摘 要：文章主要從五個(gè)方面闡述了中國烙畫市場的發(fā)展現(xiàn)狀：一是中國烙畫市場有待統(tǒng)一的規(guī)劃和整合;二是烙畫題材、體裁的同質(zhì)化、雷同化、格式化、低端化現(xiàn)象相當(dāng)普遍，難以吸引更多高層次的消費(fèi)者;三是市場的無序競爭普遍存在;四是烙畫藝術(shù)在大美術(shù)領(lǐng)域缺乏影響力;五是烙畫界的整體素養(yǎng)亟待提高。中國烙畫的發(fā)展離不開中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，必須以最大的耐心和擔(dān)當(dāng)精神，直面這些問題，使中國烙畫事業(yè)走向正確發(fā)展軌道。

關(guān)鍵詞：烙畫;市場現(xiàn)狀;傳承;發(fā)展

烙畫是中華民族的藝術(shù)瑰寶和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，相傳在河南南陽發(fā)端，距今已有兩千多年的歷史。它雖未形成中國繪畫的一個(gè)大畫種，但它作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化，植根于民間，始終未脫離開人們的視野。

改革開放以來，我國綜合國力的提升，黨和國家各項(xiàng)事業(yè)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，為中華民族文化的大發(fā)展提供了前所未有的物質(zhì)基礎(chǔ)，尤其是黨的十八大以來。一是以習(xí)近平同志為核心的黨中央第一次把中華民族的文化復(fù)興作為中華復(fù)興的重要內(nèi)容寫入黨章和憲法，使文化自信成為全民族的自覺行為;二是弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，大力發(fā)展民族文化從來沒有像今天這樣深入人心。這無疑為熱愛民族文化并有著強(qiáng)烈擔(dān)當(dāng)精神的文化工作者提供了施展才華的機(jī)遇，中國烙畫近幾年的發(fā)展充分證明了這一點(diǎn)。中國烙畫的影響力及發(fā)展勢力從原來的限于一省一地逐漸向全國各地廣泛傳播，形成了一支不容小覷的烙畫家隊(duì)伍。中國烙畫藝術(shù)也由工藝美術(shù)領(lǐng)域向繪畫藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展進(jìn)步，烙畫題材由簡單淺顯向富于文化內(nèi)涵的深度拓進(jìn)，使烙畫這一傳統(tǒng)技藝迅速成為一種民間的、帶有強(qiáng)烈民族特色的繪畫品種。烙畫藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)張力和生命張力，成為中華民族傳統(tǒng)文化的組成部分。

然而，文化生態(tài)迎來脫離浮躁之氣的今天，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代以及中國與西方的文化藝術(shù)傳統(tǒng)激烈碰撞、劇烈變動(dòng)的大背景下，烙畫藝術(shù)作為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類尚處于繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)新發(fā)展并行的探索階段。尤其是烙畫雖成為一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)門類，但無論是理論上還是實(shí)踐上都準(zhǔn)備不足，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展更是任重而道遠(yuǎn)。烙畫藝術(shù)的市場空間仍有待大力拓展，烙畫藝術(shù)的價(jià)值還遠(yuǎn)未得到廣泛的認(rèn)同。就目前中國烙畫市場的表現(xiàn)看，還存在諸多問題亟待解決，歸納起來主要有以下幾點(diǎn)：

一、中國烙畫市場有待統(tǒng)一的規(guī)劃和整合

自21世紀(jì)，尤其是黨的十八大以來，隨著黨和國家對(duì)中國傳統(tǒng)美術(shù)的重視度不斷提高，中國烙畫在河南南陽逐漸形成一定的發(fā)展規(guī)模，2011年被河南省確定為省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。以南陽市烙畫廠為代表的南陽烙畫隊(duì)伍不斷擴(kuò)大，一些熱愛烙畫藝術(shù)的大學(xué)生的加入，也為烙畫的傳承、創(chuàng)新發(fā)展注入了新鮮血液，初步統(tǒng)計(jì)在南陽從事烙畫的人員已達(dá)三千余人。尤為可喜的是經(jīng)過校企合作，南陽的兩所重點(diǎn)高校，南陽理工學(xué)院和南陽師范學(xué)院還開設(shè)了烙畫專業(yè)課，為高層次的烙畫人才培養(yǎng)和市場需求提供了可靠保障，同時(shí)，也把理論研究推向了嶄新的階段。這些新氣象雖然可喜，然而需要正視的是烙畫藝術(shù)的從業(yè)者普遍存在著各自為戰(zhàn)的通病，缺乏統(tǒng)一的整合。政府相關(guān)部門在引導(dǎo)上也缺乏力度，專業(yè)協(xié)會(huì)也沒有發(fā)揮應(yīng)有的指導(dǎo)作用，長期推不出像樣規(guī)模的展覽推介活動(dòng)，使烙畫藝術(shù)游離于背街小巷，難登大雅之堂，烙畫市場長期處于初級(jí)發(fā)展階段，難以發(fā)展壯大。

