芭蕾舞劇《嘎達(dá)梅林》劇照

在20世紀(jì)的中國內(nèi)地芭蕾版圖上，我們已經(jīng)擁有了中央芭蕾舞團(tuán)（1959）、上海芭蕾舞團(tuán)（1979）、遼 寧 芭 蕾 舞 團(tuán)（1980）、天津芭蕾舞團(tuán)（1992）和廣州芭蕾舞團(tuán)（1994）這五個芭團(tuán)；步入21世紀(jì)以來，我們又有了蘇州芭蕾舞團(tuán)（2007）、北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)（2008）、重慶芭蕾舞團(tuán)（2012）、蘭州芭蕾舞團(tuán)（2013）以及2020年初首秀的哈爾濱芭蕾舞團(tuán)……可以說，這十個芭團(tuán)恰好分布在神州大地的東、西、南、北、中，它們既有迥異不同的生存背景與發(fā)展路徑，又有自由流動的演員隊伍與特色鮮明的優(yōu)秀劇目，可謂各美其美，美美與共，由此構(gòu)成了中國芭蕾事業(yè)浩浩蕩蕩的整體實(shí)力與蔚為大觀的國家形象……

芭蕾舞劇《火種》劇照（上）

芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》劇照（中）

芭蕾舞劇《家》劇照（下）

這其中，乘著“改革開放”的東風(fēng)傲然崛起、步入而立之年以來雄心勃勃的遼寧芭蕾舞團(tuán)在2012年以來，在第四任藝術(shù)總監(jiān)和團(tuán)長曲滋嬌的率領(lǐng)下，以呂萌、焦洋、馮迪、汪南、劉爽、趙媛、王韻、宋爽、張海東、馬銘、于川雅、敖定雯、王占峰、常斯諾、馬苗源、李偲旖等大批國內(nèi)外的獲獎明星為班底，一面復(fù)排了俄羅斯的現(xiàn)代芭蕾舞劇經(jīng)典《斯巴達(dá)克》和《羅米歐與朱麗葉》，一面創(chuàng)作了中國芭蕾舞劇《八女投江》和《花木蘭》，并且接連登上了國家大劇院，讓首都的舞蹈界和普通觀眾刮目相看，頻繁巡演于世界大舞臺，讓芭蕾故鄉(xiāng)的專家學(xué)者和廣大觀眾贊不絕口……人們不禁要問，遼芭的傳奇何在？

親愛的朋友們，請跟隨我的目光與思緒，回溯遼芭在第一個不惑之年的崛起與不斷制造的傳奇，展望她在第二個不惑之年中的發(fā)展與更加光鮮的愿景……

二十年創(chuàng)業(yè) 為騰飛奠基

芭蕾舞劇《吉賽爾》劇照

遼寧芭蕾舞團(tuán)踏著“天時、地利、人和”這個新時期的節(jié)奏，于1980年應(yīng)運(yùn)而生，成為繼中央芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)之后的中國內(nèi)地第三個專業(yè)芭蕾表演團(tuán)體。在它第一個從無到有、艱苦創(chuàng)業(yè)的20年里，“遼芭人”傳承著東北人與生俱來的坦蕩與豪邁、剛勇與果敢，在遼闊的北方大地上，創(chuàng)造出令人肅然起敬的奇跡。

芭蕾舞劇《海盜》劇照

在人才建設(shè)方面，遼芭人起步時期，以尹訓(xùn)燕、曲滋嬌、王曉珊、孫杰、晉云江、梁景巖、王鵬、王元和、郭千平等沈陽音樂學(xué)院附屬舞校的優(yōu)秀畢業(yè)生為基礎(chǔ)。在1983年，遼芭建團(tuán)的第三年，在北京、上海首次亮相，便演出了大型經(jīng)典芭蕾舞劇《海盜》和一臺新作品晚會，不僅受到舞蹈界內(nèi)外的熱烈歡迎，而且得到文化部長朱穆之的高度肯定，進(jìn)而促使其創(chuàng)作團(tuán)隊下決心，繼續(xù)以這批年輕人為班底，將晚會下半場的中型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》拓展成大型劇目，并于兩年后進(jìn)京公演，其在舞蹈素材與芭蕾風(fēng)格上中西合璧的探索，不僅有效地提升了演員們的技術(shù)水平，豐富了他們的舞臺經(jīng)驗(yàn)，也為內(nèi)地舞蹈界自1982年下半年開始的“芭蕾民族化”大討論提供了寶貴的借鑒。1994年，遼芭辦起了自己的舞校，并在“國外為主、國內(nèi)為輔”的原則下，聘請了中、美、意、澳、日、古、俄等國的芭蕾名師前去任教，從而為下一個20年的騰飛奠定了堅實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ)。

