譚雅丹 李日

摘要：改革開放以來，學術(shù)界對新聞漫畫的研究不斷深入，在涌現(xiàn)出許多重要成果的同時，也遇到諸多瓶頸。此前的相關(guān)研究習慣從新聞專業(yè)的角度解讀漫畫，而很少從漫畫專業(yè)的角度解析新聞。因此，從新聞漫畫的生產(chǎn)者（漫畫家）群體的研究入手，發(fā)現(xiàn)新聞與漫畫的關(guān)聯(lián)，是打破這些瓶頸的必由之路。

關(guān)鍵詞：新聞漫畫；漫畫家；圖像傳播

中圖分類號：J218.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）16-0055-03

一、引言

新聞漫畫以其批判的思維、通俗的手法、活潑的形式、幽默的效果等獨特的優(yōu)勢，在中國近代創(chuàng)新性新聞生產(chǎn)過程中異軍突起，成為圖像傳播的重要形式，在中國近代新聞史上占有十分重要的地位。學術(shù)界對于新聞漫畫的研究起步較早，但由于自身的“蝙蝠”性質(zhì)和跨界結(jié)構(gòu)，在很長一段歷史時期內(nèi)，“新聞漫畫”在新聞界和漫畫界均未受到足夠重視，被明顯邊緣化。大規(guī)模、成序列的新聞漫畫研究在改革開放之后呈井噴式發(fā)展。近40年來，與新聞漫畫相關(guān)的學術(shù)研究課題、論文、專著，無論是數(shù)量還是質(zhì)量，都遠超從前，堪稱新聞漫畫研究的第一次高潮。1986年畢克官與黃遠林合著的《中國漫畫史》[1]的出版將我國漫畫的學術(shù)研究帶入了系統(tǒng)化階段，該著作于2006年再版發(fā)行。2008—2018年，甘險峰的《中國漫畫史》[2]、韓叢耀的《中國近代圖像新聞史》[3]和胡正強的《中國近現(xiàn)代漫畫新聞史》[4]等相關(guān)學術(shù)著作相繼出版，是這次高潮的主要標志。

截至2019年2月，在中國知網(wǎng)上以“新聞漫畫”為關(guān)鍵詞檢索到的相關(guān)研究論文共有809篇。除去重復和弱相關(guān)論文，與近現(xiàn)代新聞漫畫研究正相關(guān)的論文有395篇，與新聞漫畫家正相關(guān)的論文共14篇。其中期刊報紙論文368篇，碩博論文24篇，會議論文3篇。從這些研究成果可以看出，研究中國近代新聞漫畫家的主要學者有甘險鋒、韓叢耀、胡正強和劉一丁等人。

二、主要研究內(nèi)容

首先，在搜集和整理有關(guān)資料的過程中，可以發(fā)現(xiàn)關(guān)于中國近代新聞漫畫的學術(shù)著作相對較少，大多以時間線進行梳理和歸納。如《中國新聞漫畫》分為清末篇、民國篇、新中國篇，此外另有一章為理論篇，論述了新聞漫畫的功能、種類等內(nèi)容[5]。南京大學韓叢耀教授及其研究團隊撰寫的六卷本《中國近代圖像新聞史：1840—1919》是目前有關(guān)中國近代圖像新聞研究最全面的學術(shù)著作，其中第五編涉及新聞漫畫，書中包含極具參考價值的珍貴史料。

目前大多數(shù)學術(shù)論文從新聞角度對漫畫進行研究，專注于研究新聞漫畫家群體的論文相對較少。相比于對新聞漫畫生產(chǎn)者（漫畫家）的研究成果，學界對新聞漫畫的研究更為突出。通過文獻梳理可以了解到，學者們的研究視角多元化，大致可以分為以下幾個角度。

