，分析阿曼達(dá)這一角色的性格特點(diǎn)。筆者飾演的阿曼達(dá)，有著較為復(fù)雜和多面的性格。曲折豐富的人生經(jīng)歷塑造了其立體的角色形象，且在此劇中，結(jié)婚生子是阿曼達(dá)人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因此，筆者將阿曼達(dá)的人生分為“少女時(shí)期”“中年時(shí)期”兩個(gè)階段來(lái)進(jìn)行分析。

（一）少女時(shí)期

在少女時(shí)期，阿曼達(dá)憑借俏麗的外表和外向的性格贏得眾多男性的追求，例如劇本中所提到的，在一個(gè)周日的下午，有十七位男性追求者來(lái)拜訪她。被追求者圍在中央的少女阿曼達(dá)，是驕傲的，是熱情的，更是自信的;同時(shí)，阿曼達(dá)也對(duì)男性充滿(mǎn)著好感與依賴(lài)，男性的來(lái)訪會(huì)讓阿曼達(dá)欣喜與激動(dòng)，這些性格特征一直伴隨著她，更為她步入中年之后對(duì)于來(lái)訪者吉姆的態(tài)度埋下了伏筆。

（二）中年時(shí)期

阿曼達(dá)與溫菲爾德結(jié)婚，生下了女兒勞拉和兒子湯姆。然而這段婚姻并沒(méi)有帶來(lái)幸福——丈夫溫菲爾德拋棄了妻子和兒女，不辭而別，阿曼達(dá)的痛苦也就此開(kāi)始。一位母親獨(dú)自將一雙兒女撫養(yǎng)成人，一路的坎坷將阿曼達(dá)的性格也磨練得更加堅(jiān)強(qiáng)。兒女長(zhǎng)大成人后，阿曼達(dá)面臨著更加棘手的難題：兒子湯姆懷揣著自己的遠(yuǎn)大理想，一心只想離家遠(yuǎn)走高飛，不愿意在工廠打工貼補(bǔ)家用，因此和阿曼達(dá)發(fā)生了激烈的言語(yǔ)沖突;女兒勞拉性格內(nèi)向懦弱，因?yàn)轷四_而感到自卑，將玻璃動(dòng)物擺件當(dāng)成自己的精神寄托，阿曼達(dá)為她支付了昂貴的學(xué)費(fèi)，勞拉卻屢次逃學(xué)。

家庭的不如意給阿曼達(dá)的精神世界帶來(lái)一次次打擊，她變得敏感，易悲易怒，患得患失，成為了一位嘮叨的母親，更因?yàn)閮号呐涯婧筒焕斫舛耐?、委屈。中年時(shí)期的阿曼達(dá)是復(fù)雜的，既有對(duì)丈夫的痛恨與埋怨，又懷念往昔的美好;她深?lèi)?ài)自己的兒女，也因?yàn)樗麄兊摹安粻?zhēng)氣”而感到失落、惆悵。

二、語(yǔ)言表達(dá)方式、臺(tái)詞發(fā)聲技巧的運(yùn)用

臺(tái)詞是演員抒發(fā)情感的主要出口之一，因此，其表達(dá)和發(fā)聲技巧決定著戲劇的表演效果。在《玻璃動(dòng)物園》中，筆者將阿曼達(dá)語(yǔ)言表達(dá)的對(duì)象分為女兒勞拉、兒子湯姆、來(lái)訪者吉姆和阿曼達(dá)自己（即獨(dú)白）。因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)劇本的理解，筆者發(fā)現(xiàn)，阿曼達(dá)在不同的情境中，有著不同的情緒狀態(tài)和表達(dá)方式，想要演繹好這個(gè)人物，就要在此基礎(chǔ)上，運(yùn)用不同的臺(tái)詞發(fā)聲技巧。

（一）對(duì)待女兒勞拉

對(duì)于自卑又內(nèi)向的女兒勞拉，阿曼達(dá)是疼愛(ài)的、憐憫的、珍視的和驕傲的，更是在女兒身上寄托了自己未能實(shí)現(xiàn)的愿望。因此，在與女兒勞拉對(duì)話(huà)時(shí)，阿曼達(dá)的情緒較為平穩(wěn)、溫柔，語(yǔ)重心長(zhǎng)，沒(méi)有幅度過(guò)大的語(yǔ)調(diào)起伏;即使勞拉犯了錯(cuò)誤，阿曼達(dá)也是苦口婆心勸說(shuō)，而不是歇斯底里吼叫?？偟膩?lái)說(shuō)，在勞拉面前，阿曼達(dá)是一位慈母。因此，在表演時(shí)，要把握好角色的言行舉止，比如說(shuō)話(huà)聲音略輕，語(yǔ)速較緩慢，音調(diào)低沉，語(yǔ)調(diào)平穩(wěn)，語(yǔ)氣和聲音應(yīng)偏向柔和，表達(dá)憤怒和無(wú)奈運(yùn)用嘆氣、尾音下沉拉長(zhǎng)的方式，等等。

