早期海南省會(huì)?？冢煌ú槐?，進(jìn)城主要靠三輪車代步，各式各樣的三輪車大行其道，給城區(qū)交通造成很大混亂。1988年，黃一鳴 攝

近些年來(lái)，街拍成為一種風(fēng)尚，街頭攝影也成為紀(jì)實(shí)攝影類別中最火的拍攝項(xiàng)目之一。不少紀(jì)實(shí)攝影愛(ài)好者和有街拍情結(jié)的攝影師們都紛紛走上街頭抓拍那些生活中的所見所聞——有趣的人物、生動(dòng)的場(chǎng)景和豐富多彩的生活，獲得一幅幅難能可貴的街拍影調(diào)紀(jì)實(shí)攝影作品。

說(shuō)起街頭影調(diào)攝影作品，我腦子里閃現(xiàn)出許多經(jīng)典之作?？v觀世界攝影史，攝影師通過(guò)街拍獲得許許多多經(jīng)典攝影作品：美國(guó)攝影師阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（AlfredSti eglitz）的《終點(diǎn)站》，阿爾弗萊德·艾森斯塔特（Alfred Eisenstaedt）拍攝于二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期的《勝利之吻》，法國(guó)著名攝影家羅伯特·杜瓦諾（RobertDoisneau）的《市政廳廣場(chǎng)前的愛(ài)吻》，以及日本著名攝影家森山大道的系列街拍作品，等等。森山大道說(shuō)：“能直接沖擊我大腦的大部分事物，其實(shí)就遍布在街區(qū)和道路上?！碑?dāng)然，街拍的鼻祖應(yīng)該還要是法國(guó)著名紀(jì)實(shí)攝影家亨利·卡蒂埃-布列松（HenriCartier-Bresson）和維利·羅尼（Willy Ronis）。最近上海攝影評(píng)論家林路出版了一本《街頭攝影史》，為街拍攝影添上了濃墨重彩的一筆，也可以幫助我們更好地理解什么才是最好的街頭影調(diào)。

街頭攝影要有幽默感。很多喜歡街頭抓拍的攝影師總會(huì)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些具有幽默感的生活景象，這在街頭攝影中非常具有代表性，代表人物有法國(guó)著名攝影家羅伯特·杜瓦諾。杜瓦諾一生只以他所居住的巴黎為創(chuàng)作基地，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣瞬間。他曾經(jīng)拍攝過(guò)一對(duì)夫婦看裸體美女油畫的攝影作品——《心不在焉》（1949年），畫面中那位中年紳士的目光妙不可言。杜瓦諾說(shuō)：“日常生活里的奇妙情景是最動(dòng)人的，你在街道上不期而遇的事情，哪一個(gè)電影導(dǎo)演也不可能給你安排出來(lái)?！鼻懊嬲f(shuō)到的《市政廳廣場(chǎng)前的愛(ài)吻》（1950年），是他最負(fù)盛名的一幅作品。

?？谑袞|湖人才市場(chǎng)，1993年，黃一鳴 攝

?？谖骱难莩鰣F(tuán)，1993年， 黃一鳴 攝

海南雨季總是到處積水，市民出行極其不便。1992年，?？冢S一鳴 攝

街頭攝影要注意光影效果，捕捉不一樣的影調(diào)。沒(méi)有好的光影，有時(shí)候會(huì)缺少作品的韻味。光是上帝的魔幻之筆，通常情況下，有了奇妙的光線，攝影作品就成功了一半。布列松有一幅作品叫《門里門外》（1949年攝于北京），畫面中陽(yáng)光照耀而形成的光影線條正好突出了畫面中的兩位人物——門里坐著的富態(tài)老板和門外街道上吃著窩窩頭、小米粥的雇員，不同人物身份和遭遇形成鮮明對(duì)比。攝影名家陳復(fù)禮也是很善于用光的人，他早年拍攝的許多街頭影像光線運(yùn)用得非常到位。比如他于1958年在泰國(guó)街頭拍攝的《喜雨》，暴雨中的三輪車夫，構(gòu)圖、影調(diào)都相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

街頭攝影要抓拍稍縱即逝的瞬間。攝影師在街頭捕捉攝影作品，要注意抓拍那些難得的瞬間和轉(zhuǎn)瞬即逝的影像。布列松說(shuō)：“攝影是攝影家在很短時(shí)間內(nèi)敏感地表現(xiàn)出生活中最重要瞬間的藝術(shù)?！睘榇?，他提出了“決定性瞬間”的攝影理論。他具有代表性的攝影作品《積水的路面》（1932年攝于巴黎），前景中跳躍男子的身影恰好與背后廣告中跳躍的女郎相似，一前一后互相照應(yīng)，相映成趣，是一個(gè)非常難得的瞬間。

街頭攝影作品要富有哲理性。攝影是一種表達(dá)人類思想的藝術(shù)，紀(jì)實(shí)攝影是看得見的思想，不可言說(shuō)的思想是紀(jì)實(shí)攝影的靈魂。布列松說(shuō)：“攝影是一種世界性的語(yǔ)言，屬于思想領(lǐng)域范疇。照相機(jī)和人們手中的鋼筆一樣，是表達(dá)思想的工具。”有經(jīng)驗(yàn)的攝影師總是會(huì)在街頭攝影創(chuàng)作中尋找那些富有哲理性的畫面。要用哲學(xué)家的眼睛、政治家批判性的眼光審視社會(huì)和生活，常常會(huì)得到非同一般的影像。攝影家王文瀾的紀(jì)實(shí)攝影作品就非常具有哲理性和批判性，很多作品常常是舉一反三，有很深的寓意。他的“京味兒”作品是大家耳熟能詳?shù)?，在此就不舉例了。

總而言之，街拍攝影大有可為，只要用心進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的觀察和捕捉就能夠獲得好的街拍影調(diào)作品。