劉波

梁時(shí)民 《群聚》

回望近現(xiàn)代的美術(shù)創(chuàng)作歷程，中國工筆花鳥畫走出了一條既曲折豐富又深沉變革的路徑，尤其是在傳統(tǒng)精髓的繼承、圖式章法的演變與現(xiàn)代審美的轉(zhuǎn)型等方面藝術(shù)家們做出了深入的研究與探索。諸多繪畫大家借助獨(dú)特的花鳥意象與故園風(fēng)物，充分展現(xiàn)了各自的氣質(zhì)格局與時(shí)代精神。自上世紀(jì)五六十年代以來，在花鳥畫的創(chuàng)作中都凝結(jié)著此種特征。而當(dāng)代著名花鳥畫家梁時(shí)民正是其中一位極具影響力和代表性的重要人物。

梁時(shí)民畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，接受過專業(yè)的美術(shù)教育，這不僅為其打下了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作功底，也拓展了藝術(shù)視野。他的繪畫面貌既具有傳統(tǒng)的一面，也彰顯著現(xiàn)代藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)與審美潮流。而且他在創(chuàng)作中從不甘心偏安一隅，既選擇了專業(yè)上的深入，也流露著個(gè)性的志趣與追求。自古以來，蜀地便是滋養(yǎng)文人墨客之地。這片沃土為梁時(shí)民的藝術(shù)成長(zhǎng)提供了良好的氛圍與營(yíng)養(yǎng)，經(jīng)過不斷地思考、探索和實(shí)踐，最終形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為四川畫壇乃至中國當(dāng)代美術(shù)界中的鮮明標(biāo)桿與時(shí)代典范。

縱觀梁時(shí)民的藝術(shù)歷程，其繪畫作品主要顯現(xiàn)出以下幾個(gè)重要特征：

首先，梁時(shí)民的花鳥畫延續(xù)著講求氣韻與格調(diào)的中國畫傳統(tǒng)，尤其是借助花鳥物象的特殊造型與夸張神態(tài)，抒寫了一種契合東方審美哲學(xué)的人生觀與世界觀，從而將寓情于景、借助抒情的表現(xiàn)方式淋漓盡致地體現(xiàn)于自然物象的寫照之中。同時(shí)，他以一種“以小見大、以意觀精”的處世態(tài)度展現(xiàn)著心中的大千世界，那種濃縮性、集結(jié)性和包蘊(yùn)性的筆墨語言帶有一種博大的意境和氣象。

梁時(shí)民 《雨過天晴爽》

梁時(shí)民繼承和研習(xí)了古代工筆花鳥畫精致細(xì)膩的畫風(fēng)，卻又不拘泥于傳統(tǒng)而獨(dú)具現(xiàn)代性，不僅吸收了西方20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫風(fēng)格，并將此融入到傳統(tǒng)工筆畫的創(chuàng)作當(dāng)中，而且繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨章法，同時(shí)又融入了自己的創(chuàng)新與思考，通過墨暈與枯筆的有機(jī)結(jié)合，使酣暢淋漓的畫面中自然流露著一種獨(dú)特的節(jié)奏感和韻律感。他的花鳥畫可謂“靈動(dòng)中見靜謐，工穩(wěn)中見豪放”，一動(dòng)一靜、一實(shí)一虛，構(gòu)建出一幅幅栩栩如生的經(jīng)典圖式。相比傳統(tǒng)工筆花鳥畫，其作品中更進(jìn)一步彰顯出客觀物象的生命力和感染力。

梁時(shí)民 《包谷林》

其次，梁時(shí)民的花鳥畫十分注重畫面的構(gòu)成性，特別是在自然物象的疊加與變幻中，突出了一種充滿渾厚力量的秩序感和震撼性，不僅避開了因重復(fù)再現(xiàn)而生成的單調(diào)與刻板，而且強(qiáng)化了線面結(jié)構(gòu)的韻律與節(jié)奏，通過精致地刻畫與塑造，讓畫面充滿值得品讀和賞玩的筆墨趣味。他還從空間布局上建構(gòu)出了更加真實(shí)和立體視覺感受，進(jìn)而拉近了藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)境之間的距離感和陌生感，給人一種既親近自然又不可褻玩的藝術(shù)體驗(yàn)。