在劇目建設(shè)方面，遼芭人在建團(tuán)第一個20年間，在眾多中外專家的相互協(xié)作、共同努力下，成功上演三部大型西方經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》《關(guān)不住的女兒》《海盜》，以及《睡美人》《吉賽爾》《唐·吉訶德》《羅密歐與朱麗葉》《卡門》等西方經(jīng)典舞劇的精彩舞段和選段，而且在張護(hù)立、阿力、李再富、趙宇、初培林、晉云江、李奇等幾代本團(tuán)創(chuàng)作骨干的努力奮斗下，在舒均均、張建民等北京優(yōu)秀的中青年編導(dǎo)家的大力協(xié)助下，創(chuàng)排并公演了《梁山伯與祝英臺》《二泉映月》這兩部講述中國故事的大型芭蕾舞劇，以及《嘎達(dá)梅林》《孔雀膽》《江河水》《海燕》《沐浴》《火種》《根雕》《芭蕾風(fēng)采》《紅與黑》等多部不同規(guī)模的中國芭蕾劇目和節(jié)目，既拓展了全體遼芭舞者的藝術(shù)鑒賞力，增強(qiáng)了他們的肢體表現(xiàn)力，又陶冶了廣大本地觀眾的逸情雅趣，活躍了當(dāng)?shù)氐难莩鍪袌觥?/p>

芭蕾舞劇《天鵝湖》劇照

在舞團(tuán)建設(shè)方面，遼芭人在建團(tuán)第一個20年間，依靠當(dāng)?shù)氐赜蛭幕攸c(diǎn)，在歷任團(tuán)長佘青林、張護(hù)立和時任團(tuán)長王訓(xùn)益的帶領(lǐng)下，摸索出了一條具有遼沈特色的發(fā)展道路，進(jìn)行體制改革探索，在人事制度上使用合同聘任制、在分配制度上實(shí)行結(jié)構(gòu)工資制、在管理制度上實(shí)行目標(biāo)管理制，并且進(jìn)行創(chuàng)建舞校、掛靠企業(yè)等各種大膽的探索和艱苦的磨合后，從入不敷出、負(fù)債經(jīng)營的局面中，一步步走出，在20年團(tuán)慶時迎來了扭虧為盈的新局面，進(jìn)而為遼芭在新世紀(jì)的騰飛奠定了堅實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。

作為研究者與舞評人，筆者有幸應(yīng)邀前往沈陽，親睹了遼芭人為20年團(tuán)慶演出的《天鵝湖》和《中外芭蕾精品晚會》，不僅在每日三場的排練、一場彩排和三場正式演出中，不時被《天鵝湖》第二幕中24只天鵝的整齊劃一和全體天鵝氣勢磅礴的終場大群舞所打動；不斷被身材高大、線條優(yōu)美、技術(shù)完整、動作陽剛、頗有關(guān)東大漢風(fēng)采的張苒秋，身材嬌小、動作靈動、輕盈優(yōu)美、神韻十足、具有江南少女風(fēng)韻的劉爽所感動；不禁被尚在附屬舞校學(xué)習(xí)的呂萌、焦洋、肖源源、張開等多位少年舞者們所撼動……進(jìn)而看到了該團(tuán)年輕氣盛、方興未艾的巨大潛力。

