芭蕾舞劇《斯巴達克》劇照

2020年，遼寧芭蕾舞團（以下簡稱“遼芭”）四十歲了！

四十年風(fēng)雨兼程，歷經(jīng)時間錘煉，遼芭在中國芭蕾舞事業(yè)上鑄就了無數(shù)輝煌。上世紀八十年代，正值國家改革開放之際，文化、藝術(shù)發(fā)展處于復(fù)蘇進程中，在遼寧省委和省政府的熱切關(guān)懷下，遼芭成立了！從此成為繼中央芭蕾舞團和上海芭蕾舞團之后，中國大地上的第三個專業(yè)芭蕾表演團體。短短的四十年間，遼芭在劇目建設(shè)上，先后推出讓觀眾津津樂道的《梁山伯與祝英臺》，讓遼芭人引以為傲的《二泉映月》，引發(fā)關(guān)于中國芭蕾舞民族學(xué)派爭論的《嘎達梅林》《孔雀膽》，探索藝術(shù)院團劇目創(chuàng)作機制的《末代皇帝》，以及屢獲國家大獎的優(yōu)秀舞劇《八女投江》。從“梁?！钡健鞍⒈?，從“溥儀”再到“英雄八女”,遼芭走出了一條堅持用中國特色的題材創(chuàng)作精品,堅定不移地走中國原創(chuàng)民族芭蕾舞劇的道路。在人才培養(yǎng)上，遼芭貫徹“兩條腿走路”方針，于1994年成立了遼寧芭蕾舞團附屬芭蕾舞學(xué)校，為遼芭后備人才儲備了堅實基礎(chǔ)，也為國內(nèi)外輸送了大量芭蕾藝術(shù)人才，并多次在世界各大芭蕾舞比賽中摘金奪銀。舞團建設(shè)上，推進文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，以項目帶動舞團發(fā)展，形成良好的循環(huán)業(yè)態(tài)，探尋出符合當(dāng)今文化市場規(guī)律的藝術(shù)院團管理辦法……凡此種種，勢必造就遼芭系列性的今日輝煌。

《論語·為政》曰，“四十不惑”。對于一個已在藝術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、舞團建設(shè)等多方面工作中取得矚目成績的舞團而言，遼芭顯然已探尋出一個舞團所應(yīng)具備的核心競爭力以及未來發(fā)展的最佳立足點。回顧中國芭蕾歷史，從戴愛蓮先生把英國芭蕾的藝術(shù)理念帶到中國起,中國芭蕾舞藝術(shù)就揭啟了學(xué)習(xí)排演國外經(jīng)典芭蕾舞劇為主的借鑒模仿階段。二十世紀五十年代，民族文化復(fù)興思潮云起，中國芭蕾創(chuàng)作進入積極挖掘民族傳統(tǒng)文化排演中國芭蕾舞劇作品的階段；從歷經(jīng)六十到七十年代“三化”觀念的洗禮到改革開放至今，中國芭蕾步入了空前繁榮時期并呈現(xiàn)出“專業(yè)化”、“多元化”和“體系化”的發(fā)展態(tài)勢。歷史證明，在中國舞蹈發(fā)展的現(xiàn)代化進程中，“民族化”作為一個重要前提，為中國芭蕾提供了一種文化立場?；谶@一立場，中國芭蕾藝術(shù)不僅有對傳統(tǒng)歷史文化的提煉與符號化，也包含著西方芭蕾舞在中國當(dāng)下民族意識覺醒中所體現(xiàn)出的中國芭蕾“自我”意識的強化。如此說來，民族化道路顯然已成為中國芭蕾走向世界、面向未來的必經(jīng)之路。遼芭本著古為今用、洋為中用的創(chuàng)作理念，積極打造具有濃厚地域文化特色的原創(chuàng)芭蕾作品，且果實豐碩。近幾年，遼芭創(chuàng)作的舞劇《八女投江》《花木蘭》，不僅向世界展現(xiàn)了中國歷史文化的厚度，也很好地運用舞蹈藝術(shù)形象、精彩地講述中國故事，為中國芭蕾實現(xiàn)民族性發(fā)展提供了有益實踐，意義非凡。

芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺》劇照

芭蕾舞劇《花木蘭》劇照

如果說探索民族化道路的成功讓遼芭具備了與世界強團進行平等對話的核心競爭力，那么堅定不移地走“群眾路線”，則成為遼芭賴以生存的最佳立足點。建團伊始，其舞劇創(chuàng)作的重心便坐落于以深入挖掘中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，吸收中華民族優(yōu)秀藝術(shù)形式為輔助，創(chuàng)作具有中國特色、符合中國國情、深含東方審美情趣的作品，并致力于打造讓中國觀眾“看得懂”的民族芭蕾舞劇。追溯整部芭蕾藝術(shù)的歷史，從1581年《皇后喜劇芭蕾》誕生到1661年法王路易十四主持創(chuàng)辦芭蕾史上第一所舞蹈學(xué)府——皇家舞蹈學(xué)院，確定了芭蕾舞姿態(tài)的基本腳位及手位,自帶貴族氣質(zhì)的芭蕾藝術(shù)一開始就與販夫走卒、黎民百姓拉開距離甚至“格格不入”了！自那時起，芭蕾舞者雙腳便踏在華麗宮殿的紅毯上，穿行在達官貴人之間，豪華婚禮、宮廷宴饗、重大節(jié)慶便成了她的場域。但當(dāng)高貴的“王子”、典雅的“公主”以及蓋世“英雄”和絕世“美女”們漸入中國時，命運出現(xiàn)了極大反轉(zhuǎn)，他們不再是舞臺上的主角，取而代之的則是充滿革命色彩的大人物，具有民族精神意蘊的巾幗與英雄，以及徜徉在華夏民族集體記憶中的經(jīng)典人物。不難看出，這些飽含歷史文化質(zhì)感的藝術(shù)形象大都源自家喻戶曉的中國故事，更是中國百姓喜聞樂見、耳熟能詳?shù)?。這便隱喻了遼芭創(chuàng)作的主基調(diào)。

乘改革開放東風(fēng)、在西學(xué)東漸的大潮中成立的遼芭，仿佛注定要走創(chuàng)作具有中國特色民族芭蕾舞劇的道路。在這條路上，遼芭孜孜不倦地挖掘有著深厚群眾基礎(chǔ)、容易產(chǎn)生共鳴并能滲透出中華民族最優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、蘊含勞動人民集體智慧結(jié)晶的題材，這樣的作品一經(jīng)呈現(xiàn)，效果顯著。誠然，在中國芭蕾舞事業(yè)“多足鼎立”的態(tài)勢下，遼芭趟出的這樣一條符合大眾審美心理又順應(yīng)時代的創(chuàng)作道路，適逢其時又功不可沒。

那么，遼芭是如何做到“緊密聯(lián)系群眾”的呢？要點有三：

其一，作品創(chuàng)作要以觀眾需求和接受度為標尺。自建團以來，遼芭始終以推動芭蕾藝術(shù)普及發(fā)展為初心，無論是經(jīng)典劇目引進還是原創(chuàng)劇目創(chuàng)作，都會花大量時間開展市場調(diào)研，充分了解市場需求后，走“以銷定產(chǎn)”路線。如運用東北秧歌、朝鮮族舞蹈等具有民族特色的舞蹈元素與芭蕾藝術(shù)進行巧妙結(jié)合，講述東北抗聯(lián)八個女英雄為祖國和人民英勇獻身的民族芭蕾舞劇《八女投江》，在國際大賽上斬獲大獎的《血色》《祭》《搭檔》，邀請國外知名編導(dǎo)專為演員量身定制的現(xiàn)代芭蕾《懸崖》《線》《煙之外》《俑》等，這些作品不僅在國際賽場上得到評委專家的高度贊賞，同時也受到觀眾的喜愛和好評。《化蝶》《無詞歌》兩部現(xiàn)代芭蕾作品的首演之夜，劇院座無虛席，觀眾們帶著對于全新舞蹈形式的好奇，卻收獲另類別樣的審美體驗。演出結(jié)束后持續(xù)不斷的掌聲與喝彩，證明了群眾對現(xiàn)代芭蕾的喜愛程度，也足以看出遼芭的誠心所帶來的回報，堅定不移地把回饋觀眾、帶給觀眾全新欣賞體驗做為最終目標。

芭蕾舞劇《八女投江》劇照

其二，芭蕾藝術(shù)要“上山下鄉(xiāng)”。所謂“上山下鄉(xiāng)”，是指讓芭蕾藝術(shù)走向社會基層，讓更多的人民大眾能夠享受芭蕾藝術(shù)之美。近幾年，隨著中國舞蹈家協(xié)會推出“惠民工程”、“舞蹈美育工程”并取得可喜成績，遼芭緊隨其后，充分發(fā)揮舞團在人才培養(yǎng)、精品創(chuàng)作的優(yōu)勢，堅持每年推出百余場“惠民演出”、“高雅藝術(shù)進校園演出”等公益演出。與此同時，舞團還將芭蕾藝術(shù)帶到工廠、社區(qū)，最大限度的貼近普通百姓。2019年3月，遼芭針對遼沈地區(qū)的醫(yī)務(wù)工作者、教師、學(xué)生、警察、軍人、環(huán)衛(wèi)工人、公交和出租車司機等不同職業(yè)的觀眾，推出“白衣天使專場”、“辛勤園丁專場”、“城市衛(wèi)士專場”等系列主題活動，用經(jīng)典作品為他們送去祝福與問候，讓普通觀眾在祥和唯美的氛圍中，體味民族英雄的家國情懷、領(lǐng)略芭蕾藝術(shù)的獨特美感。

