朱夢婷

摘 要：近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)媒介異軍突起，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編成影視作品，掀起了一陣“IP改編”熱潮，但I(xiàn)P改變呈現(xiàn)出同質(zhì)化的現(xiàn)象，引起受眾審美疲勞，口碑與收視率都一落千丈。2019年11月《慶余年》的熱播突破了IP改編的瓶頸，特別是對(duì)男頻IP的改編。值得我們思考的是，《慶余年》與之前的男頻IP改編展現(xiàn)出了怎樣的不同之處？本文試圖從文本的類型、敘事、意識(shí)形態(tài)三個(gè)維度探索出一條男頻IP改編之路。

關(guān)鍵詞：男頻IP;改編;《慶余年》

中圖分類號(hào)：J905;I207.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）14-00-02

2019年11月，由男頻IP改編的網(wǎng)劇《慶余年》登上騰訊、愛奇藝的首頁，成為2019年唯一一部百度指數(shù)破百萬的影視劇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇已是常態(tài)，但男頻IP改編的成果一直不盡如人意，《慶余年》的熱播一改以往口碑與收視率都略顯頹勢的窘境，并為男頻IP改編帶來了新的活力。探析《慶余年》在改編模式上的不同之處，本文試圖找到一條男頻IP改編的成功之路。

一、男頻IP改編的發(fā)展之路

從題材上看，網(wǎng)絡(luò)小說可以根據(jù)讀者群分為“女頻”和“男頻”兩大類，而女頻作品更受改編者的青睞，其中最受歡迎的類型是古代言情、玄幻仙俠、都市言情、校園言情小說。[1]女頻IP改編更易得到偏愛的原因是電視劇的受眾以女性為主，而男頻IP是男性群體集體幻想的表現(xiàn)，很難引起女性的共鳴。除此之外，男頻IP改編困境還有來自網(wǎng)絡(luò)小說本身的改編難度大，以及改編背后所涉及的各個(gè)機(jī)構(gòu)之間的顧慮。

在“IP熱”之前，《尋秦記》是男頻文影視化最成功的一部作品，小說中的穿越設(shè)定、剽竊古人詩詞、攀科技樹等元素都原封不動(dòng)地在電視劇中呈現(xiàn)出來，讓從未接觸過這類題材的觀眾大開眼界，所以《尋秦記》贏在它的“新”。但隨著大眾與互聯(lián)網(wǎng)的接觸日益密切，網(wǎng)絡(luò)小說中慣用的“金手指”套路早已是明日黃花，男頻IP想要再創(chuàng)當(dāng)年輝煌不能僅靠“金手指”出圈。在掀起“IP熱”后，女頻IP影視化后受到了大眾的喜愛和追捧，但男頻IP改編后的作品都反響平平。以往很多男頻劇之所以讓觀眾不滿意，原因主要有二：一是縮小或前置了世界觀，讓觀眾驚喜感全無;二是改掉了原著的爽文路線，一味拔高丟失了娛樂性。[2]歸根到底，不尊重原著是男頻IP改編令人不滿的最大原因。發(fā)展至今，《慶余年》的橫空出世突破了男頻IP改編的瓶頸，總結(jié)它的改編模式有益于今后男頻IP的影視化。

二、以內(nèi)容為王的《慶余年》

《慶余年》作為2019年度的破圈之作，是男頻IP改編歷程中一個(gè)不容忽視的存在。在上述的研究中不難發(fā)現(xiàn)，《慶余年》能成為一部現(xiàn)象級(jí)劇作離不開它以內(nèi)容為王的精神內(nèi)核，因此有必要對(duì)這部劇進(jìn)行詳細(xì)的文本分析。

（一）原著與劇本之間的權(quán)衡之術(shù)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)植根于網(wǎng)絡(luò)，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬空間中，讀者與作家之間產(chǎn)生了情感聯(lián)結(jié)，作品也因此培養(yǎng)出一批黏性極強(qiáng)的忠實(shí)粉絲，絕大部分原著粉絲在IP影視化后仍然關(guān)注它的發(fā)展動(dòng)向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP粉絲由于對(duì)原著的特殊情感，因而希望看到原著內(nèi)容在改編成影視化作品時(shí)能夠得以最大限度的還原，能否以適當(dāng)?shù)姆绞捷^好地還原原著內(nèi)容也成為他們評(píng)價(jià)改編水平和作品質(zhì)量高低的最主要的標(biāo)準(zhǔn)，這種要求實(shí)際上也是粉絲情感表達(dá)的結(jié)果。[3]所以，原著與劇本之間的權(quán)衡問題顯得尤為重要，因?yàn)橹挥羞@樣，才能在吸引原著粉的同時(shí)，推動(dòng)原著粉主動(dòng)傳播和分享IP改編劇，并進(jìn)一步吸引路人粉，擴(kuò)大電視劇的受眾范圍。

