摘要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的更新迭代和新媒體的蓬勃發(fā)展，傳統(tǒng)的政法宣傳方式已經(jīng)難以適應(yīng)碎片化、互動(dòng)化的傳播生態(tài)。近幾年，微電影因小體量、故事性、新穎性走紅網(wǎng)絡(luò)，成為廣大宣傳工作者青睞的載體。中央政法委敏銳地發(fā)現(xiàn)這一趨勢，自2016年起，每年開展“平安中國”微電影比賽，為廣大政法宣傳工作者創(chuàng)作政法題材的微電影提供動(dòng)力和機(jī)遇。本文以北京政法網(wǎng)獲獎(jiǎng)微電影《找老王》為例，分析政法宣傳中如何運(yùn)用微電影這一體裁講好政法故事，創(chuàng)作出人民群眾喜聞樂見的微電影作品，讓政法單位和干警的正面形象深入人心。

關(guān)鍵詞：政法宣傳；微電影；講故事；《找老王》

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）19-0114-02

一、引言

顧名思義，微電影即微型電影，通常指時(shí)長不超過20分鐘，適于在各類新興媒體平臺上播放，具有完整故事情節(jié)、運(yùn)用電影藝術(shù)手法的影視短片。近年來，微電影在互聯(lián)網(wǎng)走紅，各級黨政機(jī)關(guān)宣傳部門對微電影十分青睞[1]。中央政法委已經(jīng)連續(xù)5年開展“平安中國”主題微電影比賽，極大地推動(dòng)了政法題材微電影的生產(chǎn)和傳播。全國各級政法單位和社會力量聚焦政法工作者、政法單位，創(chuàng)作了大量的政法題材微電影，也涌現(xiàn)出了一批好的作品。本文以第四屆“平安中國”微電影大賽獲獎(jiǎng)微電影《找老王》為例，探析政法題材微電影的創(chuàng)作手法，分析政法微電影如何講好故事，為廣大政法宣傳工作者提供借鑒。

二、微電影的主要特點(diǎn)

（一）時(shí)長不超過20分鐘

微電影的首要特點(diǎn)是“微”。從廣大觀眾的角度來看，這個(gè)“微”，主要體現(xiàn)在時(shí)長上。微電影少則5分鐘、10分鐘，最長也不超過20分鐘。正是因?yàn)闀r(shí)間短，廣大網(wǎng)民可以在乘坐交通工具的時(shí)候，或者課間、工作間休息的時(shí)候，利用碎片化的時(shí)間觀看[2]?！拔ⅰ笔撬槠瘋鞑サ膬?yōu)勢，也是微電影區(qū)別于電影最顯著的特點(diǎn)。

（二）制作周期相對較短、成本較低

與院線電影動(dòng)輒幾千萬、上億元的制作成本相比，微電影的制作成本一般不超過百萬元。據(jù)筆者了解，當(dāng)前市場上有專業(yè)團(tuán)隊(duì)、職業(yè)演員，有一定專業(yè)度的微電影制作成本一般為幾十萬元。成本高低與制作團(tuán)隊(duì)的水平高低成正比。同時(shí)，微電影拍攝制作的周期相對較短，一般數(shù)周即可完成。

（三）微電影的內(nèi)核仍是電影

盡管成本低、制作快、時(shí)長短，但微電影的文化內(nèi)核仍是電影。因此微電影在敘事結(jié)構(gòu)、拍攝技巧、剪輯方式上，仍采用電影的手法。人物和故事具有虛構(gòu)性，劇情畫面具有設(shè)計(jì)性，這些都是微電影的必備因素。

（四）更適于互聯(lián)網(wǎng)傳播

微電影的傳播渠道主要為互聯(lián)網(wǎng)，特別是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)。平板電腦、手機(jī)等播放終端的屏幕大小，決定了微電影對畫面質(zhì)量的要求相對較低，但人們對畫面沖擊力、劇情吸引力的要求并不會降低。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是“眼球經(jīng)濟(jì)”的時(shí)代，網(wǎng)民的注意力稍縱即逝，對戲劇沖突性和密集度的要求更高。

三、當(dāng)前政法微電影創(chuàng)作的誤區(qū)