（一）分歷史時期研究

在歷史長河中，不同時間階段的新聞漫畫具有各自的特征和風格，對社會有不同的影響。有學者對民族危機時期中國漫壇上最重要的刊物之一《上海漫畫》進行了分析，分別從地理視域、象征視域、文化和歷史視域以及政治視域四個角度對當時的中國國情進行了探討，以報刊漫畫銜接觀點，對漫畫進行解讀，表現(xiàn)當時中國的社會現(xiàn)狀及國人心境[6]。有學者概述了民國時期新聞漫畫的發(fā)展狀況，提及民國新聞漫畫引起的風波，對民國時期的新聞漫畫進行分析，并聯(lián)系到當前的電視媒體和網(wǎng)絡媒體的新聞報道及表達方式[7]。還有學者將新聞漫畫同國家特殊時期的上層建筑建構(gòu)相聯(lián)系，對抗戰(zhàn)時期國家認同及其建構(gòu)中的具象表達略作梳理，為當下的新聞傳播實踐提供了歷史借鑒[8]。此外，有學者選取辛亥革命時期的新聞漫畫作為研究切入點，以該時期報紙雜志上的新聞漫畫和紀事畫為研究核心，通過對圖像新聞的解讀，反映出當時的國家現(xiàn)狀和社會生存現(xiàn)狀[9]。新聞漫畫的作用不僅在于傳播新聞，在特殊的歷史時期還具有特殊的作用，有學者將漫畫與史實的記載相聯(lián)系，闡述了新聞漫畫對民眾了解新聞信息、鼓舞革命斗志、啟發(fā)民智、喚醒社會以及傳遞辛亥精神的作用[10]。

（二）分載體研究

不同類型的報紙雜志刊登的新聞漫畫風格和報道取向是不一致的。如中國傳媒大學黨報黨刊研究中心課題組在《<人民日報>評論版特色、亮點及提升空間分析》中提及以色列漫畫家拉南·盧里和延安時期我國優(yōu)秀漫畫家華君武。[11]黨報黨刊作為政治類刊物，對刊登的新聞漫畫風格及取向有一定的要求，這類刊物中的漫畫也是研究重點之一。有學者對《新華日報》的新聞漫畫欄目進行了分析，認為該欄目始終堅持著黨報的理念，起到了輿論監(jiān)督和輿論引導的作用，同時借助“漫畫+短評”的形式樹立了黨報的新形象，融嚴肅性、思想性和創(chuàng)新性為一體[12]。另外，其他地方性的報刊新聞漫畫亦不容忽視，有學者以民國時期天津《北洋畫報》為研究刊物，論述了其發(fā)展歷程、刊物發(fā)表的作品風格等，以文學的視角分析了地方畫報刊物[13]。有學者將巴黎和會時期的《大公報》作為研究樣本，對比中西方報刊漫畫，認為我國報刊新聞漫畫的本土性在于中國時事的新聞內(nèi)容、中國風格的藝術(shù)形式，傳承新聞漫畫的本土傳統(tǒng)有利于推動我國新聞漫畫事業(yè)的進一步發(fā)展[14]。

（三）分功能特征研究

新聞漫畫是類型風格具有多樣化特征的特殊新聞報道方式之一，不同的新聞漫畫生產(chǎn)者各有其表達特色和關(guān)注重點。有學者通過幾幅具有代表性的歌頌性新聞漫畫簡述了其定義、特征及作用[15]。新聞漫畫兼具新聞性和評議性，有學者將評議性新聞漫畫的作用、觀點傳播的方式等進行了總結(jié)歸納，認為其要實現(xiàn)有效的觀點傳播需要提高事實到達度、增強觀點說服力、培養(yǎng)新聞漫畫作者的觀察力等[16]。還有學者指出，新聞漫畫能對新近發(fā)生的事實進行或幽默或諷刺性的形象化評論，要發(fā)揮這一傳播優(yōu)勢需要有深度、講事實、化抽象為形象且構(gòu)思要新奇[17]。此外，有學者指出新聞漫畫在媒介競爭加劇的狀況下，逐漸出現(xiàn)被“矮化”和被“邊緣化”的趨勢。新聞漫畫需要把握時代的脈搏，展現(xiàn)其新聞性，提升其評議質(zhì)量和畫面質(zhì)量，重視視覺藝術(shù)和思想藝術(shù)[18]。

