張婷

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

奧得德·瓦根斯坦（Oded Wagenstein）? Yarin Klein.

在西伯利亞北部偏遠(yuǎn)地區(qū)的亞爾賽爾村，住著一群上了年紀(jì)的婦女。她們曾經(jīng)是飼養(yǎng)馴鹿的游牧群體的一部分。然而，當(dāng)她們步入老年，便要被迫安頓下來，遠(yuǎn)離族群，在孤獨(dú)中度過余生。攝影師奧得德·瓦根斯坦（OdedWagenstein）穿越冰封的河流來到這里，記錄下這個群體的故事。他將代表過去記憶的族群生活影像與這群老人當(dāng)下的肖像結(jié)合在一起，直觀地呈現(xiàn)出她們的境遇與她們對自然、親人及朋友的渴望。這個系列作品名為《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ），是瓦根斯坦關(guān)于衰老主題的長期項(xiàng)目的一部分。2018年，他憑借這組作品獲得PDN年度攝影大賽個人作品組別的獎項(xiàng)。在此之前，瓦根斯坦還完成了《留下空虛》（THE VOID WELEAVE ）系列作品的創(chuàng)作，記錄古巴中部西恩富戈斯鎮(zhèn)一個破舊不堪的老年公寓。

一直以來，瓦根斯坦試圖通過攝影媒介探索衰老、記憶與渴望之間的關(guān)系。他的作品曾刊登在《國家地理》《衛(wèi)報(bào)》《時尚》和BBC等平臺，并在世界各地進(jìn)行展出。通過這些作品，瓦根斯坦希望能夠給全世界的老年人帶來一些慰藉，并時刻提醒人們，他們不應(yīng)被社會遺忘。

請介紹一下你的藝術(shù)背景。

瓦根斯坦：我畢業(yè)于特拉維夫大學(xué)藝術(shù)系，但從未系統(tǒng)學(xué)習(xí)過攝影。小時候，父母總是鼓勵我參加課外課程，但我更喜歡玩父親的相機(jī)，幸運(yùn)的是父親并沒有阻攔我，這讓我積累了很多拍照經(jīng)驗(yàn)。如今，我成為一名攝影老師，并開始意識到正確的學(xué)習(xí)方法的重要性。雖然在學(xué)校中有各種各樣的教學(xué)風(fēng)格，但我認(rèn)為一個人應(yīng)該選擇最適合自己的學(xué)習(xí)方式。既然有一百萬種方法可以塑造一個好形象，那么就有一百萬種方法來研究如何做到這一點(diǎn)。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

從何時開始關(guān)注衰老主題？對于老年人群體，你最關(guān)心的是什么？

瓦根斯坦：回顧過去，我對有關(guān)衰老的話題一直很有興趣，并不停思考：變老是一種怎樣的體驗(yàn)？如何面對力不從心的事實(shí)？由于衰老而被社會遺忘意味著什么？直到2014年，我偶然間結(jié)實(shí)一群居住在古巴中部一座老城的老年人。此后，我每年都會前去拜訪，并與他們建立了極好的關(guān)系。但是有一天，當(dāng)我再次拜訪時，發(fā)現(xiàn)他們所居住的公寓已經(jīng)空無一人。令我更加吃驚的是，一個月前還與我攀談歡笑的一位老者已經(jīng)去世。老人的容顏依舊印在我的照片中，而那次見面卻成為永訣。相機(jī)以其獨(dú)特的功能幫我凝固時間，保存記憶，仿佛這些人從來沒有離去。因此，七年前，我開始了一段旅程，其間我會見了世界各地不同社區(qū)的長者：從古巴到泰國，從俄羅斯到以色列。在這段旅程中，我了解到“感覺衰老”并不一定是年齡本身，而是我們在社會中所感受到的自我價值和重要性。

項(xiàng)目拍攝前有具體的構(gòu)思或計(jì)劃嗎？

瓦根斯坦：這取決于項(xiàng)目的具體情況。我會很重視準(zhǔn)備工作：盡可能多地了解拍攝地的環(huán)境、文化以及民俗等，通過網(wǎng)絡(luò)尋找相關(guān)資料以及視覺靈感，并與這個領(lǐng)域或主題的專家進(jìn)行溝通。但同時，我在工作中也會追求不確定性與靈活多變的特質(zhì)。對我來說，這既是工作中的挑戰(zhàn)，也是其有趣的方面。你可以預(yù)設(shè)一個人物形象，但當(dāng)你在生活中與這個人開始相處，你的整個視角也許就會改變。因此，大多數(shù)情況下，我對拍攝對象的形象塑造會在見面之后才會產(chǎn)生。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選擇拍攝對象的標(biāo)準(zhǔn)有哪些？如何與他們進(jìn)行溝通？

