劉志新

摘要：語(yǔ)言是人類特有的用來(lái)表達(dá)意思，交流思想的工具，是一種特殊的社會(huì)現(xiàn)象，由語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法構(gòu)成一定的系統(tǒng)，包括書面語(yǔ)和口語(yǔ)。我們知道，小說(shuō)是通過(guò)人物的塑造和情節(jié)、環(huán)境的描述來(lái)概括地表現(xiàn)社會(huì)生活的文學(xué)體裁，必須用不同的詞匯恰到好處的描寫不同的人物、不同的事件，使諸多的人物的音容笑貌、性格特點(diǎn)栩栩如生地展現(xiàn)在讀者的面前。本文就沈從文、廢名、孫犁的小說(shuō)的語(yǔ)言特色進(jìn)行淺顯的談?wù)摗?/p>

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言;特色;哲理

蘇雪林曾經(jīng)把沈從文稱為“一個(gè)新文學(xué)界的魔術(shù)家。他能從一個(gè)空盤里倒出數(shù)不清的蘋果雞蛋，能從一方手帕里扯出許多紅紅綠綠的綢帶紙條，能從一把空壺里噴出灑灑不窮的清泉;能從一方包袱下變出一盆烈焰飛騰的大火。”這段話，其實(shí)是對(duì)沈從文語(yǔ)言風(fēng)格的概括。

我們知道，富有湘西地方特色是沈從文作品的最顯著特征。

一、濃郁的鄉(xiāng)土特色

湘西人有一些特有的稱呼方式，比如把青年男子稱“小豹子”“小牯?！?，稱文化人為“風(fēng)雅人”“繡衣哥”，把“生氣”說(shuō)“發(fā)氣”，把“要緊不慢”說(shuō)成“要楊不緊”。沈從文適當(dāng)穿插這些方言土語(yǔ)，增添了作品的地方特色。

湘西獨(dú)特的方言土語(yǔ)、諺語(yǔ)歌謠再加上湘西特有的人物景象、風(fēng)土人情共同成就其濃郁的地方特色也是沈從文小說(shuō)的獨(dú)特之處?！肚尚闩c冬生》中師爺說(shuō)過(guò)一段話：

“反正要慢慢的學(xué)，才會(huì)懂得我們這地方，草草木木都要慢慢的才認(rèn)識(shí)，性質(zhì)通通不同的！斷腸草有毒，牛也不吃它，火麻草蜇手，你一不小心就招秧?！?/p>

富有湘西韻味的語(yǔ)言描述，自然有不同的味道在里面。讓讀者記憶深刻。

二、文白夾雜，以白話為主

從語(yǔ)言成分上看，沈從文以現(xiàn)代白話文為基礎(chǔ)，融合了口語(yǔ)化特色明顯的湘西地方語(yǔ)言，同時(shí)又吸收了我國(guó)文言文的精煉長(zhǎng)處，融入個(gè)性，從而創(chuàng)作了這種文白雜糅的語(yǔ)言風(fēng)格。

在《湘西·鳳凰》中，作者描繪游俠者龍?jiān)骑w：

“二十年前眼目精悍，手腳麻利，勇敢如豹子，輕捷如猿猴，身體由城墻頭倒擲而下，落地時(shí)尚能做矮馬樁姿勢(shì)。在街頭與人決斗殺人后下河邊去洗手時(shí)，從從容容毫不在意。現(xiàn)在雖尚精神矍鑠，面目光潤(rùn)，但已白發(fā)臨頭，謙和寬厚如一長(zhǎng)者，回首昔日，不免有英雄老去之慨?！?/p>

這段文字我們可以感受到沈從文運(yùn)用語(yǔ)言的又一特點(diǎn)，文言文的凝練加上白話的流暢，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出辰河邊橘園風(fēng)光的古樸和恬靜，將湘西口語(yǔ)與我國(guó)古典文言有機(jī)結(jié)合，使他的小說(shuō)既充滿泥土氣息，又古樸雅致，富有鄉(xiāng)土詩(shī)情。