（四）分國別研究

各個國家在新聞漫畫的使用上體現(xiàn)出不同的特征。有學者專注于美國新聞漫畫的特征及發(fā)展趨勢，對其進行宏觀和微觀多角度、多層面的研究，并總結(jié)其經(jīng)驗，啟示我國需重視新聞漫畫的發(fā)展，將其作為重要媒介產(chǎn)品，重視具備影響力的職業(yè)新聞漫畫家，并培養(yǎng)能夠欣賞新聞漫畫的受眾[19]。還有學者對比研究中西方，以獲得中國新聞獎和獲得美國普利策新聞獎的新聞漫畫為研究對象，認為中美新聞漫畫異大于同，且雙方都存在滯后性，專職新聞漫畫家數(shù)量過少[20]。另有學者將日本報刊漫畫作為研究重點，全面論述其發(fā)展歷程，認為報紙漫畫的發(fā)展與社會變遷息息相關(guān)[21]。

（五）分藝術(shù)形式研究

漫畫是美術(shù)領(lǐng)域中的分支，其內(nèi)部存在多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，不同的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果也各具特色。例如，木刻漫畫屬版畫，其創(chuàng)作過程相比于其他手繪作品稍復雜些。有學者認為美術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)是圍繞形式與內(nèi)容展開的，形式是作品的表現(xiàn)語言，內(nèi)容是描述的主體體現(xiàn)。該學者選擇延安時期的木刻作品為研究對象，認為其創(chuàng)作以直觀、簡約的現(xiàn)實主義觀照和借鑒、融合的語言探索呈現(xiàn)其藝術(shù)形式[22]。在新媒體的時代背景下，新聞漫畫的創(chuàng)作理念、手法及形式都在不斷發(fā)生著變化。有學者指出，以新媒體為平臺傳播新聞漫畫已經(jīng)成為新聞漫畫發(fā)展的新方向，新聞漫畫的介質(zhì)也應該由紙變?yōu)閿?shù)碼媒介[23]。

中國近現(xiàn)代新聞漫畫的發(fā)展在不同的階段表現(xiàn)出了不同的發(fā)展規(guī)律和趨勢。有學者在試論新聞漫畫屬性的基礎(chǔ)之上，總結(jié)出當前中國新聞漫畫存在的十大問題，如多雷同、少創(chuàng)新，多想法、少技法，多粗糙、少精品等，并對新媒體時代如何轉(zhuǎn)型提出了一系列建議[24]。還有學者指出了新聞漫畫的發(fā)展現(xiàn)狀及存在問題，提出在媒介競爭日漸激烈的現(xiàn)狀下，未來新聞漫畫要實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，需要進一步拓寬題材領(lǐng)域、豐富表現(xiàn)手法、開辟專欄專版以及適應媒介形態(tài)的變化，實現(xiàn)內(nèi)容的多終端推送[25]。

三、近代新聞漫畫家研究概況

第一，相關(guān)研究成果較分散，需要系統(tǒng)化梳理。目前查閱到的文獻資料顯示，由畢克官與黃遠林合著的、于1986年10月出版的《中國漫畫史》[1]是最早的一本整理了漫畫家人名索引的著作。但該書只收錄了漫畫家和直接與漫畫活動有關(guān)的畫家、文藝家及其他社會人士，并沒有集中對各個漫畫家進行綜合性整理。庸非主編的《中國當代漫畫家辭典》[26]收錄的漫畫家資料學術(shù)價值很高，其收集了1919年后各個歷史時期出現(xiàn)的460多位漫畫家的資料。該書以當代漫畫家權(quán)威人士華君武、丁聰、方成、廖冰兄為顧問，內(nèi)容翔實可靠，不足之處在于內(nèi)容僅停留于短暫的歷史時期。