不過，從媒體的大量報道和評論中可見，為整個演出錦上添花者，當(dāng)然還是成長于遼沈大地、騰飛于英倫舞臺、技精藝熟、光彩照人的青年芭蕾表演家劉世寧！為了報答當(dāng)年引領(lǐng)他走上成功之路的遼芭，他不僅自己一連兩周，揮汗如雨，排練傳藝，助興義演，而且還特邀了英國芭蕾女明星西蒙娜·克拉克前去助演，其濃濃的知恩圖報之心與拳拳的以舞愛國之情，不僅塑造出這位“關(guān)東漢子”的感人形象，更充分顯示出遼芭的巨大凝聚力。

人才是關(guān)鍵 劇目是保障

芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》劇照組圖

芭蕾舞劇《末代皇帝》劇照

2003年春，央視CCTV3的《舞蹈世界》欄目決定為遼寧芭蕾舞團(tuán)拍攝系列專題節(jié)目，我應(yīng)雙方之邀出任撰稿和主持，因而再次飛往沈陽觀摩與采訪。三年不見，他們的整體陣容變得更加整齊，他們的幾對主演令我刮目相看。主要原因是其附屬舞校的三屆畢業(yè)生已經(jīng)陸續(xù)加盟舞團(tuán)的演員陣容，其中的佼佼者呂萌、焦洋、馮迪、鄭宇、趙媛、宋爽、邢東婷不僅已經(jīng)坐到了領(lǐng)銜主演和獨(dú)舞演員的位置之上，而且從上海、北京、名古屋、東京、瓦爾納等國內(nèi)外芭蕾、舞蹈（甚至歌舞?。┑谋荣惿希瑠Z回了銀獎、金獎和等級最高的大獎。

作為良性循環(huán)，其劇目的題材、體裁、風(fēng)格、樣式也變得更加多元起來，僅是在這四集節(jié)目中登臺的就有各大國際比賽必選的《吉賽爾》《海盜》《巴基塔》《艾絲美拉達(dá)》《唐·吉訶德》和《舞姬》這六部西方經(jīng)典舞劇中的變奏，遼芭原創(chuàng)舞劇《梁山伯與祝英臺》中的《化蝶雙人舞》《末代皇帝》中的《皇后與衛(wèi)隊長的雙人舞》和《宮女群舞》、《二泉映月》中的《月兒與泉哥的雙人舞》和《女子傘舞》、原遼芭演員郭利回團(tuán)創(chuàng)作的女子群舞《萌動》和男子群舞《生命》、原遼芭演員郭千平回團(tuán)創(chuàng)作的女子群舞《巴赫協(xié)奏曲》，以及北舞青年編導(dǎo)張元春和張強(qiáng)、余粟立、張守和與張云峰、遼芭首批男主演晉云江，分別為呂萌、邢東婷、焦洋、趙媛和馮迪量身定制、現(xiàn)代風(fēng)格的獨(dú)舞《隨想》《夜行》《時間》和雙人舞《根》，最后還有法國編導(dǎo)菲利普·高恩創(chuàng)作的芭蕾組舞《四季》中的《秋日輝煌》……正是因?yàn)檫@批新秀挑大梁的演出備受青睞，使遼芭接到的國內(nèi)外演出合同與日俱增，進(jìn)而使其扭虧為盈的佳境得以鞏固。時任團(tuán)長王訓(xùn)益、舞蹈總監(jiān)曲滋嬌“以團(tuán)帶校、以校養(yǎng)團(tuán)”的發(fā)展方略則開始初見成效！

芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》劇照

2005年秋，“遼芭人”將其25周年大慶的高潮搬進(jìn)了北京，在保利劇院一口氣推出了4臺近年來引進(jìn)的經(jīng)典劇目和原創(chuàng)的獲獎劇目。我被他們的拼搏與自信所感動，自告奮勇地邀請了多國使節(jié)與我一道觀看了這四場演出，真切地看到了這個芭團(tuán)在新世紀(jì)的頭五年中，一步一個腳印地將王訓(xùn)益團(tuán)長制定的目標(biāo)變成了現(xiàn)實(shí)——“人才是關(guān)鍵、劇目是保障”。

