翁敏華

暑天里撰寫中華戲劇通史之《宋雜劇與宋元南戲》，突然發(fā)現(xiàn)，葉恭綽先生從英國購回《永樂大典戲文三種》，今年正好100年！屈指算來，我研讀這部古籍并與之結(jié)緣，也有40年了。

葉恭綽與魯迅同年，參加過孫中山同盟會，是民國時期著名的革命家、書畫家與收藏家。1918年游歷歐洲，1920年回國前，葉先生在倫敦的一家小古玩店，發(fā)現(xiàn)了《永樂大典》收錄戲文的最后一卷，即13991卷戲文廿七，內(nèi)含《小孫屠》《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯立身》三劇本，欣喜若狂，便用重金把它買了下來帶回國內(nèi)，一直放在天津一家銀行的保險柜里。1931年，北京古今小品書籍印行會據(jù)此排印，題名《永樂大典戲文三種》。

我1979年始讀研，與師兄師弟一同師從曲學(xué)家章荑蓀先生。三人中，我基礎(chǔ)最差。第一學(xué)期快結(jié)束了，該寫學(xué)期論文了，寫什么題目還毫無頭緒。那天聽完課，我就向?qū)熖拱祝郝犃艘粚W(xué)期的課，還是一頭霧水，論文也不知寫什么好。老師見我誠懇，就說：這樣吧敏華，你到學(xué)校圖書館找一本《永樂大典戲文三種》來讀讀吧，寫篇論文。如果興趣大，將來就搞南戲研究吧！

我似懂非懂地連連點頭?！坝罉反蟮洹庇谖疫€是第一次聽說;南戲雖聽說，然劇本還一本都沒讀。導(dǎo)師又給學(xué)校圖書館古籍部主任寫了張條子給我。我手捏“路條”馬不停蹄直奔圖書館。當(dāng)那冊蠟蠟黃的線裝書攤開在我面前時，我在心里一聲歡呼，那欣喜，大概與葉恭綽在異國他鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)它時沒兩樣。

這冊古籍正是北京1931年的排印本。打開書頁，我如饑似渴讀起來，隨手做筆記。要說，閱讀不易，全書沒有標(biāo)點，異體字、錯別字又多。但我讀得津津有味。我又在趙景深先生處讀到成化本《白兔記》，便將這四本南戲放在一起考察，寫下了我平生第一篇論文：《從四種戲文看南戲的早期發(fā)展》，于1980年第四期上師大學(xué)報上亮相。

《張協(xié)狀元》至今“活”在中國戲曲的舞臺上。

在《戲文三種》中，我覺得《張協(xié)狀元》價值最大。它是南宋作品，時間上排第一。此劇體制龐大，內(nèi)容蕪雜，是兩宋時代歌舞、說唱、滑稽、雜耍、社火祭祀、游藝玩樂的大雜燴。后來我又單獨研究了《張協(xié)狀元》，認(rèn)為它于中國戲曲藝術(shù)體制有初創(chuàng)之功?！丁磸垍f(xié)狀元〉與中國戲曲藝術(shù)體制的初創(chuàng)》，1983年一發(fā)表就上了人大復(fù)印資料，后又收入《二十世紀(jì)中國學(xué)術(shù)文存——南戲傳奇研究》。我研究南戲的碩士學(xué)位論文、成系列的戲劇民俗學(xué)著作、中日韓戲劇文化比較研究，都看得出與基礎(chǔ)性的《戲文三種》研讀之間的關(guān)聯(lián)。

十余年前一個暑假，我在英國旅游。在倫敦的一家小古玩店門前，想起了葉恭綽先生，想起了《永樂大典戲文三種》。我想：就權(quán)且認(rèn)作這家吧！我特意走進(jìn)去兜了一圈，心里說：葉先生，我尋訪您、感謝您來了！您當(dāng)年買下帶回國的古籍，讓我們得以看清楚中國最早的戲劇模樣，讓我們糾正了許多因資料缺乏而產(chǎn)生的種種錯訛。一想到連王國維也沒來得及讀到《戲文三種》，我就在心里感激您這位“恩公”。我知道您在抗戰(zhàn)期間保護(hù)“毛公鼎”等國寶時費盡心血，甚至不惜犧牲自己生命，《戲文三種》1931年排印，也與日本帝國主義侵略東三省的危機有關(guān)。您是清醒的、智慧的，是我們民族的大英雄！

100年了，葉恭綽先生！今天我作文紀(jì)念您，我敢肯定：這不是我一個人的紀(jì)念……

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丹青相照·真摯友情

近日，“丹青相照·真摯友情——紀(jì)念賴少其誕辰105周年、唐云誕辰110周年文獻(xiàn)作品展”在上海中國畫院開幕，展覽展出賴少其作品約30件，唐云作品47件，以及兩位畫家往來信札、照片等文獻(xiàn)史料160余件，試圖從他們的友誼入手回顧上海的美術(shù)事業(yè)在新中國初期草創(chuàng)發(fā)展的歷程，從對他們藝術(shù)成就的梳理研究中探討傳統(tǒng)中國畫的繼承與創(chuàng)新。