井明

元青花是中國陶瓷藝術(shù)的瑰寶，在陶瓷史上占有重要的地位，它所蘊涵的傳統(tǒng)文化、民族特征和藝術(shù)審美等，都擁有巨大的價值。本文以元青花紋飾為引，與金元時期磁州窯、吉州窯相似紋飾進(jìn)行對比，來探討南北方文化的交流與工藝的借鑒，而這種文化的交流也使得元青花紋飾成為釉下彩裝飾的集大成者。

● 元青花、磁州窯、吉州窯的相似紋飾

（一）動物紋

1.龍紋。圖1是元青花云肩雙龍戲珠紋四系扁方壺，日本出光美術(shù)館藏;圖2為元代磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，首都博物館藏。

2.鳳紋。圖3是元青花蕉葉瓜果飛鳳紋菱口盤，伊朗國家博物館藏;圖4是元代磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，首都博物館藏;圖5為元代吉州窯釉下彩繪鳳穿花紋六方盆，宜春市博物館藏。

3.獅紋。圖6是元青花獅球紋八棱玉壺春瓶，河北省文物保護(hù)中心藏;圖7為金代磁州窯白地黑花相如提橋圖長方形枕，磁縣文物保管所藏。

4.魚紋。圖8是元青花蓮池游魚紋盤，湖南省博物館藏;圖9為元代磁州窯白地黑花魚藻紋折沿盤，鶴壁市博物館藏;圖10是元代吉州窯釉下彩繪雙魚紋盆，江西省博物館藏。

5.鴛鴦戲水紋。圖11是元青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶，臨洮縣博物館館藏;圖12為金代磁州窯白地黑花梅瓶，洛陽博物館藏;圖13是元代吉州窯釉下彩繪蓮池鴛鴦紋長頸瓶，江西省博物館藏。

6.雁紋。圖14是元青花纏枝蓮花雜寶紋蒙古包，俄羅斯艾爾米塔什博物館藏;圖15為金代磁州窯白地黑花橢圓形枕，河南博物院藏。

（二）人物紋

圖16是元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶，南京市博物館藏;圖17為金代磁州窯三彩劃花長方形枕，首都博物館藏。

（三）花卉紋

1.菊花紋。圖18是元青花云肩云龍紋罐，美國波士頓藝術(shù)博物館藏;圖19為元代磁州窯白地黑花罐，山東省博物館藏。

2.梅花紋。圖20是元青花蓮池鴛鴦紋套盒，上海博物館藏;圖21為元代吉州窯米黃釉剔花月梅紋荷葉蓋罐，樟樹市博物館藏。

3.牡丹紋。圖22是元青花纏枝牡丹瑞獸紋雙耳罐，伊朗國家博物館藏;圖23為元代磁州窯白釉剔花飛鳳牡丹紋罐，內(nèi)蒙古博物院藏;圖24是元代吉州窯釉下彩繪鳳穿花紋六方盆，宜春市博物館藏。

●? ?相似紋飾的傳承

從以上紋飾對比中可以看出，元青花的裝飾藝術(shù)所表現(xiàn)出的熟練畫工技巧，應(yīng)該與具有傳統(tǒng)彩繪藝術(shù)的磁州窯、吉州窯有著密切的內(nèi)在聯(lián)系，各類動物紋、人物紋、花卉紋在三個窯址的產(chǎn)品上均有發(fā)現(xiàn)，只是青花瓷的紋飾畫風(fēng)精細(xì)、畫工精良。

在主題紋飾表現(xiàn)手法及器物組合的布局方法上，元青花和磁州窯產(chǎn)品也是較為一致的，均為分層布局幾組紋飾，中間為主題圖案，旁邊為附屬圖案。青花裝飾比磁州窯要復(fù)雜，畫工更精細(xì)，磁州窯、吉州窯較粗獷。元青花紋飾繁縟精美，布局層次緊湊、雜而有序，其種類繁多的紋飾題材，極大地豐富了中國陶瓷紋飾的內(nèi)容。

馮先銘認(rèn)為：“磁州窯釉下彩繪可以說是青花瓷器的直接祖先，兩者的區(qū)別只是使用不同的呈色金屬?？梢哉f景德鎮(zhèn)青花瓷器不僅繼承了磁州窯釉下彩繪傳統(tǒng)技法，在器型與紋飾方面也有很多的借鑒。”

●? ?相似紋飾產(chǎn)生的原因

宋末元初，戰(zhàn)亂頻起，北方地區(qū)瓷窯由于戰(zhàn)爭原因逐漸衰落，北方窯系窯工大量南遷，加速了各地生產(chǎn)技術(shù)的交流與影響，南方瓷窯因此得到新技術(shù)的支持并快速發(fā)展。元代統(tǒng)一中國后，景德鎮(zhèn)逐漸成為全國的制瓷中心，由于南北交通極為便利，元青花產(chǎn)品從一開始就表現(xiàn)出高超的繪畫技巧，這當(dāng)中必然有磁州窯、吉州窯畫工的功勞。

元青花紋飾的最初形成，應(yīng)該有以下幾種情況：一是磁州窯窯工南遷到吉州窯，再從吉州窯影響到景德鎮(zhèn)，從而形成成熟的繪畫技巧;二是磁州窯畫工直接轉(zhuǎn)到景德鎮(zhèn)的青花瓷繪制工藝上來。畫工們將釉下彩技術(shù)應(yīng)用到元青花上，并不是簡單復(fù)制，而是經(jīng)歷了與景德鎮(zhèn)本地瓷窯融合、創(chuàng)新和發(fā)展的過程，從而形成了更為完善的紋飾繪畫藝術(shù)。

由于經(jīng)濟(jì)及交通的影響，三個窯口的產(chǎn)品燒造工藝及裝飾紋樣方面有很多相似之處，卻又因地理位置及不同文化的影響而擁有自己獨特的風(fēng)格，其中元代時期又以青花瓷為最，這些原因都促成了景德鎮(zhèn)元青花產(chǎn)品的成熟和迅速占有大量的市場。元朝統(tǒng)一，貿(mào)易和經(jīng)濟(jì)也逐漸恢復(fù)發(fā)展，隨著定制樣式的不斷豐富和完善，青花瓷生產(chǎn)的品種及數(shù)量也迅速增加，質(zhì)量得到了大大的提高，逐漸成為當(dāng)時流行的產(chǎn)品。元代蔣祈著《陶記略》中記載：“景德陶昔三百余座。埏埴之器，潔白不疵，故鬻于他所，皆有‘饒玉之稱。窯火既歇，商爭既售，而上者擇焉，謂之揀窯。交易之際，牙儈主之……運器入河，肩夫執(zhí)券，次第件具，以憑商算，謂之非子”。

自古以來，各個窯址之間都是有藝術(shù)傳承，而景德鎮(zhèn)素有“匠從八方來，器成天下走”的稱號，這也說明了元青花的形成應(yīng)是受到了其他窯口的影響。元青花瓷器風(fēng)格產(chǎn)生的原因，通過對比磁州窯、吉州窯釉下彩繪瓷的相似紋飾及裝飾技法，說明了此兩窯釉下彩繪瓷裝飾藝術(shù)對元代景德鎮(zhèn)青花瓷的形成有促進(jìn)作用，從而使元青花一開始就表現(xiàn)出成熟的技法。