其次，中國近代新聞漫畫家群體龐大，但目前的研究僅集中于少數(shù)知名人士，與該群體相比所占比例很低，研究較為薄弱。在中國知網(wǎng)上采取主題檢索的方式，以“新聞漫畫家”為關(guān)鍵詞，可檢索到78篇論文成果，除去弱相關(guān)和重復論文，實際有效論文為23篇。其中碩士論文1篇，其他20篇均為期刊文獻論文。這些文獻主要是中國新聞漫畫研究會與《新聞與寫作》編輯部合辦的《新聞與寫作》新聞漫畫家訪談錄。涉及的漫畫家有中國新聞漫畫研究會會長孫以增、中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會副主任繆印堂以及著名漫畫家徐進、王復羊、徐鵬飛等十幾位中國近現(xiàn)代著名新聞漫畫家。但訪談錄不同于學術(shù)研究，可作為參考資料，但作為學術(shù)研究其嚴肅性不足。

另外，改革開放以來，我國的綜合國力得到提升，國家文化軟實力不斷進步，新聞漫畫開始成為學術(shù)領(lǐng)域的研究熱點。1987年，中國新聞漫畫研究會的成立標志著我國新聞漫畫的研究逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化。但絕大多數(shù)研究都聚焦于著名漫畫家，如豐子愷、汪子美、華君武等。關(guān)于他們的研究已系統(tǒng)化，且成立了專門的研究機構(gòu)，如“杭州師范大學弘一大師·豐子愷研究中心”等。

四、結(jié)語

對中國近代新聞漫畫的研究已逐漸成為學術(shù)界的熱點課題，學者們從各自的視角出發(fā)對其進行了不同程度的探索。據(jù)前文所述，與新聞傳播界的其他課題相比，對中國近代新聞漫畫的研究，無論數(shù)量還是質(zhì)量都存在不足。特別是對中國近代新聞漫畫家群體的研究，是目前研究亟須填補的漏洞之一。中國新聞漫畫的發(fā)展離不開眾多知名或不知名的漫畫生產(chǎn)者（漫畫家）的共同努力，僅僅將研究重點放在個別漫畫家身上是遠遠不夠的。

根據(jù)目前已有資料，1997年5月出版的《中國當代漫畫家辭典》[26]是當前可查閱到的史料最為翔實的漫畫家工具書。書中收集了五四運動以來共計460多位漫畫家的生平簡介及其代表作品，具有很高的學術(shù)研究價值。該書按照漫畫家所處地區(qū)分布進行分類整理，還涉及漫畫群體、漫畫編輯及漫畫理論工作者?！吨袊鷪D像新聞史：1840—1919》[3]第五編中對中國近代新聞漫畫進行了較為詳盡的論述，但僅研究了中國近代9位著名新聞漫畫家?！吨袊嬍贰穂1]是目前能查閱到的著作中對漫畫家的介紹相對全面的一本書，經(jīng)粗略統(tǒng)計，涉及約207位中國古今漫畫家。其中，部分漫畫家有較為詳盡的介紹，其他漫畫家只提及人名和個別作品。在《中國近現(xiàn)代漫畫新聞史》[4]中，部分章節(jié)共介紹了28位新聞漫畫家。這兩本著作主要以時間線進行陳述，相關(guān)內(nèi)容分布在各個章節(jié)中。雖然內(nèi)容翔實，但集中性不足。

綜上所述，可以看出當前學界對于近代新聞漫畫家群體的研究較為薄弱。中國新聞漫畫作為在近代中國圖像新聞傳播史中占據(jù)重要地位的一部分，其背后龐大的漫畫家群體不容忽視，對該群體進行系統(tǒng)研究十分必要且具有重要意義。

參考文獻：

[1] 畢克官，黃遠林.中國漫畫史[M].文化藝術(shù)出版社，1986：279-287.

[2] 甘險峰.中國漫畫史[M].山東畫報出版社，2008：15-434.

