譚雅丹 李日

摘要：改革開(kāi)放以來(lái)，學(xué)術(shù)界對(duì)新聞漫畫(huà)的研究不斷深入，在涌現(xiàn)出許多重要成果的同時(shí)，也遇到諸多瓶頸。此前的相關(guān)研究習(xí)慣從新聞專(zhuān)業(yè)的角度解讀漫畫(huà)，而很少?gòu)穆?huà)專(zhuān)業(yè)的角度解析新聞。因此，從新聞漫畫(huà)的生產(chǎn)者（漫畫(huà)家）群體的研究入手，發(fā)現(xiàn)新聞與漫畫(huà)的關(guān)聯(lián)，是打破這些瓶頸的必由之路。

關(guān)鍵詞：新聞漫畫(huà)；漫畫(huà)家；圖像傳播

中圖分類(lèi)號(hào)：J218.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2020）16-0055-03

一、引言

新聞漫畫(huà)以其批判的思維、通俗的手法、活潑的形式、幽默的效果等獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，在中國(guó)近代創(chuàng)新性新聞生產(chǎn)過(guò)程中異軍突起，成為圖像傳播的重要形式，在中國(guó)近代新聞史上占有十分重要的地位。學(xué)術(shù)界對(duì)于新聞漫畫(huà)的研究起步較早，但由于自身的“蝙蝠”性質(zhì)和跨界結(jié)構(gòu)，在很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期內(nèi)，“新聞漫畫(huà)”在新聞界和漫畫(huà)界均未受到足夠重視，被明顯邊緣化。大規(guī)模、成序列的新聞漫畫(huà)研究在改革開(kāi)放之后呈井噴式發(fā)展。近40年來(lái)，與新聞漫畫(huà)相關(guān)的學(xué)術(shù)研究課題、論文、專(zhuān)著，無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，都遠(yuǎn)超從前，堪稱(chēng)新聞漫畫(huà)研究的第一次高潮。1986年畢克官與黃遠(yuǎn)林合著的《中國(guó)漫畫(huà)史》[1]的出版將我國(guó)漫畫(huà)的學(xué)術(shù)研究帶入了系統(tǒng)化階段，該著作于2006年再版發(fā)行。2008—2018年，甘險(xiǎn)峰的《中國(guó)漫畫(huà)史》[2]、韓叢耀的《中國(guó)近代圖像新聞史》[3]和胡正強(qiáng)的《中國(guó)近現(xiàn)代漫畫(huà)新聞史》[4]等相關(guān)學(xué)術(shù)著作相繼出版，是這次高潮的主要標(biāo)志。

截至2019年2月，在中國(guó)知網(wǎng)上以“新聞漫畫(huà)”為關(guān)鍵詞檢索到的相關(guān)研究論文共有809篇。除去重復(fù)和弱相關(guān)論文，與近現(xiàn)代新聞漫畫(huà)研究正相關(guān)的論文有395篇，與新聞漫畫(huà)家正相關(guān)的論文共14篇。其中期刊報(bào)紙論文368篇，碩博論文24篇，會(huì)議論文3篇。從這些研究成果可以看出，研究中國(guó)近代新聞漫畫(huà)家的主要學(xué)者有甘險(xiǎn)鋒、韓叢耀、胡正強(qiáng)和劉一丁等人。

二、主要研究?jī)?nèi)容

首先，在搜集和整理有關(guān)資料的過(guò)程中，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)于中國(guó)近代新聞漫畫(huà)的學(xué)術(shù)著作相對(duì)較少，大多以時(shí)間線(xiàn)進(jìn)行梳理和歸納。如《中國(guó)新聞漫畫(huà)》分為清末篇、民國(guó)篇、新中國(guó)篇，此外另有一章為理論篇，論述了新聞漫畫(huà)的功能、種類(lèi)等內(nèi)容[5]。南京大學(xué)韓叢耀教授及其研究團(tuán)隊(duì)撰寫(xiě)的六卷本《中國(guó)近代圖像新聞史：1840—1919》是目前有關(guān)中國(guó)近代圖像新聞研究最全面的學(xué)術(shù)著作，其中第五編涉及新聞漫畫(huà)，書(shū)中包含極具參考價(jià)值的珍貴史料。

