成語　程子玉　黃雪楓

摘要：作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物阿爾豐斯·穆夏的創(chuàng)作涉及插畫、海報(bào)、繪畫以及裝飾藝術(shù)等眾多領(lǐng)域，個(gè)人風(fēng)格特征強(qiáng)烈，該文從穆夏生平出發(fā)，在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”大時(shí)代的背景下，通過與19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的藝術(shù)思潮相結(jié)合，解析阿爾豐斯·穆夏海報(bào)作品的表現(xiàn)形式以及裝飾藝術(shù)的運(yùn)用手法，探析并總結(jié)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格的影響。

關(guān)鍵詞：阿爾豐斯·穆夏;新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);平面設(shè)計(jì)

一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)歷史背景

第一次工業(yè)革命后，歐洲各國工業(yè)化水平不斷提高，傳統(tǒng)制造業(yè)因生產(chǎn)方式的發(fā)展從而形成了一定的沖擊，在一定程度上改變了人們的生活方式。19世紀(jì)下半葉，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反思工業(yè)化的思想得到了廣泛傳播。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡復(fù)興手工藝，否定工業(yè)產(chǎn)品的美學(xué)價(jià)值。但在歐洲大陸，知識(shí)分子反對(duì)工業(yè)化的姿態(tài)較為溫和，他們逐漸開始接受機(jī)械化生產(chǎn)方式，最終新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷了歐美大陸。

資本主義經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展刺激了藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起，反對(duì)過分裝飾的維多利亞風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要性，采用自然的圖案進(jìn)行裝飾與設(shè)計(jì)，注重對(duì)日本裝飾風(fēng)格的學(xué)習(xí)與借鑒。同時(shí)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不再拒絕承認(rèn)工業(yè)化發(fā)展的進(jìn)步意義，而是追求其藝術(shù)與技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)源于19世紀(jì)末的法國，其具有重要的歷史意義，是一場(chǎng)承前啟后的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的興起預(yù)示著舊時(shí)代 — —手工藝時(shí)代的結(jié)束，和新的時(shí)代 — —現(xiàn)代主義時(shí)代的來臨。

二、穆夏及其海報(bào)設(shè)計(jì)

（一）阿爾豐斯·穆夏

阿爾豐斯·穆夏（Alphonse Mucha）1806年7月24日出生于摩洛維亞（Moravia）小鎮(zhèn)一個(gè)虔誠的宗教家庭。其父親是當(dāng)?shù)胤ㄍサ囊幻膯T，母親曾擔(dān)任過貴族家庭教師。他對(duì)于宗教十分虔誠，孩童時(shí)期受家庭影響成為唱詩班的一員，年幼時(shí)被教堂里大量巴洛克、洛可可風(fēng)格的裝飾及宗教壁畫影響，使其一生的創(chuàng)作充滿神圣、純潔的宗教氣息，尤其可見圣潔的女性形象。1879年，他為維也納一家公司畫演出布景。1883年，穆夏為庫恩·貝拉西（Khuen-Belassi）伯爵裝飾城堡室內(nèi)時(shí)受到賞識(shí)，成為其長期資助人，從而得到慕尼黑藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。1887年，穆夏來到巴黎，在朱利安學(xué)院學(xué)習(xí)，通過這段時(shí)間的學(xué)習(xí)為其今后的人物造型打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。但1888年，庫恩伯爵突然終止資助，穆夏為了謀生開始大量承接書籍雜志插圖及海報(bào)。1894年，穆夏為法國著名女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）繪制風(fēng)格獨(dú)特的宣傳海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》而一舉成名，“穆夏風(fēng)格”一度為人熟知。1910至1931年間，穆夏回到祖國，為捷克共和國設(shè)計(jì)了第一套郵票及紙幣，并創(chuàng)作完成《斯拉夫史詩》。1939年，穆夏在德國入侵捷克時(shí)被逮捕，在經(jīng)受折磨打擊后身患重疾的穆夏永遠(yuǎn)離開了其深愛的祖國。

（二）海報(bào)設(shè)計(jì)

1894年，他偶遇法國聲望極高的舞臺(tái)劇女演員薩拉·伯恩哈特，為其設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇廣告海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》的草稿，受到了伯恩哈特的認(rèn)可（圖1）。