《慶余年》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都是原著的忠實(shí)粉絲，因此在影視化過程中自然地站在粉絲的角度去考慮原著的改編問題，堅(jiān)持“尊重原著的精神內(nèi)核，但又不拘泥于原著本身”的原則。在編劇王倦看來，小說《慶余年》的精神內(nèi)核是“現(xiàn)代思想與古代時(shí)空的碰撞”，表達(dá)的是對(duì)生命的渴求與希望，因此在劇本創(chuàng)作過程中，王倦保留了這個(gè)精神內(nèi)核，但王倦沒有拘泥于原著本身，為了讓人物形象更加飽滿，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做出了合理的改動(dòng)。例如第9集的公堂對(duì)峙，原著毆打郭寶坤是為了試探范家的勢力，而在電視劇中，毆打郭寶坤是為滕梓荊“出氣”，公堂對(duì)峙展現(xiàn)了京都各方勢力之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，無論是太子與長公主的勾結(jié)，還是二皇子背后的勢力，都在這場戲中展露無遺，讓觀眾拍手稱快。

（二）厚重題材輕松講

縱觀市面上的男頻IP劇，其改編方向要么繼續(xù)走原著的武俠玄幻路線，如《斗破蒼穹》，要么轉(zhuǎn)向女頻IP的思路，以流量明星為吸引點(diǎn)，以愛情故事為主線，如《青云志》，但這些電視劇的口碑都沒達(dá)到預(yù)期。為了扭轉(zhuǎn)這種局面，男頻IP需要改變，《長安十二時(shí)辰》歷史題材的成功是一個(gè)啟發(fā)。男頻IP中錯(cuò)綜復(fù)雜的權(quán)謀之爭，酣暢淋漓的英雄過招，快意恩仇的江湖道義，都是牢牢抓住觀眾視線的關(guān)鍵情節(jié)，但與《雍正王朝》《大明王朝1566》這些歷史題材的正劇相比，男頻IP宏大的世界觀、“草根逆襲”的故事內(nèi)核、“爽”的特質(zhì)，又讓這種改編顯得不倫不類，為了解決這些問題，“厚重題材輕松講”的《慶余年》是一個(gè)成功的范式。

北大教授邵燕君曾評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)小說作家貓膩的文風(fēng)為“以情懷寫爽文”，[4]這種評(píng)價(jià)讓《慶余年》不再是單純的“爽文”，而是極具中國文化中“飲食男女”式的世俗情懷，又帶有“人人平等”“追求自由”等理想主義印記的網(wǎng)絡(luò)小說，這為編劇王倦在改編上尊崇“厚重題材輕松講”的原則奠定了基礎(chǔ)。改編后的《慶余年》既有現(xiàn)實(shí)主義題材的基調(diào)，又融合了喜劇的元素，讓它開創(chuàng)出了一條與眾不同的道路。例如劇中喜劇式的人物，以及有趣的場景都讓這部立足于現(xiàn)實(shí)題材的電視劇以輕松的方式被觀眾接受。

（三）“以人為本”的角色塑造

擁有極具魅力的人物形象是網(wǎng)絡(luò)小說影視化的重要原因，無論是《瑯琊榜》中神機(jī)妙算、巧舌如簧的梅長蘇，還是《花千骨》中天真善良、敢愛敢恨的花千骨，每一個(gè)人物形象身上都散發(fā)著吸引人注目的魅力，因此在影視化后仍能被觀眾津津樂道。由此可知，男頻IP改編在人物塑造上也需要下足功夫。

小說《慶余年》中所涉及的人物眾多，在一定程度上為影視改編設(shè)置了障礙，但是編劇王倦在“編劇闡述”中提到“一味求新求變，不如把人物做得扎實(shí)、可愛、有趣”，因此“群像戲”成為電視劇《慶余年》最突出的特色。電視劇中，編劇在角色塑造上微調(diào)了范閑、重寫了滕梓荊、擴(kuò)充了王啟年。除了上述所說的三個(gè)角色的塑造外，劇中數(shù)量可觀的非臉譜化中年形象也是《慶余年》改編的閃光之處。胸有城府的慶帝和陳萍萍自不必多言，宰相林若甫、戶部侍郎范建，以及進(jìn)入北齊的劇情后出現(xiàn)的“大魔頭”肖恩、錦衣衛(wèi)指揮使沈重，每一個(gè)角色都呈現(xiàn)出完全不同的性格特質(zhì)。

三、價(jià)值觀的碰撞

邵燕君認(rèn)為在貓膩的小說里，總有一道“情懷硬菜”，它既是形而上的命題，又是迫近的人生困惑——在《朱雀記》中，是活著還是不活;在《慶余年》中，是人應(yīng)當(dāng)怎樣活著;在《間客》中，是公平和正義;在《將夜》中，是自由和愛情;在《擇天記》中，則是命運(yùn)與選擇。[5]影視化后的《慶余年》仍是通過不同的角色表現(xiàn)不同的價(jià)值觀，并從“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”和“各種不同觀念的沖突和碰撞”兩個(gè)方面延續(xù)了原著的價(jià)值觀。

