黃德昕 黃坤 劉剛

【摘要】鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)無論在題材選擇、形式表現(xiàn)、情感表達，還是在意境營造等方面均獨具特色，其展現(xiàn)出的樸實生活狀態(tài)和溫暖的土地情懷影響著現(xiàn)代鄉(xiāng)村景觀設(shè)計。為了提升鄉(xiāng)村景觀設(shè)計的綜合呈現(xiàn)效果，將直觀美延伸至多維度空間，本文以鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)為切入點，借助三維漫游動畫技術(shù)，將視聽藝術(shù)完美地融入鄉(xiāng)村景觀中，以期為提升鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的審美意境提供有價值的研究。

【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)土繪畫? 鄉(xiāng)村景觀? 漫游動畫

鄉(xiāng)土繪畫飽含著不同民族或地域的人們對自己所生活著的土地最真誠和最炙熱的情感，帶有強烈的地域特征，映射出人們質(zhì)樸的生活狀態(tài)和濃厚的鄉(xiāng)土情懷。盡管鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)作為眾多藝術(shù)創(chuàng)作形式中很小的一個類別，但它總能觸動人們內(nèi)心最深處。鄉(xiāng)土繪畫無論在藝術(shù)創(chuàng)作技法層面，還是在審美表達等精神層面都對鄉(xiāng)村景觀的意境營造有著重要的啟發(fā)引導(dǎo)作用。

一、鄉(xiāng)土繪畫的基本特征體現(xiàn)

質(zhì)樸而富有生命力的主題選材。鄉(xiāng)土繪畫的題材既有時代性特征，也因畫家個體有著各異的主觀反映，但在選題上有著同樣的人文關(guān)懷與溫度。藝術(shù)家通過描繪在鄉(xiāng)野環(huán)境中的人物、與人物相關(guān)的一切活動;風景等人物生活的環(huán)境……盡可能的展現(xiàn)出富有地域性、文化性的自然生活狀態(tài)，滿足了現(xiàn)代都市生活中的人們對于質(zhì)樸鄉(xiāng)村生活的懷念與向往，勾起人們對充滿溫度的土地最深層的記憶，幫助人們找到心靈的歸宿。

美感與溫度并存的表現(xiàn)形式。鄉(xiāng)土繪畫與民間藝術(shù)聯(lián)系緊密。畫面構(gòu)圖、造型色彩等方面都從民間美術(shù)中借鑒表現(xiàn)手法，有些以主要人物占據(jù)畫面中心，弱化周邊環(huán)境，帶有民間年畫的特征。鄉(xiāng)土繪畫的色彩語言與主題表現(xiàn)緊密聯(lián)系，深褐色、赭石色、暖灰色等都是鄉(xiāng)土繪畫中常見的色彩，這些色彩與土地本身的顏色相近，往往作為畫面的基調(diào)色，在此基礎(chǔ)上加入黑色、紅色、白色等色彩活躍畫面，達到溫暖懷舊而又不失視覺沖擊力的效果。

情感表達與文化隱喻發(fā)人深省。盡管藝術(shù)家們有著不同的文化時代背景，民族地域文化也有差異性，但在藝術(shù)語言上都有著率真、質(zhì)樸、直面自然的特性，所傳遞出的情感更貼近泥土、自然和生命的本源，都是最為令人動容的情感要素。觀眾從畫家的作品中，感受到的除了對鄉(xiāng)土文化的熱愛，對土地的情感，更有對地域文化和民族民俗的情感，發(fā)人深省。

二、鄉(xiāng)土藝術(shù)特色的視聽語言融入鄉(xiāng)村景觀漫游動畫創(chuàng)作

科技的發(fā)展使得人們的審美觀念發(fā)生改變，對線條、造型、色彩、情感、意境的追求不能滿足人們多元化的審美需求，大多數(shù)人開始追求直觀視覺美和時空多維度美，景觀漫游動畫以其豐富的畫面、鏡頭等視覺語言，融合音樂、音響效果等聽覺語言，成為展現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計效果極為有效的途徑，為鄉(xiāng)村景觀作品和模擬現(xiàn)實景觀創(chuàng)建的虛擬世界提供了動態(tài)展示的可能。

（一）鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的鄉(xiāng)土特色視覺語言

鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的視覺語言不僅僅指作為景觀環(huán)境背景的畫面，而是表象信息和文化隱喻信息的符號體系。鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的視覺語言主要包括了具有鄉(xiāng)土特色的畫面元素和鏡頭元素。