梁時(shí)民 《憨鴨日晚不歸去》

梁時(shí)民 《荷塘清露》

梁時(shí)民 《金碧滿塘》

在第十一屆全國美術(shù)作品展覽上，梁時(shí)民的作品《暖冬》榮獲提名獎(jiǎng)。從該作可以看出他在主題性美術(shù)創(chuàng)作中傾注了大量的時(shí)間和熱情。這幅作品采用了全景花鳥的構(gòu)圖方式，用色典雅、艷而不俗，使得畫面在視覺審美上極富張力和表現(xiàn)力。與此同時(shí)，通過細(xì)致描繪在草木枯黃的場(chǎng)景中享受陽光的群鴨形態(tài)，營(yíng)造出溫暖祥和的氛圍。雖然草叢中棲息的群鴨動(dòng)態(tài)各異，但它們的神情悠然自得。而梁時(shí)民正是抓住了這種日常生活中充滿詩意的景致，并以極具藝術(shù)性的繪畫語言烘托出一種靜謐安詳?shù)囊饩场?/p>

再次，梁時(shí)民的花鳥畫強(qiáng)調(diào)水墨藝術(shù)的肌理和質(zhì)感，畫面中游弋著現(xiàn)代性的水墨試驗(yàn)意味，不僅為畫面平添了現(xiàn)代藝術(shù)語言，而且相比傳統(tǒng)文人繪畫更具自我個(gè)性。例如他通過一系列特殊的創(chuàng)作技法增加了筆墨的層次與厚度，特別是對(duì)于漬墨的使用尤為鬼斧神工、出神入化，儼然呈現(xiàn)出一派虛實(shí)變幻的水墨氣象。與此同時(shí)，他在筆墨抒寫的過程中，也融入了色墨互撞、互破的傳統(tǒng)技法，使得色墨的暈染痕跡更加自然和多樣，最大限度地延展、開拓了傳統(tǒng)花鳥畫的語言范疇。

梁時(shí)民 《暖冬》

梁時(shí)民 《殘雪亂林中》

事實(shí)上，梁時(shí)民在汲取傳統(tǒng)花鳥畫精髓的同時(shí)，也巧妙地融入了現(xiàn)代藝術(shù)元素，注重自然物象的意境呈現(xiàn)，而且也強(qiáng)調(diào)了畫面的構(gòu)圖與布局，突出塑造了主體物象的性格特征，使得主體物象與背景環(huán)境之間層次分明又融為整體。也就是說，梁時(shí)民的花鳥繪畫傳遞著中國寫意繪畫的內(nèi)在核心精神，于水墨意趣之間充盈著一股淡雅、靈動(dòng)、清新、舒朗的氣息，同時(shí)在整體面貌上注重構(gòu)成樣式和視覺效果上的現(xiàn)代感受，從而在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了一個(gè)完美的結(jié)合點(diǎn)，由此博得了大家的青睞與好評(píng)。梁時(shí)民之所以能夠馳名于畫壇，正是因?yàn)樗芎玫亟鉀Q了當(dāng)代畫家群體中普遍存在的問題。

最后，綜觀梁時(shí)民花鳥繪畫的體系脈絡(luò)，可以得知他不僅在傳承古代經(jīng)典繪畫技法的基礎(chǔ)上推陳出新，而且在格調(diào)與氣韻上追隨著古人創(chuàng)作的心境、意境與情境，進(jìn)而形成了畫品如人品的藝術(shù)境界。梁時(shí)民針對(duì)花鳥畫創(chuàng)作中的幾種路徑進(jìn)行了全面均衡地交叉式發(fā)展，并取得了輝煌的藝術(shù)成就，一方面體現(xiàn)了一位畫家在專業(yè)創(chuàng)作與自我調(diào)節(jié)之間尺度把控的“立體”創(chuàng)作生態(tài)，另一方面為中國花鳥畫的當(dāng)代創(chuàng)作與未來發(fā)展提供了具有建構(gòu)性和學(xué)術(shù)性的價(jià)值與意義。