在不同的位面之間，《慶余年》體現(xiàn)出了“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”，本質(zhì)上就是價(jià)值觀的碰撞和交鋒。在電視劇中，整個(gè)故事的創(chuàng)作來源是一本科幻小說，范閑從現(xiàn)代的一個(gè)重癥肌無力患者穿越到一個(gè)架空的時(shí)代，脫離了原來的位面，而架空的這個(gè)時(shí)代與封建時(shí)代的制度十分相近，于是范閑帶著自己現(xiàn)代的思想與這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了一系列的矛盾沖突。在同一個(gè)位面之下，《慶余年》又展現(xiàn)出各種不同觀念的沖突和碰撞，電視劇中每一個(gè)角色都是一種價(jià)值觀的呈現(xiàn)。作為穿越者的范閑，他既代表年青一代的價(jià)值觀，又承擔(dān)著原著“以現(xiàn)代思想燭照古代時(shí)空”的精神內(nèi)核;慶帝作為國家的主人，是封建體制衛(wèi)道士，最終掙脫情感的束縛，選擇維護(hù)體制的穩(wěn)定……他們同處在一個(gè)位面之中，因?yàn)閮r(jià)值觀的不同而產(chǎn)生了大大小小的矛盾，共同推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

價(jià)值觀的碰撞是《慶余年》的精神內(nèi)核，可惜的是它沒有擺脫男頻IP的弊病?！稇c余年》中的女性形象在影視化后仍然沒有擺脫被標(biāo)簽化的宿命，其中大致可以分為單純女、心機(jī)女、權(quán)力女、中庸女這四種類型。范若若“一片丹心向著范閑”的人物設(shè)定，讓這個(gè)大家閨秀身上其他的光芒被掩蓋了，屬于單純女。司理理是失敗的心機(jī)女，她是北齊埋在南慶的一顆棋子，費(fèi)盡心機(jī)只為套取南慶的機(jī)密情報(bào)，不料最后任務(wù)失敗，還喜歡上了范閑，她的心機(jī)最后以愛慕收場，并且在人物的造型選擇上，風(fēng)情萬種是她的另一個(gè)標(biāo)簽。長公主與戰(zhàn)豆豆是權(quán)力女的兩種表現(xiàn)，同是站在金字塔頂端的女性，長公主心狠手辣，戰(zhàn)豆豆則足智多謀，在男頻IP中擁有權(quán)力的女人必定心狠手辣，這樣看來戰(zhàn)豆豆的形象貌似并沒有被標(biāo)簽化，實(shí)則不然，戰(zhàn)豆豆外形的男性化就是她最大的標(biāo)簽，貌似擁有自己獨(dú)立意識(shí)、聰穎智慧的女性只能往男性的特征發(fā)展，變成一個(gè)十足的“男人婆”。這些標(biāo)簽化的女性形象背后隱含的是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)意義，林婉兒折射出的是單純的愛情觀，女性只需要懂得相夫教子、闔家歡樂，長公主、戰(zhàn)豆豆和司理理則表現(xiàn)出殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，為了遵循社會(huì)生存的法則，女性貌似只能被包裝成心狠手辣的模樣，人性的貪婪和復(fù)雜被放大。與劇中的男性形象相比，女性形象顯得略微單薄。

四、結(jié)語

盡管《慶余年》中的女性形象沒有突破，這部劇受到觀眾的喜愛是不容置疑的事實(shí)，口碑與收視率雙豐收，并為男頻IP的改編尋得了一條可復(fù)制的發(fā)展模式。無論是在文本上做到尊重原著，喜劇化，做扎實(shí)人物，還是在劇中體現(xiàn)出原著的價(jià)值觀，以觀照現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，都是值得學(xué)習(xí)的地方，如此一來，男頻IP改編的發(fā)展勢頭將越來越好。

參考文獻(xiàn)：

[1]程娟娟.近年來網(wǎng)絡(luò)小說影視改編現(xiàn)象探析[J].廣西科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2019（4）.

[2]慶余十年，男頻當(dāng)立[EB/OL].https：//www.sohu.com/a/359969117_159592.

[3]曾婉.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視化的粉絲遷移影響因素研究[D].廣州：華南理工大學(xué)碩士論文，2019.

[4]貓膩，邵燕君.以“爽文”寫“情懷”——專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩[J].南方文壇，2015（5）.

[5]《慶余年》誕生記：青春獻(xiàn)給這個(gè)故事值得[EB/OL].https：//new.qq.com/omn/20191224/20191224A0O7AU00.html.