三、古樸木訥的語(yǔ)言

周作人曾說(shuō)：“廢名君用了他簡(jiǎn)練的文章寫所獨(dú)有的意境。”廢名也自言：“我寫小說(shuō)同唐人寫絕句一樣……不肯浪費(fèi)語(yǔ)言。”廢名小說(shuō)，格調(diào)古樸，單純厚實(shí)，樸訥傳神，具有一種儒雅文人語(yǔ)言的氣度，讀來(lái)卻詩(shī)意盎然。

例如：

“擺渡依然要人家給錢他，同聾子‘打長(zhǎng)工’是一樣?！保ā读馐帯罚?/p>

似乎應(yīng)該為：同聾子打長(zhǎng)工是一樣的，張老漢擺渡依然要人家給他錢。

四、跳躍閃爍的語(yǔ)言

廢名的小說(shuō)充滿富于跳躍性和暗示性的聯(lián)想。詩(shī)化、意境化，使小說(shuō)詩(shī)意飄忽，詩(shī)情朦朧，充滿隱喻、暗示和內(nèi)蘊(yùn)豐富的哲理，籠罩著某種神秘的氛圍。用作者自己的話說(shuō)“字與字，句與句，互相生長(zhǎng)，有如夢(mèng)之不可捉摸”。

研究者于寶娟說(shuō)過(guò)“作者關(guān)注于文字本身的美感，意象的隱約閃爍，執(zhí)迷于意象的‘好色彩’，追求小說(shuō)世界的‘幻境的寫象’，象征性的意象串聯(lián)，比附，撞擊組夠了總體意境，將抽象的思想還原為知覺(jué)狀態(tài)，把無(wú)形的理念具象為有感可視的情境?！闭Z(yǔ)言的跳躍感充滿禪的意趣和詩(shī)的意境，使小說(shuō)耐人尋味，引人哲思。

廢名是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有著獨(dú)特語(yǔ)言個(gè)性的作家。廢名小說(shuō)的語(yǔ)言別有刻意的嘗試，形成一種“澀味”的美，具有詩(shī)和散文的某些語(yǔ)言特征，造成含蓄艱深的藝術(shù)效果。

孫犁小說(shuō)的語(yǔ)言，研究學(xué)者喜歡用“詩(shī)的語(yǔ)言”來(lái)概括。的確，在創(chuàng)作上，孫犁著力表現(xiàn)和歌頌美的;他善于發(fā)現(xiàn)生活中的詩(shī)意，并運(yùn)用包含詩(shī)意的筆觸來(lái)表現(xiàn)它;孫犁感情細(xì)膩的詩(shī)人氣質(zhì)和對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)要求的嚴(yán)格，決定了其小說(shuō)具有一種詩(shī)的特色，詩(shī)情畫意，簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，具有詩(shī)的節(jié)奏和聲韻。

五、通俗自然，雅俗共賞

孫犁運(yùn)用語(yǔ)言不做作，不賣弄，不夸飾，不堆砌，努力使自己的語(yǔ)言像說(shuō)話一樣自然。這種自然是精心提煉過(guò)的，而不是照搬口語(yǔ)。因此，孫犁小說(shuō)的語(yǔ)言是從口語(yǔ)中提煉出來(lái)的詩(shī)一樣的結(jié)晶?！捌涞Z(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”的境界。

孫犁也十分重視學(xué)習(xí)和運(yùn)用勞動(dòng)人民的口語(yǔ)，并在此基礎(chǔ)上提煉，加工，形成了雅致的書面語(yǔ)言。例如《荷花淀》里女人們的一段對(duì)話：

“你看說(shuō)走就走了?！?/p>

“可慌（高興的意思）哩，比什么也慌，比過(guò)新年，娶新一也沒(méi)見(jiàn)他這么慌過(guò)！”

“栓馬樁也不頂事了。”

“不行了，脫了韁了！”