目前大多數(shù)學(xué)術(shù)論文從新聞角度對(duì)漫畫(huà)進(jìn)行研究，專(zhuān)注于研究新聞漫畫(huà)家群體的論文相對(duì)較少。相比于對(duì)新聞漫畫(huà)生產(chǎn)者（漫畫(huà)家）的研究成果，學(xué)界對(duì)新聞漫畫(huà)的研究更為突出。通過(guò)文獻(xiàn)梳理可以了解到，學(xué)者們的研究視角多元化，大致可以分為以下幾個(gè)角度。

（一）分歷史時(shí)期研究

在歷史長(zhǎng)河中，不同時(shí)間階段的新聞漫畫(huà)具有各自的特征和風(fēng)格，對(duì)社會(huì)有不同的影響。有學(xué)者對(duì)民族危機(jī)時(shí)期中國(guó)漫壇上最重要的刊物之一《上海漫畫(huà)》進(jìn)行了分析，分別從地理視域、象征視域、文化和歷史視域以及政治視域四個(gè)角度對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)國(guó)情進(jìn)行了探討，以報(bào)刊漫畫(huà)銜接觀點(diǎn)，對(duì)漫畫(huà)進(jìn)行解讀，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀及國(guó)人心境[6]。有學(xué)者概述了民國(guó)時(shí)期新聞漫畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r，提及民國(guó)新聞漫畫(huà)引起的風(fēng)波，對(duì)民國(guó)時(shí)期的新聞漫畫(huà)進(jìn)行分析，并聯(lián)系到當(dāng)前的電視媒體和網(wǎng)絡(luò)媒體的新聞報(bào)道及表達(dá)方式[7]。還有學(xué)者將新聞漫畫(huà)同國(guó)家特殊時(shí)期的上層建筑建構(gòu)相聯(lián)系，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)家認(rèn)同及其建構(gòu)中的具象表達(dá)略作梳理，為當(dāng)下的新聞傳播實(shí)踐提供了歷史借鑒[8]。此外，有學(xué)者選取辛亥革命時(shí)期的新聞漫畫(huà)作為研究切入點(diǎn)，以該時(shí)期報(bào)紙雜志上的新聞漫畫(huà)和紀(jì)事畫(huà)為研究核心，通過(guò)對(duì)圖像新聞的解讀，反映出當(dāng)時(shí)的國(guó)家現(xiàn)狀和社會(huì)生存現(xiàn)狀[9]。新聞漫畫(huà)的作用不僅在于傳播新聞，在特殊的歷史時(shí)期還具有特殊的作用，有學(xué)者將漫畫(huà)與史實(shí)的記載相聯(lián)系，闡述了新聞漫畫(huà)對(duì)民眾了解新聞信息、鼓舞革命斗志、啟發(fā)民智、喚醒社會(huì)以及傳遞辛亥精神的作用[10]。

（二）分載體研究

不同類(lèi)型的報(bào)紙雜志刊登的新聞漫畫(huà)風(fēng)格和報(bào)道取向是不一致的。如中國(guó)傳媒大學(xué)黨報(bào)黨刊研究中心課題組在《<人民日?qǐng)?bào)>評(píng)論版特色、亮點(diǎn)及提升空間分析》中提及以色列漫畫(huà)家拉南·盧里和延安時(shí)期我國(guó)優(yōu)秀漫畫(huà)家華君武。[11]黨報(bào)黨刊作為政治類(lèi)刊物，對(duì)刊登的新聞漫畫(huà)風(fēng)格及取向有一定的要求，這類(lèi)刊物中的漫畫(huà)也是研究重點(diǎn)之一。有學(xué)者對(duì)《新華日?qǐng)?bào)》的新聞漫畫(huà)欄目進(jìn)行了分析，認(rèn)為該欄目始終堅(jiān)持著黨報(bào)的理念，起到了輿論監(jiān)督和輿論引導(dǎo)的作用，同時(shí)借助“漫畫(huà)+短評(píng)”的形式樹(shù)立了黨報(bào)的新形象，融嚴(yán)肅性、思想性和創(chuàng)新性為一體[12]。另外，其他地方性的報(bào)刊新聞漫畫(huà)亦不容忽視，有學(xué)者以民國(guó)時(shí)期天津《北洋畫(huà)報(bào)》為研究刊物，論述了其發(fā)展歷程、刊物發(fā)表的作品風(fēng)格等，以文學(xué)的視角分析了地方畫(huà)報(bào)刊物[13]。有學(xué)者將巴黎和會(huì)時(shí)期的《大公報(bào)》作為研究樣本，對(duì)比中西方報(bào)刊漫畫(huà)，認(rèn)為我國(guó)報(bào)刊新聞漫畫(huà)的本土性在于中國(guó)時(shí)事的新聞內(nèi)容、中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)形式，傳承新聞漫畫(huà)的本土傳統(tǒng)有利于推動(dòng)我國(guó)新聞漫畫(huà)事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展[14]。