瓦根斯坦：這是個很好的問題。我認(rèn)為在選擇拍攝對象時我沒有任何標(biāo)準(zhǔn)，我?guī)缀蹩梢栽谌魏蔚胤秸业搅钊伺d奮的故事。但是，當(dāng)我開始深刻思考這個問題時，我認(rèn)為促使我選擇拍攝一個人的原因也許不僅是他/她的故事，而是我可以在這個故事中找到自己。通過這些作品，我不僅想要分享某個人的故事或想法，同時也希望分享我自己的故事和思考。

在溝通方面，當(dāng)?shù)匾晃恍蘩砉?dān)當(dāng)了我的翻譯。然而，我并不認(rèn)為語言是一個障礙。有時，使用肢體語言和微笑同樣可以實(shí)現(xiàn)良好的溝通。我總是隨身攜帶家人的照片（這是一個很好的“破冰”工具）和一本小字典，這可以幫助我在旅行中實(shí)現(xiàn)基本交流。

在我的職業(yè)生涯中，我可能拍攝過成千上萬來自不同文化、擁有不同語言的人。其中一些人生活在非常封閉的社區(qū)里，但我被拒絕的次數(shù)甚至數(shù)不到五個手指。我想，這也許是因?yàn)槲覀冏畛醯南嗵幹形覐膩頉]有帶著相機(jī)（相機(jī)總是在包里）。首先，我會打個招呼，并與對方握手（如果可以的話），然后和那個人待在一起。拍照只占據(jù)我們相處時間的一小部分。我對遠(yuǎn)距離拍攝或是抓拍都不感興趣。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

聊一聊《去年的雪》。這個系列作品是《留下空虛》的延續(xù)嗎？

瓦根斯坦：是的。這兩個作品都是有關(guān)衰老主題的長期項(xiàng)目的一部分?！读粝驴仗摗放臄z了居住在古巴中部的一個老年社區(qū)，表現(xiàn)的主題是老年人和他們?nèi)ナ篮罅粼谶@個世界的空虛場景。在加勒比海炙熱的陽光下工作了幾年之后，《去年的雪》將我?guī)У胶涞奈鞑麃?，拍攝了一群居住在俄羅斯北部偏遠(yuǎn)村莊的婦女。在希伯來語中，“去年”和“雪”都象征著某些人們已經(jīng)不感興趣或不再關(guān)注的事情。就像“去年的雪”，它已經(jīng)融化，不再有價值了。在這個項(xiàng)目中，我試圖通過視覺表現(xiàn)這些女性對自然、已逝的父母和朋友的渴望。

在你看來，老年群體有哪些特征？他們在尋找歸屬感嗎？

瓦根斯坦：我認(rèn)為我們都在尋找一種歸屬感，從嬰兒到老年人。但到了老年，這種歸屬感的缺失似乎越來越強(qiáng)烈。我曾經(jīng)讀過這樣一句話：當(dāng)我們出生，我們通常被家人、愛和關(guān)注包圍，但當(dāng)我們離開這個世界時，我們通常是孤獨(dú)的。對于一些人來說，（這種孤獨(dú)感）是由于進(jìn)入退休年齡，而對另一些人來說，則是身心的局限性——他們已經(jīng)不是過去的樣子，甚至已經(jīng)成為社會的負(fù)擔(dān)。

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

在拍攝過程中，令你印象最深刻的是什么？

瓦根斯坦：令我印象深刻的是，我發(fā)現(xiàn)我所探討的這個問題沒有邊界，無關(guān)政治或貧富，有關(guān)衰老的問題困擾著每一個人。一方面，這是令人沮喪的;但另一方面，對于這個全球性的問題（隨著時間推移會越來越嚴(yán)重），我相信，我們可以找到一些方法來減輕老年人所經(jīng)歷的痛苦和孤獨(dú)，讓他們知道自己仍然是必不可少的。

你對觀者的反應(yīng)有何期待？

瓦根斯坦：我的初衷是讓觀眾在這些作品中看到自己，并借此能夠試圖在不同代際間建立更好的聯(lián)系。但同時，我最大的愿望是當(dāng)我的祖母（或其他老年人）在看到這些照片時，能夠發(fā)現(xiàn)其實(shí)他們的感受是十分普遍的，并被無數(shù)人關(guān)注。

哪些攝影師或藝術(shù)家曾對你的拍攝理念與技巧產(chǎn)生影響？

瓦根斯坦：太多了！例如，亞歷克·索斯（Alec Soth），約瑟夫·庫德爾卡（Josef Koudelka），米哈爾·切爾賓（MichalChelbin），拉里·蘇丹（Larry Sultan），威廉·阿爾伯特·阿拉德（William Albert Allard），克里斯蒂娜·德·米德爾（Cristina de Middel），威廉·尤金·史密斯（WilliamEugene Smith），等等。我發(fā)現(xiàn)從別人的作品中獲取靈感是我創(chuàng)作的重要方面。