本報(bào)特約記者 董銘
好萊塢著名導(dǎo)演雷德利·斯科特領(lǐng)銜執(zhí)導(dǎo)的科幻劇集《異星災(zāi)變》,本月3日上線流媒體平臺(tái)HBOMax,劇中人類與機(jī)器人“相愛相殺”。作為曾打造《異形》系列、《銀翼殺手》等經(jīng)典之作的科幻片大師,斯科特再一次把鏡頭對(duì)準(zhǔn)浩瀚宇宙,探尋生命奧秘。劇中的高智商機(jī)器人“母親”一角分量頗重,且不局限于人工智能等科技層面,而是觸及倫理和情感。雖然《異星災(zāi)變》目前只播出三集,但其宏大格局和眾多懸念令觀眾對(duì)后續(xù)劇情充滿期待,也再次引發(fā)關(guān)于機(jī)器人是否會(huì)“擁有人性”的討論。
機(jī)器人在異星球撫養(yǎng)人類
《異星災(zāi)變》的片名“RaisedbyWolves(由狼養(yǎng)大)”源自“母狼撫養(yǎng)兄弟倆”的古羅馬神話,主創(chuàng)借用這個(gè)神話概念虛構(gòu)了在不遠(yuǎn)的未來,兩個(gè)人造人“母親”和“父親”獨(dú)立在離地球600光年的開普勒22B星球上撫育6個(gè)人類孩子,然而當(dāng)另一派人類乘坐方舟飛船到來,“母親”為了守護(hù)孩子變身強(qiáng)大的“喚靈者”,展開了一場(chǎng)殘忍殺戮。
隨著劇情的慢慢展開,觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)原來方舟上的人類軍團(tuán)也并非一條心,這個(gè)荒蕪的星球上也還有其他生命存在,被人造人撫養(yǎng)的人類男孩坎皮恩糾結(jié)于親情、理性和信仰之間,越來越叛逆,人類歷史和隱藏的秘密也被逐漸揭開……作為HBOMax上線后的首部原創(chuàng)科幻大劇,《異星災(zāi)變》一亮相就獲得了不俗口碑,在爛番茄上71%的新鮮度,觀眾喜愛指數(shù)89%,Metacritic網(wǎng)站上也給出了65的媒體均分,豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1。
《華盛頓郵報(bào)》盛贊“這是一部高質(zhì)量劇集,即便劇情逐漸陷入瘋狂和殘酷,也如實(shí)地展現(xiàn)出一個(gè)全新的世界”。《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)稱,雖然該劇由著名制作人埃隆·古茲科沃斯基執(zhí)筆,但執(zhí)導(dǎo)前兩集的斯科特奠定整部劇集基調(diào),丹麥女演員阿曼達(dá)·科林和數(shù)碼團(tuán)隊(duì)一同塑造了一個(gè)復(fù)雜的“母狼”形象。《華爾街日?qǐng)?bào)》認(rèn)為,該劇是主創(chuàng)對(duì)科幻世界咆哮式的挑釁,而蘊(yùn)含豐富母性的人造人“母親”,是繼《異形》中的西格妮·韋弗之后最令人難忘的女性角色。不過《好萊塢報(bào)道者》認(rèn)為該劇設(shè)定沉悶,且隨著導(dǎo)演的兒子盧克·斯科特等人接手,后續(xù)幾集可能會(huì)缺乏新鮮感?!?/p>
機(jī)器人學(xué)三定律
第一定律:機(jī)器人不得傷害人類個(gè)體,或者目睹人類個(gè)體將遭受危險(xiǎn)而袖手旁觀;第二定律:機(jī)器人必須服從人給予它的命令,當(dāng)該命令與第一定律沖突時(shí)例外;第三定律:機(jī)器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護(hù)自己的生存。
——阿西莫夫《我,機(jī)器人》(1950年出版)
“守護(hù)天使”還是“未來殺手”?