首先是呂萌、焦洋這兩位新生代、國際級的明星橫空出世，讓北京的觀眾大飽眼福，并將掌聲和歡呼聲毫無保留地獻(xiàn)給了遼芭人；由法國專家讓·保羅和杰克奎麗妮·格拉維埃夫婦復(fù)排的法國浪漫芭蕾舞劇的巔峰之作《吉賽爾》、意大利編導(dǎo)家伊萬·卡瓦拉里量身打造的中國題材芭蕾舞劇《末代皇帝》、首次搬上中國舞臺的丹麥經(jīng)典芭蕾舞劇《拿波里》第三幕和俄羅斯經(jīng)典芭蕾舞劇《雷蒙達(dá)》第三幕等新劇目的引進(jìn)，以及改版后全部由新生代表演的獲獎芭蕾舞劇《二泉映月》四戲合力，將全體“遼芭人”的創(chuàng)作、制作和表演的熱情激發(fā)到了空前境地，更將遼芭人在首都新聞媒體和廣大觀眾心目中的人氣指數(shù)提升到了一個前所未有的高度。一個地方舞團(tuán)居然能在保利劇院的大舞臺上，一連四個晚上，用四臺迥異不同的劇目，博得業(yè)內(nèi)外、國內(nèi)外觀眾的一致青睞，甚至令見多識廣的首都媒體人發(fā)出了“遼芭以后每年都應(yīng)晉京亮相，給我們帶來驚喜和新意”的呼聲。

古往今來，人們從來看戲，看的就是“角兒”。在遼芭此番登臺的明星陣容中，最吸睛者則莫過于呂萌和焦洋了。而在“第二屆央視舞蹈大賽”和央視《舞蹈世界》欄目中見過呂萌的觀眾一定知道，無論從外貌形象、能力技巧,還是絕大多數(shù)同齡舞者不可企及的舞蹈感覺和表現(xiàn)力，他都是多年來不可多得、先天后天樣樣齊備的超級芭蕾王子，因此，他的每一個動作，都將能讓業(yè)內(nèi)和觀眾飽覽新世紀(jì)中國芭蕾男演員的卓絕風(fēng)采。在連續(xù)三晚演出中，他在《末代皇帝》《二泉映月》和《精品晚會》中頻頻出場，并主演了最吃功力的《古典大雙人舞》和《拿波里》的第3幕，讓北京的觀眾歡呼雀躍、拍手稱快。至今讓我難忘的卻是，他在我主持《舞蹈世界》節(jié)目前的采訪中脫口而出的那句東北腔十足的話——他之所以能在2002年保加利亞瓦爾納“芭蕾的奧林匹克”大賽上力挫群雄，奪得空缺了長達(dá)32年的“大獎”后，還繼續(xù)留在遼芭效力的根本原因——“別辜負(fù)了王（訓(xùn)益）團(tuán)（長）對我的培養(yǎng)”，這讓我看到了又一位知恩圖報的“關(guān)東漢子”！

芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》劇照

同呂萌的風(fēng)度翩躚截然不同，焦洋酣暢淋漓的狀態(tài)，使他成為了觀眾心中的亂世英雄、空中飛人，在“第三屆CCTV舞蹈大賽”上，雖然他膝蓋流著血，但依然激情四射的“海盜”風(fēng)范的表演，一定讓眾多電視觀眾對他的敬業(yè)精神肅然起敬。他在這次進(jìn)京演出中，不僅主演了《吉賽爾》，還在《精品晚會》中主演了《雷蒙達(dá)》的第三幕，他在這兩部風(fēng)格迥異舞劇中的精彩表演，同樣為遼芭此行的圓滿成功增添了奪目的光彩。

總監(jiān)團(tuán)長雙肩挑 大膽心細(xì)創(chuàng)新高

2012年，王訓(xùn)益團(tuán)長退休，作為上屆舞蹈總監(jiān)的曲滋嬌順理成章地接過了團(tuán)長的重任，成為遼芭32年歷史上第一位雙肩挑的女性藝術(shù)總監(jiān)和團(tuán)長。讓我始料不及的是，與訓(xùn)益團(tuán)長相比，她在力推中國原創(chuàng)劇目和引進(jìn)國外經(jīng)典劇目方面的眼界更高、魄力更足，勢頭更猛、成本更大！