（三）分功能特征研究

新聞漫畫(huà)是類(lèi)型風(fēng)格具有多樣化特征的特殊新聞報(bào)道方式之一，不同的新聞漫畫(huà)生產(chǎn)者各有其表達(dá)特色和關(guān)注重點(diǎn)。有學(xué)者通過(guò)幾幅具有代表性的歌頌性新聞漫畫(huà)簡(jiǎn)述了其定義、特征及作用[15]。新聞漫畫(huà)兼具新聞性和評(píng)議性，有學(xué)者將評(píng)議性新聞漫畫(huà)的作用、觀點(diǎn)傳播的方式等進(jìn)行了總結(jié)歸納，認(rèn)為其要實(shí)現(xiàn)有效的觀點(diǎn)傳播需要提高事實(shí)到達(dá)度、增強(qiáng)觀點(diǎn)說(shuō)服力、培養(yǎng)新聞漫畫(huà)作者的觀察力等[16]。還有學(xué)者指出，新聞漫畫(huà)能對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行或幽默或諷刺性的形象化評(píng)論，要發(fā)揮這一傳播優(yōu)勢(shì)需要有深度、講事實(shí)、化抽象為形象且構(gòu)思要新奇[17]。此外，有學(xué)者指出新聞漫畫(huà)在媒介競(jìng)爭(zhēng)加劇的狀況下，逐漸出現(xiàn)被“矮化”和被“邊緣化”的趨勢(shì)。新聞漫畫(huà)需要把握時(shí)代的脈搏，展現(xiàn)其新聞性，提升其評(píng)議質(zhì)量和畫(huà)面質(zhì)量，重視視覺(jué)藝術(shù)和思想藝術(shù)[18]。

（四）分國(guó)別研究

各個(gè)國(guó)家在新聞漫畫(huà)的使用上體現(xiàn)出不同的特征。有學(xué)者專(zhuān)注于美國(guó)新聞漫畫(huà)的特征及發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)其進(jìn)行宏觀和微觀多角度、多層面的研究，并總結(jié)其經(jīng)驗(yàn)，啟示我國(guó)需重視新聞漫畫(huà)的發(fā)展，將其作為重要媒介產(chǎn)品，重視具備影響力的職業(yè)新聞漫畫(huà)家，并培養(yǎng)能夠欣賞新聞漫畫(huà)的受眾[19]。還有學(xué)者對(duì)比研究中西方，以獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)和獲得美國(guó)普利策新聞獎(jiǎng)的新聞漫畫(huà)為研究對(duì)象，認(rèn)為中美新聞漫畫(huà)異大于同，且雙方都存在滯后性，專(zhuān)職新聞漫畫(huà)家數(shù)量過(guò)少[20]。另有學(xué)者將日本報(bào)刊漫畫(huà)作為研究重點(diǎn)，全面論述其發(fā)展歷程，認(rèn)為報(bào)紙漫畫(huà)的發(fā)展與社會(huì)變遷息息相關(guān)[21]。