畫面是構(gòu)成鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的最基本元素，受到鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)的影響，鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的畫面是真實的、質(zhì)樸的、有溫度的，在“人與自然和諧共生”觀念的驅(qū)使下生態(tài)自然鄉(xiāng)景、地域特色建筑與質(zhì)樸鄉(xiāng)村生活融為一體。鏡頭是構(gòu)成鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的基本單位，通過不同視距的運用，產(chǎn)生不同的視覺刺激效果，使觀者既能通過全景欣賞景觀環(huán)境全貌，又能近景近距離觀察景觀細節(jié)，產(chǎn)生景觀參與的感覺，從而對設(shè)計產(chǎn)生強烈的認同感和身臨其境的震撼。

（二）鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的鄉(xiāng)土特色聽覺語言

鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的聽覺語言不僅僅指能夠聽得見的背景音樂、音響效果和人聲配音，更囊括了畫面中栩栩如生的景物所傳出的畫外音。聽覺語言是由多種聲音以不同的方式構(gòu)成的復(fù)雜綜合體，聲音系統(tǒng)不僅能夠加強鄉(xiāng)土主題表現(xiàn)、烘托鄉(xiāng)村環(huán)境氛圍，更能夠通過音樂音效與不同鏡頭之間的聯(lián)系性，拓展熒幕的空間，表達作者的心境和思想，有效展現(xiàn)作品的意境美。

除了聲音系統(tǒng)之外，聽覺語言還包括鄉(xiāng)村景觀漫游畫面中所傳遞出的畫外音。鄉(xiāng)野小院中的竹影婆娑，仿佛有風吹過，竹葉沙沙作響，門口的雞鴨與貓狗，枝頭上的蟲鳴鳥啼，裊裊升起的炊煙下村姑哼著小曲做著晚飯，村口空地上玩耍的孩子嬉嬉鬧鬧……多種聲音雜糅在一起，刺激觀眾聽覺的同時產(chǎn)生情感共鳴。

三、鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)對鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的創(chuàng)作啟示

（一）借鑒鄉(xiāng)土繪畫中的豐富題材應(yīng)用于鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的畫面元素

鄉(xiāng)土繪畫中的題材以鄉(xiāng)土自然環(huán)境、鄉(xiāng)村人物及活動場景為主，這些創(chuàng)作題材為鄉(xiāng)土景觀漫游動畫提供了豐富的視聽語言要素基礎(chǔ)。鄉(xiāng)村景觀具備生態(tài)自然、景觀材料本土化、尺度宜人、親切溫暖等特征，其中自然原生態(tài)是鄉(xiāng)土繪畫和鄉(xiāng)村景觀之間一個顯著的共同點。在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的視覺語言中，天空、土地、山川、河流、田地等都是典型的自然景觀要素，建筑等其他景觀構(gòu)筑物屬于人文景觀，但由于鄉(xiāng)村用地規(guī)劃的特征，使得鄉(xiāng)村的房屋密度低，高度低，故建筑等人文景觀與自然景觀融入性強。鄉(xiāng)土繪畫中所描繪的自然景觀要素以原生態(tài)展現(xiàn)自然屬性為主要特征，故在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中使用鄉(xiāng)土材料、鄉(xiāng)土植物以突顯地域性文化特色。鄉(xiāng)土繪畫中所描繪的人文景觀要素，如民居建筑、民俗活動、勞作場景等也都以展現(xiàn)民族民俗性為主要特征，故在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的民居建筑、人物活動等場景都應(yīng)融入質(zhì)樸的鄉(xiāng)村環(huán)境氛圍中。

（二）學習鄉(xiāng)土繪畫中的構(gòu)圖方式用于整合鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的鏡頭元素

鄉(xiāng)土繪畫中的構(gòu)圖方式具有構(gòu)圖飽滿視覺沖擊力強的特征，將鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中的鏡頭元素中靈活運用，能夠形成震撼人心的視覺效果。在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中組織畫面，設(shè)定景觀觀賞者視線路徑等景別設(shè)計是非常重要的環(huán)節(jié)，對于動畫藝術(shù)效果、景觀表現(xiàn)力起到關(guān)鍵影響。根據(jù)攝像機與景物主體之間距離的不同，景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫。在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中，常常用遠景，客觀地反映設(shè)計景觀與周邊環(huán)境的關(guān)系，展現(xiàn)環(huán)境全貌，這也是體現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計是否與自然環(huán)境和諧融合的方式;全景中，景物、人物、動植物的輪廓更加清晰，景觀要素之間的關(guān)系能夠很好地表達清晰，鄉(xiāng)村景觀要素設(shè)計的合理性、藝術(shù)性、地域文化性有所體現(xiàn);中景具有良好的敘事功能，可以用于展現(xiàn)鄉(xiāng)村景觀設(shè)計中人物與周邊環(huán)境的關(guān)系;近景常常用于刻畫人物表情、自然景物的局部特征等;特寫視距最小，在鄉(xiāng)村景觀漫游動畫中運用較少，少量應(yīng)用于展現(xiàn)景物細節(jié)特征。