“一到軍隊(duì)，他一準(zhǔn)得忘了家里的人。”

這些平白通俗的家常語(yǔ)，實(shí)際是女人們對(duì)丈夫們抗日行為的支持。既符合人物的身份，又形象生動(dòng)地表達(dá)了青年們抗日的迫切愿望和高漲的情緒。

這種樸素的語(yǔ)言帶著優(yōu)美，使通俗成了雅致，進(jìn)而雅俗共賞，富有情趣和表現(xiàn)力。

六、簡(jiǎn)潔細(xì)致、精煉細(xì)膩

孫犁在小說(shuō)中，能夠運(yùn)用簡(jiǎn)單的筆墨進(jìn)行細(xì)致的描繪，以特有的筆法刻畫許多性格鮮明的人物形象。在刻畫人物時(shí)，雖著墨不多，但深入細(xì)致、形象逼真。

在《囑咐》中，他描寫女人見(jiàn)到離別多年的丈夫時(shí)的情景：“女人一怔，睜開(kāi)大眼睛，咧開(kāi)嘴笑了笑。就轉(zhuǎn)過(guò)身去抽抽打打地哭了?！庇烧?，由笑而哭，將久別重逢時(shí)的復(fù)雜心情，簡(jiǎn)單而細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)。

孫犁細(xì)膩的語(yǔ)言別人是模仿不過(guò)來(lái)的，有人稱其為“女性語(yǔ)言”。他自己也曾說(shuō)過(guò)：“我的語(yǔ)言，就像吸吮乳汁一樣，最早得自母親。母親的語(yǔ)言，對(duì)我的文學(xué)創(chuàng)作影響最大。母親的故去，我的語(yǔ)言的乳汁。幾乎斷絕，其次是我童年結(jié)發(fā)的妻子，她的語(yǔ)言，是我的第二個(gè)語(yǔ)言源泉?！保ā秾O犁文集。自序》）由此就能理解其小說(shuō)中所用的女性的表達(dá)方式了。

《風(fēng)云初記》里：

“養(yǎng)在窗外葫蘆架上的一只嫩綠的蟈蟈兒，吸飽了露水，叫的正高興;葫蘆沉重的下垂，遍體生著像嬰兒嫩皮上的茸毛，露水穿過(guò)茸毛滴落。”

這細(xì)膩多情的語(yǔ)言如白洋淀清幽的河水，浸透每一位讀者的心靈。

簡(jiǎn)潔與細(xì)膩，孫犁巧妙地把它們統(tǒng)一起來(lái)?！凹?xì)”來(lái)自他對(duì)生活深處的觀察，對(duì)人物的透徹了解，對(duì)事物的體察入微以及他那與生俱來(lái)的感悟能力;“簡(jiǎn)”則來(lái)自他在文字上的刪繁就簡(jiǎn)，以少勝多、千錘百煉、精益求精的語(yǔ)言追求。就是這種對(duì)語(yǔ)言的自覺(jué)追求，使其語(yǔ)言有一種獨(dú)特的美。

綜上所述，無(wú)論是沈從文先生小說(shuō)語(yǔ)言特有的風(fēng)韻，還是廢名小說(shuō)語(yǔ)言的余味，亦或是孫犁小說(shuō)語(yǔ)言的神采，都說(shuō)明了小說(shuō)語(yǔ)言的重要性。小說(shuō)的語(yǔ)言是人的語(yǔ)言，表達(dá)人的思想情感的語(yǔ)言。它是賦予了審美功能、認(rèn)識(shí)功能、道德功能的藝術(shù)語(yǔ)言，因此要求作家要有足夠的藝術(shù)修養(yǎng)和哲學(xué)修養(yǎng)準(zhǔn)備。因此，我們?cè)阼b賞作家語(yǔ)言各具風(fēng)采的同時(shí)，也要提高自己的語(yǔ)言運(yùn)用能力，使自己的文學(xué)素養(yǎng)更上一層樓。