（五）分藝術(shù)形式研究

漫畫(huà)是美術(shù)領(lǐng)域中的分支，其內(nèi)部存在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不同的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各具特色。例如，木刻漫畫(huà)屬版畫(huà)，其創(chuàng)作過(guò)程相比于其他手繪作品稍復(fù)雜些。有學(xué)者認(rèn)為美術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是圍繞形式與內(nèi)容展開(kāi)的，形式是作品的表現(xiàn)語(yǔ)言，內(nèi)容是描述的主體體現(xiàn)。該學(xué)者選擇延安時(shí)期的木刻作品為研究對(duì)象，認(rèn)為其創(chuàng)作以直觀、簡(jiǎn)約的現(xiàn)實(shí)主義觀照和借鑒、融合的語(yǔ)言探索呈現(xiàn)其藝術(shù)形式[22]。在新媒體的時(shí)代背景下，新聞漫畫(huà)的創(chuàng)作理念、手法及形式都在不斷發(fā)生著變化。有學(xué)者指出，以新媒體為平臺(tái)傳播新聞漫畫(huà)已經(jīng)成為新聞漫畫(huà)發(fā)展的新方向，新聞漫畫(huà)的介質(zhì)也應(yīng)該由紙變?yōu)閿?shù)碼媒介[23]。

中國(guó)近現(xiàn)代新聞漫畫(huà)的發(fā)展在不同的階段表現(xiàn)出了不同的發(fā)展規(guī)律和趨勢(shì)。有學(xué)者在試論新聞漫畫(huà)屬性的基礎(chǔ)之上，總結(jié)出當(dāng)前中國(guó)新聞漫畫(huà)存在的十大問(wèn)題，如多雷同、少創(chuàng)新，多想法、少技法，多粗糙、少精品等，并對(duì)新媒體時(shí)代如何轉(zhuǎn)型提出了一系列建議[24]。還有學(xué)者指出了新聞漫畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀及存在問(wèn)題，提出在媒介競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈的現(xiàn)狀下，未來(lái)新聞漫畫(huà)要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，需要進(jìn)一步拓寬題材領(lǐng)域、豐富表現(xiàn)手法、開(kāi)辟專(zhuān)欄專(zhuān)版以及適應(yīng)媒介形態(tài)的變化，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的多終端推送[25]。

三、近代新聞漫畫(huà)家研究概況

第一，相關(guān)研究成果較分散，需要系統(tǒng)化梳理。目前查閱到的文獻(xiàn)資料顯示，由畢克官與黃遠(yuǎn)林合著的、于1986年10月出版的《中國(guó)漫畫(huà)史》[1]是最早的一本整理了漫畫(huà)家人名索引的著作。但該書(shū)只收錄了漫畫(huà)家和直接與漫畫(huà)活動(dòng)有關(guān)的畫(huà)家、文藝家及其他社會(huì)人士，并沒(méi)有集中對(duì)各個(gè)漫畫(huà)家進(jìn)行綜合性整理。庸非主編的《中國(guó)當(dāng)代漫畫(huà)家辭典》[26]收錄的漫畫(huà)家資料學(xué)術(shù)價(jià)值很高，其收集了1919年后各個(gè)歷史時(shí)期出現(xiàn)的460多位漫畫(huà)家的資料。該書(shū)以當(dāng)代漫畫(huà)家權(quán)威人士華君武、丁聰、方成、廖冰兄為顧問(wèn)，內(nèi)容翔實(shí)可靠，不足之處在于內(nèi)容僅停留于短暫的歷史時(shí)期。

其次，中國(guó)近代新聞漫畫(huà)家群體龐大，但目前的研究?jī)H集中于少數(shù)知名人士，與該群體相比所占比例很低，研究較為薄弱。在中國(guó)知網(wǎng)上采取主題檢索的方式，以“新聞漫畫(huà)家”為關(guān)鍵詞，可檢索到78篇論文成果，除去弱相關(guān)和重復(fù)論文，實(shí)際有效論文為23篇。其中碩士論文1篇，其他20篇均為期刊文獻(xiàn)論文。這些文獻(xiàn)主要是中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)與《新聞與寫(xiě)作》編輯部合辦的《新聞與寫(xiě)作》新聞漫畫(huà)家訪(fǎng)談錄。涉及的漫畫(huà)家有中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫以增、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任繆印堂以及著名漫畫(huà)家徐進(jìn)、王復(fù)羊、徐鵬飛等十幾位中國(guó)近現(xiàn)代著名新聞漫畫(huà)家。但訪(fǎng)談錄不同于學(xué)術(shù)研究，可作為參考資料，但作為學(xué)術(shù)研究其嚴(yán)肅性不足。