（一）敘事宣教色彩濃厚

公安、法院、檢察院等執(zhí)法、司法機(jī)關(guān)，因其工作具有處理社會矛盾、維護(hù)公平正義的職業(yè)屬性，與影視創(chuàng)作中的“沖突”需求不謀而合，歷來是影視創(chuàng)作的“富礦”。但不幸的是，在政法題材的微電影中，最突出的問題就是失去了“沖突”。對主旋律的弘揚(yáng)過于直白，宣教色彩濃厚，藝術(shù)手法不足。從北京市政法單位歷年報(bào)送“平安中國”微電影大賽的參賽作品中，筆者發(fā)現(xiàn)，參賽的微電影大多改編自典型人物事跡，但仍然屬于好人好事類型，或平鋪直敘成為流水賬，或缺乏情感假大空，影片缺乏故事，故事缺乏沖突，沖突缺乏設(shè)計(jì)。而電影的本質(zhì)就是講故事，沒有劇情設(shè)計(jì)的事跡，不是故事，頂多是記錄。甚至還有微電影與新聞專題片高度類似，無法稱之為“電影”。

（二）視角宏大，內(nèi)容求全

微電影精悍短小，時(shí)長決定了它的容量。但目前一些宣傳部門拍攝微電影，還停留在拍攝宣傳片的思路上，總想把一個(gè)單位想宣傳的全部工作、政績，甚至先進(jìn)工作者、領(lǐng)導(dǎo)都放在一個(gè)微電影里。更有甚者，敘事范圍還會從一個(gè)單位擴(kuò)大到整個(gè)行業(yè)，甚至整個(gè)時(shí)代。不可否認(rèn)，一部好的微電影可以發(fā)揮以小見大的作用，折射整個(gè)行業(yè)，甚至整個(gè)社會的情況，但絕不是生搬硬套、強(qiáng)塞硬加。這種求全貪多的想法，往往會使原本精彩的故事面目全非。微電影創(chuàng)作不等同于工作匯報(bào)，也不等同于新聞宣傳，必須遵循藝術(shù)的規(guī)律。

（三）過于業(yè)余，缺乏專業(yè)度

微電影創(chuàng)作對專業(yè)技術(shù)的要求不高，但不等于完全不要技術(shù)。在政法微電影的創(chuàng)作中，非專業(yè)人士上陣的現(xiàn)象非常普遍。應(yīng)該說，微電影得以廣泛傳播，確實(shí)與易上手、專業(yè)性較低有很大的關(guān)系。但是，微電影好拍難精，電影是將文學(xué)（劇本）、美學(xué)、攝影等多種學(xué)科結(jié)合起來的藝術(shù)，缺乏拍攝技巧和剪輯藝術(shù)，作品就會缺乏藝術(shù)性[3]。專業(yè)性的缺乏，還體現(xiàn)在非專業(yè)的演員身上。很多單位在微電影創(chuàng)作的過程中，全體職工齊上陣。但在攝像機(jī)鏡頭前，明明干熟了的工作卻演不出想要的效果，這與演員的表現(xiàn)力直接相關(guān)。

四、優(yōu)秀政法微電影的必備要素

（一）故事精彩，劇情緊湊

電影史學(xué)家安德烈·葛東特曾說：“電影一直用故事吸引觀眾，讓我們以為電影就是如此聰明。”對于微電影來說，由于時(shí)長的限制，故事要講得精彩，又不能過于復(fù)雜；情節(jié)要層層推進(jìn)，又不能過于緩慢，最好一波三折。《找老王》這部微電影就很好地運(yùn)用了這一點(diǎn)?！墩依贤酢分v述的是北京郊區(qū)一名法官的日常工作。作為郊區(qū)法庭的法官，主角最主要的日常工作其實(shí)并不是普通人以為的那樣，僅僅坐在法庭上判決案件。上山下坡調(diào)查取證、串門入戶了解情況、化解糾紛，都是他的日常工作。因此，《找老王》這部微電影把鏡頭聚焦在法官化解矛盾上，同時(shí)考慮到大多數(shù)觀眾對法律專業(yè)知識并不精通，所以在案件選擇上，選擇了專業(yè)性較弱的離婚案，更便于普通人理解，省去了解釋專業(yè)法律知識的篇幅。在劇情設(shè)計(jì)上，從老夫妻鬧離婚開始，老太太不離老頭子非要離，最后老頭子主動(dòng)不離不鬧，劇情層層推進(jìn)，最后反轉(zhuǎn)，引人入勝。