這款海報(bào)足有2米，塑造了一個(gè)女神形象。海報(bào)中主人公手拿棕櫚葉，頭戴鳶尾花花環(huán)，身著拜占庭風(fēng)格長袍，上鑲嵌花鳥紋樣，人物高挑佇立在海報(bào)正中央，眼神注視著棕櫚葉，突出其舞臺(tái)女主角的地位。整體人物上方背景有“GISMONDA”的字體進(jìn)行裝飾，而人物頭部上方背景則由半圓環(huán)式結(jié)構(gòu)字體組成演員名字“SARAH BERNHARDT”。圓環(huán)式結(jié)構(gòu)類似于宗教藝術(shù)中的光環(huán)，穆夏將其運(yùn)用到海報(bào)上，使畫面主人公因宗教光環(huán)而具有神圣感，從而也看出宗教對(duì)于穆夏創(chuàng)作的影響。海報(bào)背景采用鑲嵌畫與人物服飾紋樣進(jìn)行裝飾，具有濃烈的拜占庭風(fēng)格，在畫面底部還藏匿著一個(gè)偷窺者，讓人不經(jīng)聯(lián)想其角色身份，也同時(shí)暗示舞臺(tái)劇故事的張力。最后為了呈現(xiàn)海報(bào)平面化的裝飾效果，采用了石版印刷、單線平涂等技術(shù)方法，使得淡雅的色彩與以往濃烈的海報(bào)設(shè)計(jì)形成鮮明對(duì)比，因此穆夏一舉成名。

在《吉斯蒙達(dá)》海報(bào)設(shè)計(jì)大獲成功后，穆夏又為薩拉設(shè)計(jì)了《茶花女》（圖2）等海報(bào)。

1896年，《花茶女》這幅海報(bào)無疑是穆夏與薩拉偉大合作中最為精彩的一幅。海報(bào)中人物頭部上方左右兩側(cè)被切割的負(fù)形中，被花莖和金冠纏繞的心，無形預(yù)示著茶花女被束縛的愛情及悲慘的結(jié)局。左下角一只神秘的手，輕握一枝傲然白山茶花，正如同畫面正中身著白袍純潔的茶花女一般。人物微閉雙眸，恰有心事，斜倚欄桿，在漫天繁星淡紫色背景的襯托下，彰顯悲情色彩。整幅海報(bào)構(gòu)圖動(dòng)人，大量運(yùn)用剪影負(fù)形，人物神態(tài)傳神，花瓣、衣褶及秀發(fā)繪制細(xì)膩，穆夏將自己對(duì)薩拉本人的了解與劇中悲歡離合的劇情相結(jié)合，在表現(xiàn)薩拉精湛演技的同時(shí)，更進(jìn)一步通過畫面強(qiáng)調(diào)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的裝飾性。

三、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)穆夏創(chuàng)作風(fēng)格的影響

（一）輪廓運(yùn)用曲線勾勒

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用自然、流暢的曲線勾勒事物的輪廓。東方的藝術(shù)風(fēng)格是這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的重要靈感來源之一，尤其是日本浮世繪版畫的流暢線條。因此，穆夏風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)作品區(qū)別于以往的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不再一味模仿真實(shí)的主體，而是開始利用流暢的自然線條和形狀裝飾設(shè)計(jì)作品。

（二）裝飾運(yùn)用自然圖案

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)另一個(gè)重要靈感來源則是自然界中的動(dòng)植物，藝術(shù)家們?yōu)榱藬[脫以往的風(fēng)格影響，開始從自然界中尋求新的裝飾方法。因此，穆夏的海報(bào)設(shè)計(jì)中大量提取自然界花草木元素，甚至直接參考植物插畫進(jìn)行裝飾，大多以流動(dòng)交織的線條，充滿活力與張力。

（三）情感表現(xiàn)運(yùn)用柔和色彩

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)采用柔和且豐富的色彩表現(xiàn)作品的情感特征。因此，穆夏擅長用優(yōu)美、柔和、明快的色彩展現(xiàn)女性典雅、嫵媚、靈動(dòng)的形象。

（四）圖像運(yùn)用簡(jiǎn)潔二維

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)重視強(qiáng)調(diào)曲線，使其具有強(qiáng)烈的平面特征及日本浮世繪風(fēng)格的痕跡。19世紀(jì)，西方主流大多為寫實(shí)手法，因新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)二維化圖像的采用簡(jiǎn)潔了招貼的繪制方法，因此，穆夏簡(jiǎn)潔明快的海報(bào)作品受到大眾的喜愛。

（五）版式運(yùn)用新穎編排

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡板式布局自由，以人物或事物為畫面中心，大大縮小了文字排版的占比，簡(jiǎn)化了過去繁雜的版式設(shè)計(jì)，開始采用生動(dòng)的圖形傳達(dá)準(zhǔn)確信息。因此，穆夏海報(bào)作品字體排版通常占畫面整體的小部分，背景大多采用大量的植物圖案及幾何線條進(jìn)行裝飾，打破對(duì)稱性的構(gòu)圖，充滿韻律。

（六）個(gè)人風(fēng)格運(yùn)用新穎獨(dú)特

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)拋棄了對(duì)以往歐洲流行藝術(shù)風(fēng)格的依賴，是一場(chǎng)破舊立新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)家開始采用極具個(gè)性的藝術(shù)語言展示個(gè)人風(fēng)格?！澳孪娘L(fēng)格”以其線條的流暢、裝飾的獨(dú)特、色彩的明亮，被人們喜愛。

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作者簡(jiǎn)介：成語（1997.3—）女，江西南昌人，學(xué)生，碩士研究生，單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)工程專業(yè)，主要從事視覺傳達(dá)方向研究。