另外，改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)的綜合國(guó)力得到提升，國(guó)家文化軟實(shí)力不斷進(jìn)步，新聞漫畫(huà)開(kāi)始成為學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。1987年，中國(guó)新聞漫畫(huà)研究會(huì)的成立標(biāo)志著我國(guó)新聞漫畫(huà)的研究逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化。但絕大多數(shù)研究都聚焦于著名漫畫(huà)家，如豐子愷、汪子美、華君武等。關(guān)于他們的研究已系統(tǒng)化，且成立了專(zhuān)門(mén)的研究機(jī)構(gòu)，如“杭州師范大學(xué)弘一大師·豐子愷研究中心”等。

四、結(jié)語(yǔ)

對(duì)中國(guó)近代新聞漫畫(huà)的研究已逐漸成為學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)課題，學(xué)者們從各自的視角出發(fā)對(duì)其進(jìn)行了不同程度的探索。據(jù)前文所述，與新聞傳播界的其他課題相比，對(duì)中國(guó)近代新聞漫畫(huà)的研究，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都存在不足。特別是對(duì)中國(guó)近代新聞漫畫(huà)家群體的研究，是目前研究亟須填補(bǔ)的漏洞之一。中國(guó)新聞漫畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)眾多知名或不知名的漫畫(huà)生產(chǎn)者（漫畫(huà)家）的共同努力，僅僅將研究重點(diǎn)放在個(gè)別漫畫(huà)家身上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

根據(jù)目前已有資料，1997年5月出版的《中國(guó)當(dāng)代漫畫(huà)家辭典》[26]是當(dāng)前可查閱到的史料最為翔實(shí)的漫畫(huà)家工具書(shū)。書(shū)中收集了五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)共計(jì)460多位漫畫(huà)家的生平簡(jiǎn)介及其代表作品，具有很高的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。該書(shū)按照漫畫(huà)家所處地區(qū)分布進(jìn)行分類(lèi)整理，還涉及漫畫(huà)群體、漫畫(huà)編輯及漫畫(huà)理論工作者?！吨袊?guó)近代圖像新聞史：1840—1919》[3]第五編中對(duì)中國(guó)近代新聞漫畫(huà)進(jìn)行了較為詳盡的論述，但僅研究了中國(guó)近代9位著名新聞漫畫(huà)家?！吨袊?guó)漫畫(huà)史》[1]是目前能查閱到的著作中對(duì)漫畫(huà)家的介紹相對(duì)全面的一本書(shū)，經(jīng)粗略統(tǒng)計(jì)，涉及約207位中國(guó)古今漫畫(huà)家。其中，部分漫畫(huà)家有較為詳盡的介紹，其他漫畫(huà)家只提及人名和個(gè)別作品。在《中國(guó)近現(xiàn)代漫畫(huà)新聞史》[4]中，部分章節(jié)共介紹了28位新聞漫畫(huà)家。這兩本著作主要以時(shí)間線(xiàn)進(jìn)行陳述，相關(guān)內(nèi)容分布在各個(gè)章節(jié)中。雖然內(nèi)容翔實(shí)，但集中性不足。

綜上所述，可以看出當(dāng)前學(xué)界對(duì)于近代新聞漫畫(huà)家群體的研究較為薄弱。中國(guó)新聞漫畫(huà)作為在近代中國(guó)圖像新聞傳播史中占據(jù)重要地位的一部分，其背后龐大的漫畫(huà)家群體不容忽視，對(duì)該群體進(jìn)行系統(tǒng)研究十分必要且具有重要意義。

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[25] 李舒，楊夢(mèng)帆.新聞漫畫(huà)：現(xiàn)狀、問(wèn)題與發(fā)展——兼論紙媒“內(nèi)容為王”的困境及解決之道[J].新聞戰(zhàn)線(xiàn)，2015（17）：107-109.

[26] 庸非.中國(guó)當(dāng)代漫畫(huà)家辭典[M].浙江人民出版社，1997：1-607.

作者簡(jiǎn)介：譚雅丹（1995—），女，新疆烏魯木齊人，煙臺(tái)大學(xué)人文學(xué)院2018級(jí)新聞與傳播專(zhuān)業(yè)碩士研究生，主要研究方向：新聞漫畫(huà)史。？

李日（1970—），男，山東龍口人，研究生，博士，南京大學(xué)歷史學(xué)院博士后，煙臺(tái)大學(xué)人文學(xué)院副教授，主要研究方向：中外新聞史。