雷麗

【摘 要】歌劇中的人物唱腔與一般抒情歌曲的演唱需要做不同的藝術處理，這樣才能夠完美地呈現(xiàn)藝術，帶給觀眾美好的藝術體驗。聲樂表現(xiàn)是客觀現(xiàn)實的反映。從聲樂中，人們可以認識社會知識與文化。在悠久的歷史文明中，我國出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的歌劇，如《白毛女》，在我國歌劇史上占有重要的地位。通過研究歌劇《白毛女》，有利于了解其藝術處理方式，以及感受其聲樂表現(xiàn)力。本文主要介紹了歌劇《白毛女》的創(chuàng)作背景，研究了歌劇《白毛女》選段《楊白勞》的藝術處理方式，以及探討了歌劇《白毛女》的聲樂表現(xiàn)方式。

【關鍵詞】《白毛女》;歌劇;《楊白勞》;藝術處理;聲樂表現(xiàn)

中圖分類號：J822?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0034-02

《白毛女》是民族新歌劇初始發(fā)展階段的代表作之一。《白毛女》反映了階級矛盾，體現(xiàn)了人們對走向新生活、步入新社會的渴望之情。該歌劇具有濃厚的中國文化印記，表現(xiàn)出了中國歌劇的特點。在歌劇表演中，如果表演者能夠把握好藝術處理與聲樂表現(xiàn)，就可以極大地吸引觀眾的注意力。所以，有必要把握歌劇表演中的藝術處理與聲樂表現(xiàn)，以提升表演者的表演水平。

一、民族歌劇《白毛女》的背景

歌劇是一種融合了器樂、詩歌、舞蹈等藝術的、以歌唱為主的藝術形式。歌劇的感染力極強，容易使觀看者與歌劇產生情感共鳴。西方在歌劇創(chuàng)作、表演等方面具有先進經驗，因此我國應積極地吸收與借鑒西方在歌劇方面的經驗，以此提升自身民族歌劇的發(fā)展水平。20世紀40年代，在眾多藝術家的努力之下，民族新歌劇《白毛女》誕生了，而《白毛女》自誕生之日起便受到了廣大人民群眾的喜愛。

《白毛女》是以抗日戰(zhàn)爭時期華北農村地區(qū)楊白勞、喜兒與地主階級的矛盾為主線展開的。楊白勞負債累累，時常在外躲債，不過，他在大年三十這天回到了家中與女兒喜兒相聚，恰巧地主黃世仁帶領家奴前來討債。然而，楊白勞無力承擔債務。黃世仁見楊白勞的女兒喜兒長得漂亮，便逼迫楊白勞簽下女兒的賣身契。之后，喜兒到了黃世仁家中，她在黃世仁家中受盡了折磨，最終逃離出去，來到了深山中生活。因長期處于深山中不見外人，加之食物匱乏，使得其烏黑的秀發(fā)變成了白色的頭發(fā)。喜兒的青梅竹馬大春加入了八路軍，成為了抗戰(zhàn)力量中的一份子。后來，八路軍扳倒了逼迫老百姓的黃世仁，找到了喜兒。最終，喜兒與大春過上了幸福的生活。也就是說，故事的結局算是圓滿的。

《白毛女》反映了“舊社會把人逼成‘鬼，新社會把‘鬼變成人”的思想，把底層人民受到地主階級壓迫的形象刻畫得淋漓盡致?！栋酌纷⒅孛鑼懙讓尤宋锏男蜗?，突出了底層人物的性格特征，因此能夠引起廣泛的共鳴，這也使其在中國歌劇歷史中占據(jù)重要地位?？梢哉f，《白毛女》凝聚了中國人民的智慧，是一部具有劃時代意義的歌劇作品。1951年，《白毛女》榮獲斯大林文學獎，之后該作品不斷地在各個國家演出，得到了世界人民的喜愛。隨著社會發(fā)展，我國積極地對《白毛女》歌劇進行創(chuàng)新，以滿足當代人對歌劇作品的需求。

二、歌劇《白毛女》選段《楊白勞》的藝術處理

（一）歌唱旋律、節(jié)奏

《楊白勞》是歌劇《白毛女》中的重要組成部分。因此，本文以《楊白勞》為歌劇藝術處理的分析研究對象?！稐畎讋凇愤x段中共包含四個部分，每個部分都起著重要的作用，缺一不可。歌詞內容表現(xiàn)出了階級現(xiàn)實，而旋律表達出了農民階級對舊社會的痛恨。人物楊白勞是《楊白勞》選段的描寫對象，歌詞中刻畫出了他樸實、善良的形象。旋律是樂曲的重要組成部分，如果沒有旋律，樂曲也就沒有了靈魂，但是不同類型的旋律都要以相同的調式體系、音樂語匯為表現(xiàn)之根基?！稐畎讋凇愤x段中所應用的旋律處于統(tǒng)一變化的狀態(tài)之中。統(tǒng)一主要表現(xiàn)在旋律是以以楊白勞為代表的農民階級的艱難生存狀態(tài)為描寫對象。而旋律音調都來自相同的音樂動機，這些旋律音調具有普遍性。變化主要表現(xiàn)在根據(jù)人物性格與環(huán)境變化呈現(xiàn)不同的旋律?？偠灾?，音樂的旋律表現(xiàn)出作品中的人物形象，使得整個歌劇更加飽滿，并且富有生命力。同時，在音樂節(jié)奏下，獨立的單音相互交織與融合，提升了整個作品的層次。所以，歌劇《白毛女》選段《楊白勞》的歌唱旋律、節(jié)奏等，都增強了作品的表現(xiàn)力。因此，有必要仔細地分析《楊白勞》選段，把握其歌唱旋律、節(jié)奏，以加深對作品的理解。