（二）對(duì)待兒子湯姆

丈夫溫菲爾德離家之后，阿曼達(dá)就將原本寄托在丈夫身上的感情，部分轉(zhuǎn)移到了兒子湯姆身上，如她對(duì)湯姆有著極大的依賴(lài)，希望他可以成為全家的依靠，也有著占有和控制的欲望，兒子有了叛逆的傾向，阿曼達(dá)就會(huì)極其敏感;但她也同樣深?lèi)?ài)著兒子。在這樣復(fù)雜的情感下，阿曼達(dá)在湯姆面前的情緒狀態(tài)也是多變的。其中，與湯姆爭(zhēng)吵的片段是全劇的一個(gè)亮點(diǎn)，在這一段表演當(dāng)中，阿曼達(dá)的狀態(tài)是激進(jìn)、強(qiáng)烈、歇斯底里的，在言語(yǔ)沖突當(dāng)中，阿曼達(dá)的臺(tái)詞發(fā)音都是短促、有力的，音色尖利刺耳，表演者要用腹部發(fā)力出聲，氣沉丹田，每句臺(tái)詞都要說(shuō)得響亮，尾音要收得干凈利落。當(dāng)阿曼達(dá)用長(zhǎng)段臺(tái)詞譴責(zé)湯姆的所作所為時(shí)，情緒的起伏是很微妙的，最初，阿曼達(dá)的怒氣還沒(méi)有平息，在喝住要離家出走的湯姆之后，她的語(yǔ)氣依舊毫不客氣，充滿(mǎn)憤怒。隨后，阿曼達(dá)說(shuō)起湯姆在下班之后熬夜看電影，出于母親對(duì)孩子的擔(dān)憂(yōu)，她既心疼又無(wú)奈，此時(shí)她的音量降低了，話(huà)語(yǔ)之間也帶了抽泣的哭腔，聲線(xiàn)微微發(fā)顫，語(yǔ)氣比較柔弱無(wú)力。表演者這時(shí)要多用含氣聲，一是表現(xiàn)出角色此刻的態(tài)度;二是引起觀眾的共鳴;三是讓長(zhǎng)時(shí)間高音量高強(qiáng)度的節(jié)奏暫且緩下來(lái)，避免觀眾產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞。最后，阿曼達(dá)又對(duì)湯姆發(fā)出了責(zé)問(wèn)，語(yǔ)氣再次強(qiáng)硬起來(lái)，將原本低迷凄婉的氛圍調(diào)動(dòng)起來(lái)，為湯姆隨后的情緒爆發(fā)進(jìn)行鋪墊。

（三）對(duì)待來(lái)訪者吉姆

吉姆是湯姆的同事，是一位性格開(kāi)朗、陽(yáng)光帥氣的年輕男子。吉姆給阿曼達(dá)一家?guī)?lái)了短暫的歡樂(lè)，阿曼達(dá)急切地想要撮合吉姆和勞拉，因此，對(duì)于吉姆，阿曼達(dá)是充滿(mǎn)好感和期許的，見(jiàn)到吉姆，阿曼達(dá)就好像回到了少女時(shí)期，滿(mǎn)心都是歡喜，一舉一動(dòng)都是雀躍的。在吉姆登場(chǎng)之后，阿曼達(dá)的情緒狀態(tài)十分飽滿(mǎn)，她的聲音清脆明亮，比平日里要高昂許多，語(yǔ)氣也是急促熱切、帶著喜氣和笑意的。在排演和吉姆的對(duì)手戲時(shí)，筆者讓自己進(jìn)入一種亢奮、歡欣的狀態(tài)，多用喉嚨發(fā)聲，語(yǔ)氣活潑，語(yǔ)速稍快，語(yǔ)調(diào)起伏較大，這樣才能表達(dá)出豐富的感情。

（四）獨(dú)白

阿曼達(dá)在第一幕的獨(dú)白是本劇的一大亮點(diǎn)。獨(dú)白是最考驗(yàn)演員的表演能力和語(yǔ)言功底的，因?yàn)橥ㄟ^(guò)獨(dú)白來(lái)表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和情緒的轉(zhuǎn)變，并非易事。在第一幕的獨(dú)白當(dāng)中，阿曼達(dá)講述自己的經(jīng)歷。起初是令她驕傲的少女時(shí)期，說(shuō)起當(dāng)年自己擁有眾多男性追求者時(shí)，阿曼達(dá)是洋洋得意、十分高傲的，這時(shí)，她沉浸在自己的美夢(mèng)當(dāng)中，聲音也如同少女一般，清脆明亮、婉轉(zhuǎn)俏皮，腔調(diào)略微活潑，音調(diào)提高，語(yǔ)速放慢，說(shuō)到“十七個(gè)拜訪者”時(shí)，重音應(yīng)該咬在“十七”上，并且充滿(mǎn)底氣，以強(qiáng)調(diào)她的追求者眾多，凸顯出自己的魅力。接下來(lái)，話(huà)鋒一轉(zhuǎn)，阿曼達(dá)提起自己嫁給溫菲爾德，隨后被其拋棄的往事，語(yǔ)氣陡然轉(zhuǎn)變，聲音變得沉重、滄桑，感情基調(diào)變成悔恨、愁怨，臺(tái)詞的發(fā)聲力度也應(yīng)該增強(qiáng)，讓觀眾透過(guò)聽(tīng)覺(jué)，直觀地感受到阿曼達(dá)的情緒轉(zhuǎn)變，從而產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《玻璃動(dòng)物園》的劇本分析和角色飾演，筆者的文本理解能力和舞臺(tái)表演能力得到了極大的鍛煉和顯著的提升。并且，筆者領(lǐng)悟到了舞臺(tái)表演對(duì)角色情緒的擴(kuò)大效果。演員要想將一個(gè)角色演繹到位，就要在準(zhǔn)確把握其情緒特征的基礎(chǔ)上，通過(guò)臺(tái)詞發(fā)聲技巧進(jìn)行擴(kuò)大和渲染。

《玻璃動(dòng)物園》是一部較為抽象和荒誕的悲劇，參與這部劇的演出，也使筆者對(duì)于抽象悲劇的感悟更加深刻，在喻冬和羅俏鵑兩位指導(dǎo)老師的支持與鼓勵(lì)下，增進(jìn)了對(duì)戲劇的熱情與興趣。