（三）挖掘鄉(xiāng)土繪畫中的精神內(nèi)涵提升鄉(xiāng)村景觀漫游動畫的審美意境

鄉(xiāng)村景觀漫游動畫在鄉(xiāng)村景觀設(shè)計基礎(chǔ)上利用數(shù)字化藝術(shù)形式展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。景觀設(shè)計數(shù)字化打破了人們原有的審美習慣和方式，但鄉(xiāng)村景觀追求自然生態(tài)、返璞歸真的特征并沒有因數(shù)字化的表現(xiàn)形式而發(fā)生改變，這與鄉(xiāng)土繪畫中坦率、樸拙、直面自然、回歸土地的精神狀態(tài)相融合。鄉(xiāng)土繪畫中描繪的天空、山巒、河流、森林、村莊等景物與觀者的精神情感世界有著最為直接的聯(lián)系，能夠激發(fā)人們對鄉(xiāng)土文化的熱愛，表達對土地與人民的情感。然而，鄉(xiāng)村景觀漫游動畫除了關(guān)注自然意境的表現(xiàn)，更加注重地域文化、民族民俗情感的表達，充分利用數(shù)字化藝術(shù)的優(yōu)勢，將視聽語言有效運用于營造審美意境。在靜態(tài)景觀模型的基礎(chǔ)上，利用攝像鏡頭將抽象的景觀節(jié)點、景觀軸線聯(lián)系起來，再創(chuàng)造出獨立的景觀空間，進而追求畫外之境的審美世界;利用富有地域文化特色的音樂、音響等聽覺語言讓觀者獲得更豐富的審美體驗，產(chǎn)生更為持久的情感共鳴。

四、總結(jié)

在城市快節(jié)奏的生活中，鄉(xiāng)土繪畫源于自然，回歸土地的屬性與鄉(xiāng)村景觀倡導(dǎo)自然和諧、生態(tài)文明的理念相契合。鄉(xiāng)土繪畫在繪畫題材、構(gòu)圖方式、色彩運用等藝術(shù)語言方面對鄉(xiāng)村景觀漫游動畫藝術(shù)創(chuàng)新具有借鑒價值。融入數(shù)字化語言的鄉(xiāng)村景觀漫游動畫，在藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了技術(shù)升級，以其獨特的藝術(shù)魅力，引發(fā)了審美標準的改變，實現(xiàn)了景觀知識體系的創(chuàng)新，情感表達和審美體驗極大豐富，為民族情感和鄉(xiāng)土文化的傳承提供了有效路徑。

參考文獻：

[1]鄭曉蓉，王玉紅.淺談景觀漫游動畫的藝術(shù)表現(xiàn)與審美[J].美與時代，2011（10）：93-95.

[2]常慧娟.抽象繪畫藝術(shù)對景觀設(shè)計教學的創(chuàng)意啟發(fā)研究[J].經(jīng)濟研究導(dǎo)刊，2012（35）：292-293.

[3]范駿.景觀設(shè)計中融入視聽藝術(shù)元素[D].合肥：安徽建筑大學，2016.

[4]盧軍，張廣付.三維動畫技術(shù)在鄉(xiāng)村景觀環(huán)境設(shè)計中的應(yīng)用[J].長春師范大學學報，2019，38（10）： 66-69.

[5]熊開亮.鄉(xiāng)土繪畫藝術(shù)語言[J].大眾文藝，2008（04）： 13-15.

[6]曾冰倩，丁山.英國“如畫式”園林的發(fā)展 及對我國鄉(xiāng)村景觀設(shè)計的啟示[J].美術(shù)教育研究，2019（12）： 65-67.

基金項目：安徽省2019年度高校優(yōu)秀青年人才支持計劃項目（gxyq2019

136）研究成果;安徽新華學院校級科研團隊項目“書畫創(chuàng)作科研團隊”（ky

td201906）成果;安徽新華學院2019年度校級質(zhì)量工程高水平教學團隊項目“動畫專業(yè)教學團隊”（2019jxtdx05）成果;安徽新華學院骨干教師（20

18xgg21）成果。

作者簡介：黃德昕（1985-），女，漢族，講師，碩士，研究方向環(huán)境景觀設(shè)計;黃坤（1976-），男，漢族，副教授，碩士，研究方向書畫創(chuàng)作;劉剛（1983-），男，漢族，副教授，碩士，研究方向動畫設(shè)計理論與實踐。