王華鋒

摘要：做為基層專業(yè)劇團(tuán)，由于受資金、演出場(chǎng)地、編、導(dǎo)、演等多方面條件限制，“大制作”的新戲可遇而不可求，以平常心堅(jiān)持“吃飯戲”的演出，以平常心堅(jiān)持“吃飯戲”的傳承和創(chuàng)新既可以滿足群眾看戲的多樣化，也是我們劇團(tuán)賴以生存的保障。重要的是老戲在保留傳統(tǒng)的東西的同時(shí)，應(yīng)該有新的元素注入，讓觀眾有耳目一新之感。

關(guān)鍵詞：基層劇團(tuán);吃飯戲;傳承與創(chuàng)新;演出

我剛進(jìn)劇團(tuán)時(shí)，年紀(jì)尚輕，不諳世事，也不懂生活的艱辛。那時(shí)師傅們常說(shuō)一句順口溜：“吃飽了好演戲，演好了有飯吃，吃飽了演好戲”。舊時(shí)節(jié)，師傅們常年背著行李卷，穿行在農(nóng)村和城市的大舞臺(tái)、小舞臺(tái)，唱戲是謀生手段。但在艱苦歲月里，師傅們的追求并沒(méi)有止步于“吃飽”，他們熱愛(ài)家鄉(xiāng)戲，始終保持著高漲的精氣神——“吃飽了演好戲”。對(duì)“吃飯”“演戲”我是敬畏的，因?yàn)檫@份敬畏，我對(duì)“吃飯戲”的態(tài)度也是誠(chéng)懇的。

如今，劇團(tuán)的條件好了，無(wú)論是生活條件還是演出條件，但心底里好像瞧不上“吃飯戲”了，“吃飯戲”落魄成了“討飯戲”，實(shí)在混不下去了，帳面一窮二白了，演演老戲聚聚人氣財(cái)氣，續(xù)命。但凡經(jīng)濟(jì)條件允許，都想搞“大制作”，一是為晉京，二是為拿獎(jiǎng)。新編戲請(qǐng)名編劇、名導(dǎo)演不惜重金，服裝、舞美也明顯要考究得多。劇團(tuán)靠“一獎(jiǎng)?wù)诎俪蟆毕蛘X(qián)，至于觀眾喜不喜歡、愿不愿意買(mǎi)票進(jìn)劇場(chǎng)看戲，這些不在“政績(jī)”考慮范疇之內(nèi)。

我供職的武進(jìn)錫劇團(tuán)有著輝煌的過(guò)去，在經(jīng)歷了種種不景氣之后，她又梅開(kāi)二度，煥發(fā)了青春。我團(tuán)近年來(lái)每年下鄉(xiāng)演出達(dá)300場(chǎng)，這就要求我們不斷推出新劇目，以滿足廣大觀眾的需求。武進(jìn)，曾是小戲之鄉(xiāng)，業(yè)余編劇村村都有。如今，專業(yè)編劇退休，業(yè)余編劇一盤(pán)散沙，新劇本一本難覓，就別說(shuō)優(yōu)秀劇本了，這是其一。其二，排一部新戲，對(duì)演員的要求也高。像我們這樣的基層劇團(tuán)，年輕演員的演唱水平表演水準(zhǔn)都有待提高，一出大戲，如果上場(chǎng)演員的表演水平參差不齊，演出質(zhì)量很難保證。其三，新戲投入資金大。小劇團(tuán)“外無(wú)援兵，內(nèi)缺糧草”，巧婦難為無(wú)米之炊，有好的想法也只能“望洋興嘆”。所以，復(fù)排老戲是一條“捷徑”。這些“吃飯戲”可以滿足群眾看戲的多樣化，也是我們劇團(tuán)賴以生存的保障。但內(nèi)心深處，我希望老戲在保留傳統(tǒng)的東西的同時(shí)，應(yīng)該有新的元素注入，讓觀眾有耳目一新之感。

下鄉(xiāng)演出受條件限制，一、不可能大制作，包括布景、燈光，都必須應(yīng)陋就簡(jiǎn)、“一物多能”，將物的利用價(jià)值發(fā)揮到極致，為省錢(qián)也為省人工。二、下鄉(xiāng)演出隊(duì)伍是“輕騎兵”，整臺(tái)演出的人數(shù)、特別是舞美效果是受到限制的。做為導(dǎo)演，為了讓老戲更深入人心，我決心在細(xì)節(jié)上下功夫。

王紹軍老師在《現(xiàn)代戲的發(fā)展路徑和創(chuàng)作走向》中講到：地方劇種的現(xiàn)代戲創(chuàng)作要向生活要人物，向戲曲要技術(shù)，向“扮相”要“身段”，向話劇要方法。我們要做思想者、問(wèn)題的發(fā)展者、權(quán)威的挑戰(zhàn)者、自我的否定者、深厚傳統(tǒng)的繼承者、當(dāng)下各種藝術(shù)元素的吸納者。王老師講的是現(xiàn)代戲，我覺(jué)得放在“吃飯戲”上也適用。其實(shí)，最重要的是學(xué)習(xí)讓我自信，從而激發(fā)了我的創(chuàng)作熱情。