[3] 韓叢耀.中國近代圖像新聞史：1840—1919（第五編）[M].南京大學出版社，2012：1615-1985.

[4] 胡正強.中國近現(xiàn)代漫畫新聞史[M].人民出版社，2018：755-963.

[5] 劉一丁.中國新聞漫畫[M].中國青年出版社，2004：65-358.

[6] 胡正強，張龍.二十世紀三十年代前期中國漫畫新聞刊物中的國家認同及其建構(gòu)研究——以《上海漫畫》（1936.5-1936.6）為例[J].南京理工大學學報（社會科學版），2015，28（04）：63-72.

[7] 魏杰，艾慶平.簡論民國時期的新聞漫畫[J].新聞愛好者，2006（07）：29-30.

[8] 胡正強.論抗戰(zhàn)時期國家認同及其建構(gòu)的具象表達——以漫畫新聞為例[J].學術(shù)交流，2015（11）：209-214.

[9] 孫俊.辛亥革命時期的新聞漫畫與紀事畫[N].光明日報，2011-10-30（002）.

[10] 王志庚，郭傳芹.辛亥精神的漫畫表達——淺談新聞漫畫對辛亥革命的歷史記載與傳播[J].圖書與情報，2011（06）：138-140+145+4.

[11] 中國傳媒大學黨報黨刊研究中心課題組.《人民日報》評論版特色、亮點及提升空間分析[J].中國記者，2015（11）：14-17.

[12] 趙武.試析新華日報《漫說快評》欄目特色[J].中共成都市委黨校學報，2016（06）：49-51.

[13] 王晏殊.民國時期天津《北洋畫報》研究[D].南開大學，2013.

[14] 陳彤旭.巴黎和會時期的《大公報》新聞漫畫[J].中國記者，2008（05）：44-45.

[15] 劉一丁.漫談歌頌性新聞漫畫[J].新聞實踐，2002（11）：65.

[16] 孔延霄.評議性新聞漫畫的觀點傳播研究[D].河北大學，2010.

[17] 王文利.新聞漫畫的傳播優(yōu)勢：形象化的評論[J].新聞戰(zhàn)線，2003（02）：52-53.

[18] 柴立青.新聞漫畫的新聞功能[J].新聞戰(zhàn)線，2012（03）：102-103.

[19] 鄧悠.美國報刊新聞漫畫及其發(fā)展趨勢研究[D].暨南大學，2007.

[20] 季慧娟.中美報刊新聞漫畫對比研究[D].陜西師范大學，2014.

[21] 徐園.第二次世界大戰(zhàn)前日本的報紙漫畫[J].日語學習與研究，2015（06）：72-78.

[22] 王遠峰.延安時期木刻創(chuàng)作的藝術(shù)形式探究[J].延安大學學報（社會科學版），2018，40（05）：66-70.

[23] 齊驥.淺論新聞漫畫的創(chuàng)作特征[C]//中國傳媒大學.中國傳媒大學第五屆全國新聞學與傳播學博士生學術(shù)研討會論文集.中國傳媒大學：中國傳媒大學國際傳播研究中心，2011：11.

[24] 鄭辛遙.簡析中國新聞漫畫發(fā)展的問題及對策[J].新聞記者，2017（08）：93-97.

[25] 李舒，楊夢帆.新聞漫畫：現(xiàn)狀、問題與發(fā)展——兼論紙媒“內(nèi)容為王”的困境及解決之道[J].新聞戰(zhàn)線，2015（17）：107-109.

[26] 庸非.中國當代漫畫家辭典[M].浙江人民出版社，1997：1-607.

作者簡介：譚雅丹（1995—），女，新疆烏魯木齊人，煙臺大學人文學院2018級新聞與傳播專業(yè)碩士研究生，主要研究方向：新聞漫畫史。？

李日（1970—），男，山東龍口人，研究生，博士，南京大學歷史學院博士后，煙臺大學人文學院副教授，主要研究方向：中外新聞史。