細(xì)品她坐陣遼芭八年來的新作清單，我驚喜地發(fā)現(xiàn)，她盡管在路線上堅持了中西合璧，在心氣上持續(xù)地革命加拼命，但在節(jié)奏上卻更加講究了，無形中折射出這位女性掌門人特有的大膽且心細(xì)。

上任伊始，曲滋嬌率先邀請了北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系主任張守和教授出山，為遼芭打造了充滿遼寧地域風(fēng)情的芭蕾舞蹈詩《遼河·搖籃曲》，不僅讓舞者和觀眾親身領(lǐng)教了交響編舞的無窮魅力，也讓我切身感受到了她內(nèi)心涌動的對遼寧這方水土的一往情深。

2013年，曲滋嬌搶在國內(nèi)各大芭團(tuán)的前面，與20世紀(jì)最偉大的俄羅斯編導(dǎo)大師之一、善于融戲劇芭蕾與交響芭蕾于一體的Y·格里戈洛維奇簽約，率先復(fù)排了他的現(xiàn)代芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》，這部以“錚錚鐵骨與巍巍雄風(fēng)”橫掃了世界各國的經(jīng)典之作，將遼芭原本擁有的陽剛之風(fēng)發(fā)揮到了極致；這部大戲的更大意義則在于：即使遼芭第一次擁有了一部真?zhèn)鞯膰H芭蕾經(jīng)典，又將它原本的強(qiáng)勢變得更強(qiáng)。

2014年，曲滋嬌再次冒險，邀請從未涉足過芭蕾的南京軍區(qū)歌舞團(tuán)的陳惠芬、王勇夫婦，聯(lián)袂編導(dǎo)了反映東北抗聯(lián)不朽精神的芭蕾舞劇《八女投江》，兩位軍旅編導(dǎo)家一絲不茍的工作作風(fēng)與相得益彰的配合默契使她的信心倍增，他們大膽融合民間舞素材與生活化動作的探索雖一度引起爭議，但最終還是得到了專家評委們的認(rèn)可，不僅先后兩次獲得國家藝術(shù)基金的資助，而且榮獲了“文華大獎”；這部大戲的更大意義則在于：既豐富了芭蕾固有的程式化語言，又為“芭蕾民族化”的進(jìn)程積累了新鮮的經(jīng)驗(yàn)。

芭蕾舞劇《化蝶》劇照

2015年，曲滋嬌按照計劃，復(fù)排了格里戈洛維奇大師的第二部現(xiàn)代芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》，這部“驚天地泣鬼神”的經(jīng)典之作不僅極大地提高了全體遼芭演員的戲劇表現(xiàn)力，而且還使以往相對較弱的女演員實(shí)力大為增強(qiáng)；這部大戲的更大意義則在于：既使遼芭擁有了格里戈洛維奇大師真?zhèn)鞯牡诙渴兰o(jì)之作，又使全團(tuán)演員的實(shí)力頭一回達(dá)到了近40年來的陰陽平衡。

2016年，曲滋嬌果斷停下了推新作的腳步，顯然是有意識地讓一直和她革命加拼命的全體遼芭演職員稍事休整，因?yàn)樗钪词故卿摻铊F骨，長期超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)也會斷裂的道理。但她自己，卻沒敢停步，而是在籌劃新一輪的劇目。

2017年，曲滋嬌又有了新的招數(shù)——曾風(fēng)靡世界芭壇的俄羅斯巨星V·馬拉霍夫前往遼芭，為全體演員細(xì)致入微地復(fù)排了他的《天鵝湖》版本，進(jìn)而使這部遼芭建團(tuán)初期上演的第一部經(jīng)典芭蕾舞劇，平添了幾分俄羅斯流派特有的高貴與典雅；這部大戲的更大意義則在于：使遼芭的這部看家劇目更有含金量，也讓中國觀眾隨時可以領(lǐng)略俄羅斯芭蕾的特殊風(fēng)采。