錫劇《浪子情緣》中，賈金龍見(jiàn)到父親的墓碑，痛悔萬(wàn)分：“爹爹，不孝孩兒回來(lái)了——”之后有一段十多分鐘的唱腔，非常精彩。以往的演出，突出主人公的哭，動(dòng)作也只有跪、扶碑。我在導(dǎo)這場(chǎng)戲時(shí)，加入了長(zhǎng)水袖，讓演員充分運(yùn)用長(zhǎng)水袖收袖、出袖、繞袖、抖袖、搭袖等一系列的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)主人公內(nèi)心的波瀾，舞臺(tái)上人物感情得以放大、延長(zhǎng)，長(zhǎng)水袖也拉近了演員與觀眾的距離，加大了臺(tái)上臺(tái)下的交流，取得了良好的演出效果。在第七場(chǎng)《試夫》中，賈金龍唱：“命運(yùn)將我苦作弄，人生旅途多坎坷，終日獨(dú)居菜為伴，有筆難書(shū)愁人苦?！蔽蚁氲剑魅斯苍嘧x詩(shī)書(shū)，雖然誤入歧途惹人恨，但如今悔過(guò)自新，讀書(shū)人的“童子功”還在，所以，在這段唱中，我增添了新的動(dòng)作，主人公將手中的笤帚不知不覺(jué)地當(dāng)作了筆，掃地變成了抒寫(xiě)崎嶇人生路上歷經(jīng)坎坷的感慨。舞臺(tái)上常見(jiàn)的書(shū)生題壁的豎筆橫了過(guò)來(lái)橫在了地上，雖少了大氣磅礴的才情與灑脫，卻也不失浪子一氣呵成的悔過(guò)自新的勇氣與決心，“地書(shū)”的過(guò)程也是一點(diǎn)點(diǎn)收起自卑重拾自信的過(guò)程，演員也覺(jué)得整個(gè)表演過(guò)程更加完整更加符合人物的情感的發(fā)展軌跡了。這一新穎程式的添加，除卻更加細(xì)膩地刻畫(huà)了人物，無(wú)形中也增強(qiáng)了時(shí)代感，新奇而無(wú)違和感，觀眾很感興趣。

記得羅錦鱗老師在談到導(dǎo)演藝術(shù)的特性時(shí)強(qiáng)調(diào)：二度創(chuàng)作必須尊重一度創(chuàng)作。像《浪子情緣》《玲瓏女》這樣的劇本早已經(jīng)過(guò)舞臺(tái)的千錘百煉，非常緊湊精致了，不可能“改編”，只能“復(fù)排”了。但即使是復(fù)排，我也想通過(guò)對(duì)未來(lái)演出的設(shè)想和預(yù)想，既顧全總體的形象又有細(xì)膩新穎的細(xì)節(jié)形象，所以，我在小細(xì)節(jié)上下功夫，在刻畫(huà)人物內(nèi)心情感起伏上下功夫，以求取得演員演得痛快、觀眾看得盡興的“雙贏”的現(xiàn)場(chǎng)效果?！短煲溆昴镆蕖肥俏覉F(tuán)演了近30年的保留劇目，它一次次創(chuàng)造著萬(wàn)人空巷的“奇跡”。

提倡“吃飯戲”，多演出，既密切了劇團(tuán)與觀眾的關(guān)系，又讓演職員得到鍛煉和提高。前輩藝人說(shuō)：好演員是演出來(lái)的，是在觀眾的培養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的，是被觀眾認(rèn)可的?？上?，現(xiàn)在有些人忘記了這至關(guān)重要的一點(diǎn)，竟然認(rèn)為好演員是靠拜名師、靠錢(qián)老板捧起來(lái)的，與其說(shuō)這些人狂妄，不如稱其無(wú)知。

提倡“吃飯戲”，最重要的一點(diǎn)是，促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的發(fā)展。許多精品之作都產(chǎn)生于“吃飯戲”之中，或者說(shuō)很多“吃飯戲”本身就是精品之作，比如家喻戶曉的黃梅戲《女駙馬》《天仙配》，豫劇《程嬰救孤》《清風(fēng)亭》，京劇《貍貓換太子》等等。

同樣，為基層觀眾演出耳熟能詳?shù)摹俺燥垜颉迸c晉京、拿獎(jiǎng)也不矛盾，只要功夫深鐵杵磨成針，日復(fù)一日的打磨，必會(huì)結(jié)出碩果。元代大戲劇家關(guān)漢卿有詞：“著意栽花花不發(fā)，等閑插柳柳成蔭。”只有以平常心堅(jiān)持“吃飯戲”的演出，只要以平常心堅(jiān)持“吃飯戲”的傳承和創(chuàng)新，就能收獲“柳暗花明又一村”的喜悅。

參考文獻(xiàn)：

[1]王紹軍撰寫(xiě)的論文《現(xiàn)代戲的發(fā)展路徑和創(chuàng)作走向》，2019年《戲曲研究》第三期發(fā)表。

[2]羅錦鱗撰寫(xiě)的論文《導(dǎo)演藝術(shù)的特性》，2018年《大舞臺(tái)》第一期發(fā)表。

[3]柏龍駒撰寫(xiě)的《提倡“吃飯戲”》發(fā)表于2005年03月31日“作家網(wǎng)”http：//www.chinawriter.com.cn

[4]“著意栽花花不發(fā)，等閑插柳柳成蔭。”出自元代關(guān)漢卿著《魯齋郎》第二折。