張婷

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

奧得德·瓦根斯坦（Oded Wagenstein）? Yarin Klein.

在西伯利亞北部偏遠地區(qū)的亞爾賽爾村，住著一群上了年紀的婦女。她們曾經是飼養(yǎng)馴鹿的游牧群體的一部分。然而，當她們步入老年，便要被迫安頓下來，遠離族群，在孤獨中度過余生。攝影師奧得德·瓦根斯坦（OdedWagenstein）穿越冰封的河流來到這里，記錄下這個群體的故事。他將代表過去記憶的族群生活影像與這群老人當下的肖像結合在一起，直觀地呈現(xiàn)出她們的境遇與她們對自然、親人及朋友的渴望。這個系列作品名為《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ），是瓦根斯坦關于衰老主題的長期項目的一部分。2018年，他憑借這組作品獲得PDN年度攝影大賽個人作品組別的獎項。在此之前，瓦根斯坦還完成了《留下空虛》（THE VOID WELEAVE ）系列作品的創(chuàng)作，記錄古巴中部西恩富戈斯鎮(zhèn)一個破舊不堪的老年公寓。

一直以來，瓦根斯坦試圖通過攝影媒介探索衰老、記憶與渴望之間的關系。他的作品曾刊登在《國家地理》《衛(wèi)報》《時尚》和BBC等平臺，并在世界各地進行展出。通過這些作品，瓦根斯坦希望能夠給全世界的老年人帶來一些慰藉，并時刻提醒人們，他們不應被社會遺忘。

請介紹一下你的藝術背景。

瓦根斯坦：我畢業(yè)于特拉維夫大學藝術系，但從未系統(tǒng)學習過攝影。小時候，父母總是鼓勵我參加課外課程，但我更喜歡玩父親的相機，幸運的是父親并沒有阻攔我，這讓我積累了很多拍照經驗。如今，我成為一名攝影老師，并開始意識到正確的學習方法的重要性。雖然在學校中有各種各樣的教學風格，但我認為一個人應該選擇最適合自己的學習方式。既然有一百萬種方法可以塑造一個好形象，那么就有一百萬種方法來研究如何做到這一點。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

從何時開始關注衰老主題？對于老年人群體，你最關心的是什么？

瓦根斯坦：回顧過去，我對有關衰老的話題一直很有興趣，并不停思考：變老是一種怎樣的體驗？如何面對力不從心的事實？由于衰老而被社會遺忘意味著什么？直到2014年，我偶然間結實一群居住在古巴中部一座老城的老年人。此后，我每年都會前去拜訪，并與他們建立了極好的關系。但是有一天，當我再次拜訪時，發(fā)現(xiàn)他們所居住的公寓已經空無一人。令我更加吃驚的是，一個月前還與我攀談歡笑的一位老者已經去世。老人的容顏依舊印在我的照片中，而那次見面卻成為永訣。相機以其獨特的功能幫我凝固時間，保存記憶，仿佛這些人從來沒有離去。因此，七年前，我開始了一段旅程，其間我會見了世界各地不同社區(qū)的長者：從古巴到泰國，從俄羅斯到以色列。在這段旅程中，我了解到“感覺衰老”并不一定是年齡本身，而是我們在社會中所感受到的自我價值和重要性。

項目拍攝前有具體的構思或計劃嗎？

瓦根斯坦：這取決于項目的具體情況。我會很重視準備工作：盡可能多地了解拍攝地的環(huán)境、文化以及民俗等，通過網絡尋找相關資料以及視覺靈感，并與這個領域或主題的專家進行溝通。但同時，我在工作中也會追求不確定性與靈活多變的特質。對我來說，這既是工作中的挑戰(zhàn)，也是其有趣的方面。你可以預設一個人物形象，但當你在生活中與這個人開始相處，你的整個視角也許就會改變。因此，大多數(shù)情況下，我對拍攝對象的形象塑造會在見面之后才會產生。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選擇拍攝對象的標準有哪些？如何與他們進行溝通？

瓦根斯坦：這是個很好的問題。我認為在選擇拍攝對象時我沒有任何標準，我?guī)缀蹩梢栽谌魏蔚胤秸业搅钊伺d奮的故事。但是，當我開始深刻思考這個問題時，我認為促使我選擇拍攝一個人的原因也許不僅是他/她的故事，而是我可以在這個故事中找到自己。通過這些作品，我不僅想要分享某個人的故事或想法，同時也希望分享我自己的故事和思考。