2018年，曲滋嬌再次邀請陳惠芬和王勇夫婦回到遼芭，試圖借用美國同名迪士尼動畫片在全世界的熱播，以及可能帶來的國際市場，創(chuàng)作了這部弘揚(yáng)“孝、悌、忠、信”中國精神的芭蕾舞劇《花木蘭》。在兩位軍旅編導(dǎo)家與遼芭人緊密配合下，“經(jīng)過大到每一處情節(jié)的設(shè)計，小到指尖一個動作的表達(dá)，都反復(fù)推敲，直到滿意為止”的磨合之后，這部大戲不僅在沈陽、北京等內(nèi)地城市首演成功，更于2019年8月23日晚在“世界舞蹈之都”——紐約的林肯藝術(shù)中心一炮打響，由此拉開了美、加兩國連續(xù)15場巡演的盛況，充分證明了曲滋嬌這位遼芭的第四代掌門人在藝術(shù)直覺和市場預(yù)測這兩個方面的遠(yuǎn)見卓識。

作為這部大戲的補(bǔ)充，曲滋嬌在2018年，還與葡萄牙的著名編導(dǎo)Rui合作，為遼芭創(chuàng)編了兩部中型的現(xiàn)代芭蕾舞蹈詩《化蝶》和《無詞歌》，同時又與南非、美國、德國、意大利等國的編導(dǎo)和劇院商議了合作的可能，努力為中國芭蕾藝術(shù)的多元發(fā)展與海外傳播創(chuàng)造出新的高度……

遼寧芭團(tuán)辦舞校 國際新星夢工廠

“以團(tuán)帶校、團(tuán)校結(jié)合”可謂國際芭蕾界行之有效的通用模式：世界六大頂級芭蕾舞團(tuán)——巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)、馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)、紐約市芭蕾舞團(tuán)、美國芭蕾舞劇院和英國皇家芭蕾舞團(tuán)莫不如此。諸多的優(yōu)勢中，教師與學(xué)生雙方的目的明確，教室的苦練與舞臺的實(shí)踐緊密相連，確保學(xué)生一畢業(yè)便能登臺表演；舞校既能為舞團(tuán)的演員陣容提供源源不斷的合格人才，又能為舞團(tuán)的生存發(fā)展提供資金來源；舞團(tuán)既可保證優(yōu)秀學(xué)生畢業(yè)時直接進(jìn)團(tuán)就業(yè)，又能為其他舞團(tuán)提供更多人才等等……遼芭在開辦附屬舞校的26年實(shí)踐中，不僅嘗到了這些優(yōu)勢的甜頭，更將這里變成了無數(shù)中國芭蕾少年逐步成為國際新星的“夢工廠”！

在法國的巴黎和烏爾加特、俄羅斯的莫斯科、美國的杰克遜和硅谷、芬蘭的赫爾辛基、奧地利的維也納、德國的柏林、日本的東京和大阪、韓國的首爾、南非的開普敦、中國的上海、北京和廈門等十多個國際芭蕾比賽，以及中國內(nèi)地的“桃李杯”和CCTV等綜合比賽中，遼芭的獲獎?wù)邘缀鯚o處不在。

作為當(dāng)年的評委，我至今依然無法忘記在萬從矚目的CCTV舞蹈大賽上，遼芭的選手呂萌、焦洋、鄭宇和劉茜勇奪“四連冠”的驚心動魄；作為職業(yè)研究者，我無法想象在素有“芭蕾的奧林匹克”之譽(yù)的瓦爾納國際芭蕾大賽中，遼芭的舞者們居然能夠繼呂萌在2002年首次奪得第20屆的大獎之后，相繼又有鄭宇在2008年奪得第23屆的金獎、何泰昱在2012年奪得第25屆的大獎和以該大賽創(chuàng)始人命名的“埃米爾·迪米特洛夫”獎、汪慶欣與張超藝奪得同屆的少年組雙人舞金獎、史越在2014年奪得第26屆的少年組獨(dú)舞金獎、李偲旖在2018年奪得第28屆的少年女子金獎和最佳少年獎，常斯諾奪得同屆的青年男子組金獎！總體而言，在這短短的16年里，遼芭人里居然有八位青少年舞者在瓦爾納奪得了兩個大獎、六個金獎和一個特別獎！這些貨真價實(shí)的殊榮不僅令世人刮目相看，更將“遼寧”與“中國”的名字深深地銘刻在世界芭蕾的豐碑之上。

