孫亞波

法國《費(fèi)加羅報(bào)》對繪畫大師畢加索進(jìn)行了一次專訪。發(fā)稿前，要配發(fā)一張畢加索工作室的照片，就派一位年輕的攝影記者去執(zhí)行。拍攝工作非常順利，有一張照片獲得了報(bào)社同仁的一致認(rèn)可。這是一張構(gòu)圖非常完美的作品：照片的主體部分是畢加索的畫架，畫架上有一張接近完成的頭像畫稿。在畫架的正前方是一張堆滿了報(bào)紙雜志、搖搖欲墜的凳子。凳子的下面有一雙拖鞋，呈外八字形擺放。照片中，頭像、凳子和拖鞋的角度配合得如此巧妙，恰好構(gòu)成一個(gè)手捧一大摞雜志的人形。這張照片，既完美呈現(xiàn)了畢加索的工作場景，又巧妙地映射出這位繪畫大師超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。

記者馬上制作出了一份樣稿，興沖沖地找到畢加索，請他審閱。他想，畢加索一定會(huì)對此贊不絕口。誰知，畢加索只看了一眼就說：“它不能被刊登出去。”記者蒙了?！耙?yàn)槟鷦?dòng)了我的拖鞋。我從來不會(huì)這樣放置我的拖鞋。我的畫室成了您布置的場景，而不是它本來的面貌。我真的非常遺憾！”

原來，記者在拍攝的時(shí)候，為了讓畫面更完整，把隱藏在椅子底下的拖鞋稍稍挪出來了一點(diǎn)。然而，正是這個(gè)小小的細(xì)節(jié)損害了作品的真實(shí)性。畢加索的作品大都想象奇特，線條夸張、變形扭曲。然而他對照片的真實(shí)性卻近乎苛刻，這很矛盾。其實(shí)，所有藝術(shù)作品都離不開現(xiàn)實(shí)生活，否則就成了空中樓閣。在畢加索看來，既然報(bào)社的初衷是要給讀者一個(gè)真實(shí)的畢加索，就必須要呈現(xiàn)自己真實(shí)的生活和工作場景，不容有任何人為的修飾，否則就是對讀者的欺騙。

（編輯/北原）