在眾多科幻影視作品中,仿生類機(jī)器人或克隆人的“悲劇命運(yùn)”,從他們被制造時(shí)就注定,正如根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主石黑一雄小說改編的《別讓我走》中,寄宿學(xué)校里一對(duì)對(duì)的活潑年輕男女,只是為人類準(zhǔn)備的活體器官培養(yǎng)皿。這些人之所以被創(chuàng)造、被利用后又被拋棄,是因?yàn)樽鳛榭寺∪说乃麄儭疤袢耍瑓s又不是人”。
《逃出克隆島》這類作品中,克隆人選擇反抗人類的“肉體剝削”;而在《機(jī)械姬》中,男發(fā)明家對(duì)女性AI機(jī)器人的“奴役”沒有帶來善果;科幻大師阿西莫夫半個(gè)多世紀(jì)前提出的“機(jī)器人學(xué)三定律”,在威爾·史密斯主演的電影版《我,機(jī)器人》中也被突破——隨著機(jī)器人運(yùn)算能力不斷提高,他們已經(jīng)學(xué)會(huì)獨(dú)立思考,并且解開控制密碼成為完全獨(dú)立的群體。
未來,科幻影視作品將更加突出人類與類人型機(jī)器人之間的“愛恨交加”:人類一方面需要機(jī)器人完成更多危險(xiǎn)勞苦的工作,一方面又害怕它們發(fā)動(dòng)“革命”,奪走人類的主宰權(quán)。就像如今仍不斷推出續(xù)集的《終結(jié)者》系列中,你永遠(yuǎn)不知道迎面而來的那個(gè)“人”是“守護(hù)天使”還是“未來殺手”?!?/p>
當(dāng)機(jī)器人變得“有血有肉”
在科幻文學(xué)和影視作品中,機(jī)器人是最常見的命題之一,隨著克隆技術(shù)和人工智能飛速發(fā)展,影視作品中“機(jī)器人”的定義范圍不斷擴(kuò)大,包括克隆人、生化人、人造人、仿生人和復(fù)制人等,機(jī)器人不再只是“終結(jié)者T800”那樣的鐵疙瘩,也可以變得“有血有肉”,與人類的關(guān)系也不只是簡(jiǎn)單的敵對(duì)或合作。
探討機(jī)器人相關(guān)話題的經(jīng)典影視作品有很多,雷德利·斯科特1982年的代表作《銀翼殺手》,至今仍被科幻迷津津樂道。這部超越時(shí)代的杰作不僅開創(chuàng)“賽博朋克”這一科幻視覺風(fēng)格,還對(duì)機(jī)器人的存在倫理提出質(zhì)疑。正如其原著小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎?》中提出的哲學(xué)思考,未來人類如何面對(duì)外表和自己高度相似的仿生機(jī)器人,到底誰才是造物主?影片中哈里森·福特飾演的警探里克與女仿生人瑞秋的愛情令人心碎,而影迷關(guān)于里克到底是不是仿生人的爭(zhēng)論,直到35年后的《銀翼殺手2049》才得出答案。斯科特另一代表作《異形》系列中,每一部都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)生化人角色,他們受傷時(shí)會(huì)像《異星災(zāi)變》中的“母親”一樣流出白色“血液”。但這些生化人有的是人類的朋友,有的卻是敵人。
2012年斯科特重新接手《異形》系列,拍出《普羅米修斯》和《異形:契約》兩部續(xù)集,邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)的作用更加關(guān)鍵:他不僅成為人類與更高階文明——人類創(chuàng)造者“工程師”溝通的橋梁,還產(chǎn)生自認(rèn)為是“造物主”的野心。大衛(wèi)不但改造生物,最后還奪走整船人類胚胎,如今觀眾恐怕已不能用人類的“善惡”標(biāo)準(zhǔn)評(píng)價(jià)這些人造人(機(jī)器人)的行為。▲