二、烙畫的題材、體裁有待創(chuàng)新

烙畫題材、體裁的同質(zhì)化、雷同化、格式化、低端化現(xiàn)象相當(dāng)普遍，難以吸引更多高層次的消費(fèi)者。從題材看大都能順應(yīng)市場需求，什么題材受歡迎就烙制什么，以迎合市場為主。待過了一段時(shí)間，不管誰推出了受一時(shí)歡迎的作品，就一窩蜂地去烙制同一題材，少有個(gè)性特色，致使題材的雷同化長期得不到解決，藝術(shù)品成了變相的“工業(yè)品”。體裁更是少有創(chuàng)新，缺乏應(yīng)有的市場調(diào)研。在人們的居住環(huán)境、生產(chǎn)生活環(huán)境大變遷的當(dāng)代，在人們審美大變化的今天，烙畫創(chuàng)作者沒有做好積極去適應(yīng)的思想準(zhǔn)備，烙畫的發(fā)展沒有及時(shí)適應(yīng)消費(fèi)者需求的多樣性，市場適應(yīng)力低。同時(shí)，題材的低端化也制約了烙畫作品的價(jià)值提升。最近幾年，業(yè)界雖然在這方面做了不少努力，市場面貌有一定改善，但粗糙、低端，無法與大畫種媲美的弊端卻始終未得到有效克服，高端、大氣、上檔次仍是我們今后長期的追求目標(biāo)。

三、市場的無序競爭普遍存在

當(dāng)前烙畫市場有待更進(jìn)一步規(guī)范，法治和誠信環(huán)境須進(jìn)一步優(yōu)化。一些非理性、短期性、失信甚至惡意競爭的行為還是時(shí)有發(fā)生，突出表現(xiàn)在同城、同行之間個(gè)別從業(yè)者為了自己的作品好賣，不從題材的拓展、特色的突破、文化含量的提升、品質(zhì)的整體提高上來實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值和應(yīng)得的經(jīng)濟(jì)效益，反而變相壓價(jià)，做損人不利己的小動(dòng)作，甚至進(jìn)行過度的宣傳和包裝，來損害同業(yè)者的利益。這種傷害和自我傷害的行為，破壞了正常的市場秩序和游戲規(guī)則，使烙畫界的整體利益受到損害，更使那些潛心創(chuàng)作的創(chuàng)作者失去創(chuàng)作和創(chuàng)新的熱情和信心，有品位的作品實(shí)現(xiàn)不了應(yīng)有的價(jià)值。這是烙畫市場長期發(fā)育不健全、不健康，難成大氣候的癥結(jié)之一。

四、烙畫藝術(shù)在大美術(shù)領(lǐng)域

缺乏影響力

由于歷史的緣故，烙畫長期被局限在工藝美術(shù)領(lǐng)域，甚至在不少文化主管部門的心目中，它不過是雕蟲小技，成不了氣候，因此，被忽視、被邊緣化就不足為怪了。從中央到地方各級(jí)別的美術(shù)專業(yè)展覽中，烙畫參展比較少，中國畫、西洋畫種占據(jù)主導(dǎo)地位，偶爾有烙畫，這也是從事中國烙畫事業(yè)的烙畫家們長期沒有底氣的原因之一。因此，要通過展覽讓更多人認(rèn)知烙畫，讓烙畫更多地走向市場、影響市場。