芭蕾舞劇《八女投江》劇照

記得在何泰昱獲得瓦爾納大獎不久，我去巴黎探親期間，曾登門拜訪過巴黎歌劇院的芭蕾大師梅耶，他對這位遼芭少年在瓦爾納的沉著自若與技藝超群贊不絕口，更對遼芭舞校能夠接連培養(yǎng)出如此之多國際頂級的芭蕾新秀疑惑不解！

據(jù)統(tǒng)計，遼芭的舞者們在各個國際芭蕾舞賽事上迄今已贏得的獎牌多達(dá)170塊！但其中的血汗攪拌淚水的滋味、疼痛換來成功的快感，只有參賽者們自己知道；其中的焦慮伴隨期待的心態(tài)，只有他們的老師和家長們知道；而長年堅持選派他們參賽所要承受的壓力，則只有當(dāng)年的王訓(xùn)益和此刻的曲滋嬌這兩屆團(tuán)長知道——因?yàn)榘凑諅鹘y(tǒng)的理論，培養(yǎng)高大上的藝術(shù)家本應(yīng)遠(yuǎn)離功名利祿的誘惑，但是在曲滋嬌看來，“不斷參賽是培養(yǎng)人才的最有效方式！是否拿獎并不重要，更重要的是演員們在參賽前半年的強(qiáng)化訓(xùn)練，這是成為優(yōu)秀舞者是必經(jīng)之路！”

與選派舞者參加芭蕾這種公認(rèn)的嚴(yán)肅藝術(shù)比賽截然不同，參加《舞蹈風(fēng)暴》這種娛樂節(jié)目顯然是許多芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長們所忌諱的，但芭蕾演員出身的曲滋嬌卻有自己的看法——“培養(yǎng)出一個專業(yè)的芭蕾舞演員至少得十幾年，他們把青春都奉獻(xiàn)給了舞蹈事業(yè)，所以我們要給他們創(chuàng)造機(jī)會，讓他們在不同的平臺展示才華，發(fā)光發(fā)亮”！為此，她毅然地選派了遼芭的新生代舞者敖定雯和王占峰去參加《舞蹈風(fēng)暴》，結(jié)果通過他們的精彩表演，不僅在更大的觀眾群中推廣了素以嚴(yán)肅藝術(shù)著稱的芭蕾，更讓人明白了藝術(shù)雖有雅俗文野之別，卻并無高低貴賤之分，情真意切且技藝超群的芭蕾同樣是能夠贏得普通大眾青睞的。

曲滋嬌不僅在中西合璧、雅俗共賞等舞蹈風(fēng)格上堅持兩條腿走路，而且還堅持讓年輕舞者們勇走文舞雙修的正道，因而不僅將兩位臺柱演員呂萌和焦洋提拔成副團(tuán)長，讓他們在一個更高的平臺上鍛煉成長，更堅持送他們?nèi)ド蜿枎煼洞髮W(xué)讀本科，使他們能夠在文化修養(yǎng)上更上層樓。

與此同時，她還堅持為每個舞蹈節(jié)目安排四組主要演員，在杜絕傷病影響正常演出的同時，有效提高演員之間的競爭意識，并用階梯式的培養(yǎng)模式刺激年輕人才的脫穎而出。

有鑒于曲滋嬌的種種思考與策略、感想與敢為，我完全有信心期待著，遼芭在下一個不惑之年中定能繼往開來，從而進(jìn)入一個在人才培養(yǎng)上更加有序且有效，在劇目建設(shè)上更加活躍而又多元的新時代……