在溝通方面，當?shù)匾晃恍蘩砉斄宋业姆g。然而，我并不認為語言是一個障礙。有時，使用肢體語言和微笑同樣可以實現(xiàn)良好的溝通。我總是隨身攜帶家人的照片（這是一個很好的“破冰”工具）和一本小字典，這可以幫助我在旅行中實現(xiàn)基本交流。

在我的職業(yè)生涯中，我可能拍攝過成千上萬來自不同文化、擁有不同語言的人。其中一些人生活在非常封閉的社區(qū)里，但我被拒絕的次數(shù)甚至數(shù)不到五個手指。我想，這也許是因為我們最初的相處中我從來沒有帶著相機（相機總是在包里）。首先，我會打個招呼，并與對方握手（如果可以的話），然后和那個人待在一起。拍照只占據(jù)我們相處時間的一小部分。我對遠距離拍攝或是抓拍都不感興趣。

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

選自《去年的雪》（LIKE LAST YEAR'S SNOW ）

聊一聊《去年的雪》。這個系列作品是《留下空虛》的延續(xù)嗎？

瓦根斯坦：是的。這兩個作品都是有關衰老主題的長期項目的一部分?！读粝驴仗摗放臄z了居住在古巴中部的一個老年社區(qū)，表現(xiàn)的主題是老年人和他們去世后留在這個世界的空虛場景。在加勒比海炙熱的陽光下工作了幾年之后，《去年的雪》將我?guī)У胶涞奈鞑麃?，拍攝了一群居住在俄羅斯北部偏遠村莊的婦女。在希伯來語中，“去年”和“雪”都象征著某些人們已經不感興趣或不再關注的事情。就像“去年的雪”，它已經融化，不再有價值了。在這個項目中，我試圖通過視覺表現(xiàn)這些女性對自然、已逝的父母和朋友的渴望。

在你看來，老年群體有哪些特征？他們在尋找歸屬感嗎？

瓦根斯坦：我認為我們都在尋找一種歸屬感，從嬰兒到老年人。但到了老年，這種歸屬感的缺失似乎越來越強烈。我曾經讀過這樣一句話：當我們出生，我們通常被家人、愛和關注包圍，但當我們離開這個世界時，我們通常是孤獨的。對于一些人來說，（這種孤獨感）是由于進入退休年齡，而對另一些人來說，則是身心的局限性——他們已經不是過去的樣子，甚至已經成為社會的負擔。

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

選自《留下空虛》（THE VOID WE LEAVE）

在拍攝過程中，令你印象最深刻的是什么？

瓦根斯坦：令我印象深刻的是，我發(fā)現(xiàn)我所探討的這個問題沒有邊界，無關政治或貧富，有關衰老的問題困擾著每一個人。一方面，這是令人沮喪的;但另一方面，對于這個全球性的問題（隨著時間推移會越來越嚴重），我相信，我們可以找到一些方法來減輕老年人所經歷的痛苦和孤獨，讓他們知道自己仍然是必不可少的。

你對觀者的反應有何期待？

瓦根斯坦：我的初衷是讓觀眾在這些作品中看到自己，并借此能夠試圖在不同代際間建立更好的聯(lián)系。但同時，我最大的愿望是當我的祖母（或其他老年人）在看到這些照片時，能夠發(fā)現(xiàn)其實他們的感受是十分普遍的，并被無數(shù)人關注。

哪些攝影師或藝術家曾對你的拍攝理念與技巧產生影響？

瓦根斯坦：太多了！例如，亞歷克·索斯（Alec Soth），約瑟夫·庫德爾卡（Josef Koudelka），米哈爾·切爾賓（MichalChelbin），拉里·蘇丹（Larry Sultan），威廉·阿爾伯特·阿拉德（William Albert Allard），克里斯蒂娜·德·米德爾（Cristina de Middel），威廉·尤金·史密斯（WilliamEugene Smith），等等。我發(fā)現(xiàn)從別人的作品中獲取靈感是我創(chuàng)作的重要方面。