五、烙畫界的整體素養(yǎng)亟待提高

整個(gè)烙畫隊(duì)伍中創(chuàng)作者大致可分為三類。第一類是受過中、高等教育且專業(yè)功底十分扎實(shí)，又博覽群書，能夠潛下心來琢磨烙畫藝術(shù)，能創(chuàng)作、能創(chuàng)新，善于思考，堅(jiān)守傳統(tǒng)，又在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求個(gè)性突破的這些人，他們無疑是我們中國烙畫家隊(duì)伍中的中堅(jiān)力量。這部分人大都成了被各地文化主管部門認(rèn)定的大師級(jí)人物，他們的作品當(dāng)然是叫好又叫賣的，市場表現(xiàn)基本理想。第二類是未受過中、高等文化教育，然而十分好學(xué)上進(jìn)，困于文化底蘊(yùn)的不足，只能進(jìn)行作品的移植和臨摹，但手法嫻熟，作品在市場中也有不錯(cuò)的表現(xiàn)，處于中檔層面，再提高有一定的難度。第三類是應(yīng)付性迎合市場的一部分從業(yè)者，這些人雖然是少數(shù)，然而因其烙畫功底、文化功底本來就很一般，又以換錢為目的，其作品的面目和對(duì)市場的負(fù)面沖擊就可想而知。這三類情況的同時(shí)存在，既有正面的示范效應(yīng)，也有負(fù)面的破壞因子，需要引起業(yè)界的高度重視。

以上五點(diǎn)問題既有歷史長期形成的，也有近年來才暴露的，形成的原因較為復(fù)雜。從宏觀層面看中國烙畫自身的發(fā)展，主要還是文化自覺不同程度上缺失、文化自信力不足、片面追求經(jīng)濟(jì)效益、盲目市場化操作以及政府重視不夠、投入不足所致。從微觀層面看，專業(yè)協(xié)會(huì)引領(lǐng)帶動(dòng)不到位，從業(yè)者文化支撐不足、藝術(shù)創(chuàng)新能力不足，散亂差小長期得不到應(yīng)有的治理和整合，市場競爭的失序等都在有形無形中對(duì)中國烙畫市場的發(fā)展起到了消極作用。因而，必須以最大的耐心和擔(dān)當(dāng)精神，直面這些問題，使中國烙畫事業(yè)走向正確發(fā)展軌道。

習(xí)近平同志深刻指出，“一個(gè)國家、一個(gè)民族的強(qiáng)盛，總是以文化興盛為支撐的，中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件”，提出“我們要堅(jiān)持道路自信、理論自信、制度自信，最根本的還有一個(gè)文化自信”，并進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“要講清楚每個(gè)國家和民族的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情不同，其發(fā)展道路必然有著自己的特色;講清楚中華文化積淀著中華民族最深沉的精神追求，是中華民族生生不息、發(fā)展壯大的豐厚滋養(yǎng);講清楚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的突出優(yōu)勢，是我們最深厚的文化軟實(shí)力;講清楚中國特色社會(huì)主義植根于中華文化沃土、反映中國人民意愿、適應(yīng)中國和時(shí)代發(fā)展進(jìn)步要求，有著深厚歷史淵源和廣泛現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)”。這是國家文化發(fā)展的重大戰(zhàn)略，內(nèi)涵十分豐富，指導(dǎo)性實(shí)踐性非常強(qiáng)，制度問題、路徑問題、方向問題、實(shí)踐問題都講得清晰明確，完全是我們從事一切文化事業(yè)包括烙畫事業(yè)的行動(dòng)指南。

中國烙畫事業(yè)是一個(gè)有前途的事業(yè)，我們所面臨的問題都是可以克服的問題。中國烙畫的本質(zhì)是生活的藝術(shù)，其發(fā)展也必須是基于中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)根源性的傳承與發(fā)展。因而其發(fā)展和進(jìn)步要更加注重傳承民族文化情懷，關(guān)注本土生活方式，展現(xiàn)中華審美風(fēng)范。我們要通過聰明才智和努力奮斗實(shí)現(xiàn)烙畫藝術(shù)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。要利用好黨和國家的方針政策，爭取政府在政策資金方面的支持，同時(shí)要發(fā)揮好行業(yè)協(xié)會(huì)的作用，引導(dǎo)和整合好中國烙畫隊(duì)伍，促進(jìn)中國烙畫市場的良性發(fā)育，不斷提升中國烙畫的品質(zhì)和市場占有率，提高中國烙畫在大美術(shù)領(lǐng)域的話語權(quán)，更好更快融入中華民族的大美術(shù)領(lǐng)域，只有這樣才能使中國烙畫在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承，在傳承中得到更大的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]習(xí)近平.堅(jiān)定文化自信，建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國[J].求是，2019（12）.

作者簡介：

李哲，工藝美術(shù)師，河南省省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)南陽烙畫代表性傳承人，現(xiàn)任南陽市烙畫廠烙畫創(chuàng)作中心主任。