（二）歌唱情感

《楊白勞》選段中所體現(xiàn)的人物心理是不斷地發(fā)展變化的，進而推動了整個故事情節(jié)的發(fā)展變化。為豐富人物形象、表達人物情感、根據(jù)人物心理與環(huán)境變化營造氣氛等，歌劇應用了不同的藝術處理方式。在第一唱段中，描寫了周圍的環(huán)境，即寒冷的冬季，同時飄著鵝毛大雪。這時楊白勞并沒有在溫暖的屋子里，而是在外面躲債。而楊白勞躲債的人物形象以及寒冷的環(huán)境奠定了作品的基調，同時逐漸使得觀眾的情感發(fā)生變化。在第二唱段中，則是描寫了地主階級的形象與討債的場景。地主階級的代表者是黃世仁，此時的黃世仁正在逼迫楊白勞還債，但是楊白勞并無能力償還這龐大的債務，而黃世仁想要楊白勞用賣女兒（喜兒）的方式來還債。為表現(xiàn)出這部分的故事情感，有必要把“驚恐”、“憤怒”的情緒表現(xiàn)在歌劇中。與此同時，要注意處理好歌唱的旋律、節(jié)奏。而黃世仁的形象，正是襯托了楊白勞的形象，表現(xiàn)出了農民階級與地主階級之間的矛盾與沖突。這種矛盾與沖突存在的主要原因是地主階級壓榨農民階級。在第三唱段中，楊白勞在威逼之下按了手印，這時楊白勞充滿了負罪感，他向喜兒訴說了自己的罪行?？偠灾r民階級在舊社會處于弱勢地位，他們不得不向地主階級低頭。所以，楊白勞賣女兒還債也屬于無奈之舉。由于楊白勞的內心情感極為復雜，所以表演者需要利用節(jié)奏、情感等來表現(xiàn)他的心情，進而向觀眾傳達歌劇的情感。在第四唱段中，楊白勞在瀕死之際，表達了自己對地主階級、舊社會的不滿之情。表演者需要深入走進人物的內心，了解他們的生存艱難之處，認識到他們對生活的美好期待。在此基礎上，賦予歌唱以情感，保證作品的歌唱效果，引發(fā)觀眾的共鳴，讓觀眾陷入深思之中。

三、歌劇《白毛女》的聲樂表現(xiàn)

《白毛女》是在民族音樂的基礎上創(chuàng)作而成的。如今，越來越多的人了解了歌劇《白毛女》。由于《白毛女》中人物的悲慘命運反映了社會現(xiàn)實，使得作品的價值進一步提高，人們從這部作品中感受到了舊社會底層人民所受到的生活壓迫。獨唱旋律是歌劇《白毛女》中常出現(xiàn)的旋律形式。與此同時，歌劇《白毛女》利用鮮明的音樂主題展示著人物形象，即敢于與命運抗爭的人物形象，而喜兒就屬于敢于與命運抗爭的人。這種形象在舊社會是極為少見的，因此，喜兒與命運抗爭的行為是值得鼓勵的，并且也是引人深思的。傳統(tǒng)戲曲唱腔是傳統(tǒng)文化藝術的重要組成要素，而《白毛女》中合理地運用了這種要素，進而更好地表現(xiàn)了作品的情感。歌劇中引進了河北梆子、秦腔等，這些主要都是為刻畫喜兒這個人物形象所服務的，通過河北梆子、秦腔等的變化，呈現(xiàn)了喜兒的心理變化。比如，“恨似高山仇似?！钡瘸尉褪抢昧撕颖卑鹱觼肀憩F(xiàn)喜兒的內心想法;“我要活”等唱段則利用了秦腔，秦腔中的苦音腔極具代表性，更能夠表現(xiàn)人物的悲慘命運。除此之外，歌劇還應用了類似于控訴的說唱形式，體現(xiàn)了鮮明的情感，進而加深了觀眾對作品的印象。作品通過河北梆子的運用，傳達了粗獷、樸實之感，而通過秦腔的運用，則表現(xiàn)出了高亢、激昂之情。作品中的一段核心唱詞是“我要報仇，我要活”，這句話把整個作品推入高潮，塑造出了悲慘的人物形象，同時反映出了與命運抗爭的精神。觀者的情緒會隨著這句話而變化，思想也會隨之升華?？偠灾鑴　栋酌吩诼晿繁憩F(xiàn)方面具有鮮明的民族特點，而鮮明的民族特點為《白毛女》增添了色彩，塑造了全新的藝術風格。在歌劇《白毛女》之后，我國持續(xù)不斷地研究歌劇，并出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品，比如《江姐》、《黨的女兒》等。這些歌劇展現(xiàn)了英雄的人物形象，具有重用的教育意義，同時具備極高的欣賞價值，也推動了我國歌劇整體發(fā)展水平的不斷提高。

四、結束語

綜上所述，為全面地展現(xiàn)人物形象，一方面，歌劇內容的連貫性、邏輯性等要強，并且敘事要完整、情感表達要充沛、人物形象要豐滿，另一方面，表演者需要應用合理的藝術處理方式，增強作品的表現(xiàn)力。在這種情況之下，觀眾才容易被帶入到歌劇的情感中去，即跟隨著演唱者的歌唱產生情感上的共鳴。伴隨著社會發(fā)展，音樂表現(xiàn)手法不斷發(fā)生變化，并且愈加豐富。演唱者需要深入地研究音樂表現(xiàn)手法，構建完善的運用體系，增強自身靈活運用音樂表現(xiàn)手法的能力。演唱者需要認真地研究歌劇作品，把握作品中呈現(xiàn)出的情感，以此保證歌劇表演的質量。

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