遼芭始終堅持采用團內(nèi)主要演員、明星演員領(lǐng)銜出演來確保公益演出質(zhì)量，如2019年，遼芭集結(jié)了獲得國際大賽大獎的明星演員們?yōu)橛^眾呈現(xiàn)了兩場《明星GALA晚會》，兩場公益演出既向觀眾展示了遼芭人才培養(yǎng)成果，也為群眾帶去精彩的芭蕾藝術(shù)盛宴。此外，在節(jié)目組織設(shè)計上，兼顧經(jīng)典劇目與原創(chuàng)作品比例平衡，最大限度地做到既能滿足群眾對世界經(jīng)典作品的渴求，又能滿足觀眾對中國芭蕾原創(chuàng)作品的審美需求。每一次公益演出的節(jié)目，都包含了世界經(jīng)典舞劇、原創(chuàng)中國舞劇、現(xiàn)代芭蕾作品等的經(jīng)典片段。

遼芭一直致力于用芭蕾藝術(shù)講述中國故事，傳達中國聲音。在“原創(chuàng)中國芭蕾舞劇《花木蘭》沈城惠民演出季”開啟之前，遼芭陸續(xù)與沈城高校、中小學(xué)校聯(lián)動，推出青少年專場，讓小朋友們能近距離欣賞芭蕾藝術(shù)的高雅之美，也讓他們更加了解中國傳統(tǒng)文化以及新時代語境下英雄的真正含義。此舉旨在用芭蕾的藝術(shù)形式，將中國故事講述得生動、鮮明，透過舞劇《花木蘭》讓孩子們體會故事情節(jié)背后蘊含的家國情懷，懂得忠誠、孝順、善良的真正意義；也希望以此為契機，讓更多青少年能夠走近芭蕾，了解芭蕾。

其三，芭蕾演出要有百姓參與度。遼芭利用《胡桃夾子》等舞劇招募業(yè)余非芭蕾舞專業(yè)的演員，積極指導(dǎo)他們參與到演出之中，增強他們對芭蕾的興趣。同時，遼芭每年借寒暑假期之際，堅持開展芭蕾訓(xùn)練營，讓更多人的孩子能夠接觸專業(yè)、全面、系統(tǒng)的訓(xùn)練方法。此外，遼芭定期推出線上芭蕾課堂，主要針對非專業(yè)人員而開設(shè)，在訓(xùn)練內(nèi)容方面，最大限度地將技術(shù)高超的芭蕾藝術(shù)生活化、大眾化，以達到普及推廣的作用。同時，積極開展大師課、芭蕾講座、互動課堂等形式多樣、內(nèi)容豐富的學(xué)習(xí)交流活動，力圖運用通俗易懂的語言對芭蕾術(shù)語及動作進行講述，用有趣的形式指導(dǎo)愛好者，拉近與群眾的距離，達到普及芭蕾藝術(shù)的目的。

十年磨一劍，礪得梅花香。遼芭在普及工作中做出的努力，得到了群眾的廣泛認可。普通群眾從看不懂到喜歡上芭蕾，從不會跳到癡迷于芭蕾，這種觀念、態(tài)度和行為的變化，與院團不斷探索與深化改革息息相關(guān)。也正因如此，遼芭才有了每一場的座無虛席，才換回觀眾一張張滿意的笑臉，才有了演出結(jié)束后的雷鳴般的掌聲，才能看到每一次謝幕后觀眾退場前的依依不舍。

芭蕾舞劇《胡桃夾子》劇照

遼芭四十年，見證了中國芭蕾藝術(shù)當(dāng)代建構(gòu)的重點環(huán)節(jié)，形成了一段華麗風(fēng)景。她的足跡，印證著中國芭蕾藝術(shù)在現(xiàn)代化與民族化進程中的高度文化自覺。相信以此為驅(qū)動，中國當(dāng)代芭蕾藝術(shù)必將會沿著新中國舞蹈藝術(shù)發(fā)展70年的道路，“不忘初心，砥礪前行”，用芭蕾講好更多的中國故事，以回饋時代、報效人民！