（二）小切口大主題，與觀眾情感共鳴

藝術(shù)源于生活又高于生活，微電影也是如此。政法機(jī)關(guān)拍攝的微電影，主題必然是弘揚(yáng)主旋律，但一定要從小處著眼，潤物無聲?！墩依贤酢愤@部微電影，雖然只拍攝了一件小小的離婚案，一個(gè)優(yōu)秀法官的日常工作，卻反映了北京市新農(nóng)村改造的大主題。因?yàn)檗r(nóng)村房子破舊，老頭子不愿住，與老太太產(chǎn)生矛盾，一心要離婚到城里兒子家住。法官了解了老人的訴求后，巧妙地請老人的孫子出馬勸解，傳達(dá)了新農(nóng)村改造后，馬上就有新房子住的大時(shí)代背景。老頭子不聽妻子的話卻聽孫子的話，為了孫子愿意留在農(nóng)村?！白鎸O情、隔輩親”，讓觀眾深深地產(chǎn)生了共鳴。法官對政策的到位解釋，對人性的精準(zhǔn)把握，化解糾紛的聰明做法，都讓人深深地感受到，這位法官確實(shí)是一位深入群眾、一心為群眾服務(wù)的好法官。觀眾的情感得到了滿足，宣傳得到了落實(shí)，時(shí)代主題被點(diǎn)明，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代性、故事性、藝術(shù)性的完美統(tǒng)一。

（三）兩條線索交織，人物形象豐滿

微電影因?yàn)闀r(shí)間短、容量小，一般都采取簡單的線性敘事結(jié)構(gòu)，便于完整清晰地闡述故事。但線性敘事一旦處理不好，就容易出現(xiàn)劇情過于平淡、人物過于單薄的問題。特別是法治題材的微電影，因?yàn)樯婕爸T多法律專業(yè)知識，如果敘事過于簡單，微電影就容易淪為普法欄目劇。因此，微電影《找老王》運(yùn)用了雙線索敘事模式。一條主線講公事，王法官為老夫妻辦理離婚案件；一條線索講私事，自己的私家車莫名被砸，尋找砸車人。隨著影片的推進(jìn)，兩件看似毫無關(guān)系的事情，卻在影片最后交匯到了一起——原來，法官的車停在山下，老夫妻住在山上，車被砸，正是因?yàn)槔戏蚱蕹臣荇[離婚，不小心將一塊石頭推到山下所致，是無心之失。

通過巧妙的設(shè)計(jì)，影片主人公避免了空洞的高大全形象，而是有公私對比。法官身上既有職業(yè)理性的一面，也有跟鄉(xiāng)親們相處時(shí)親切的一面。先公后私，對公盡心盡力，個(gè)人私事暫放一邊，是為了表現(xiàn)主人公恪盡職守、一心為民的優(yōu)秀品質(zhì)。但因?yàn)閯∏樵O(shè)計(jì)得巧妙，這種形象的塑造、主旋律的弘揚(yáng)并不突兀，反而非常自然，更容易讓觀眾接受。

（四）鏡頭語言、配樂等電影藝術(shù)的綜合運(yùn)用

電影是視覺傳播的藝術(shù)，鏡頭語言非常重要。精美的全景畫面、突出細(xì)節(jié)的特寫、蒙太奇式的轉(zhuǎn)場，可以讓一部微電影帶給人美好的藝術(shù)享受?！墩依贤酢冯m然只是一部微電影，但鏡頭語言非常豐富，向廣大觀眾展示了農(nóng)村生活的生動(dòng)畫面。在片頭，爹打孩子、丟雞丟鴨、夫妻打架，都跑來找法官解決，鬧哄哄的，充滿了生活氣息，充滿了喜劇片的歡樂，同時(shí)也吊足了大家的胃口?！盀槭裁炊紒碚依贤酢边@個(gè)問題也自然把觀眾的視線引到了影片主人公的身上。

此外，《找老王》這部微電影的成功，還離不開幾位演員的精彩詮釋。雖然演員都不是明星大腕，但幾位主演的形象特點(diǎn)突出。中年法官中規(guī)中矩，年輕法官相對時(shí)尚，農(nóng)村老夫妻語言生動(dòng)、表現(xiàn)力強(qiáng)，他們的表演共同造就了這部精彩的微電影。這部微電影于2019年7月在北京政法網(wǎng)和北京政法新媒體平臺發(fā)布后，累計(jì)觀看量超8萬。

五、結(jié)語

微電影好不好看，在于故事講得好不好。政法宣傳能否深入人心，同樣在于故事講得好不好。運(yùn)用微電影這一載體進(jìn)行政法宣傳時(shí)，必須尊重電影藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的傳播規(guī)律，既要選擇貼近生活的故事，設(shè)計(jì)精彩的劇本，又要充分運(yùn)用鏡頭語言，在電影一開始就牢牢吸引住網(wǎng)民的目光。只有這樣，政法故事才能既講出去，又好看好聽，實(shí)現(xiàn)傳播目的。

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作者簡介：鄭偉（1982—），女，河北張家口人，碩士，編輯，研究方向：政務(wù)新媒體傳播、政法機(jī)關(guān)宣傳輿論引導(dǎo)。