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        中韓宮廷題材電視劇之異同

        2020-09-10 10:53:53張雨露
        新聞研究導刊 2020年2期
        關鍵詞:延禧攻略中韓

        摘 要:中韓兩國一衣帶水,有著悠久的交流歷史,繼承了相同的儒家文化和宮廷文化,但也由于社會時代背景的不同和民族文化精神的差異,兩國的宮廷題材電視劇還是展現(xiàn)出了不同的畫卷和景致。本文結(jié)合中韓兩國優(yōu)秀的宮廷題材電視劇,從文化背景、敘事視角和制作模式等方面分析、解讀中韓宮廷題材電視劇的異同。

        關鍵詞:中韓;宮廷劇;《延禧攻略》;《大長今》

        中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:1674-8883(2020)02-0108-02

        宮廷劇又稱宮斗劇,是以朝廷或者“后宮”為戲劇環(huán)境,以鉤心斗角為主要情節(jié)的電視連續(xù)劇。中國的宮廷劇大多表現(xiàn)后宮的明爭暗斗、女人的爭風吃醋和男人的爭權(quán)奪利,從香港的宮廷劇《金枝欲孽》爆紅,到《宮鎖心玉》《美人心計》等宮斗劇盛行,2012年《甄嬛傳》的橫空出世將宮廷劇發(fā)展到頂峰,宮廷題材電視劇在中國擁有巨大的市場。在2019年上榜的熱門電視劇中,也不難見到像《延禧攻略》《如懿傳》這樣的高分熱門電視劇。

        韓國的古裝宮廷劇也有自己獨特的文化風格,2003年《大長今》風靡一時,因其對宮內(nèi)人物情感的真摯刻畫打動了觀眾,獲得高收視。中韓宮廷劇有相同之處,也有鮮明的不同。

        一、中韓宮廷題材電視劇的共同點

        (一)相似的文化背景

        中韓兩國在歷史上同屬東亞儒家文化圈,在人文、地理、種族上有著很深的淵源和相通之處,有著相似的價值觀念。宮廷作為一個國家的行政與外交中心,宮廷里人物的處事方式、權(quán)力斗爭和愛恨情仇可以說是一個國家的文化縮影。電視劇承載的民族文化在兩國的宮廷劇中都體現(xiàn)得淋漓盡致。

        首先是儒家文化。在韓劇《大長今》中,長今胸懷寬廣、性格堅韌,處處體現(xiàn)出東方女性的優(yōu)雅與從容,這與儒家文化中的“仁愛”不謀而合。長今對待仇人包容,對待愛情羞澀,對待名利淡薄,她廚藝和醫(yī)術的精妙承載于她寬廣的心胸,這是一種“無欲而剛”的處世哲學。長今不顧世俗,遵從自己的內(nèi)心,冒著生命危險堅持給患糖尿病的大明使者提供清淡的飲食,她的堅守最終也獲得了賞識。[1]

        中國的宮廷劇偏重女性眾生相,但能在紛亂的后宮笑到最后的,定是奉行“中庸之道”的女子。儒家文化中的“中庸”指的不是碌碌無為的平庸,而是待人接物的中正平和?!堆屿ヂ浴分袘c恭皇貴妃在后宮爭斗中收斂自己的鋒芒、明哲保身而不招人怨恨,她的心胸讓她成為人生贏家;《甄嬛傳》中甄嬛雖然暗藏心機,但有自己的原則,良好的家教給她傳輸?shù)娜寮椅幕屗谝槐娕酥星逍旅撍住?/p>

        (二)相同的敘事線索

        后宮的明爭暗斗總是離不開時代的政治背景。中韓兩國宮廷劇在敘事線索上的共同點在于:政治線索和情感線索貫穿敘事。就像《甄嬛傳》中的華妃,她的命運總是和哥哥年羹堯的仕途息息相關,年羹堯在西北的勢力威脅到皇權(quán),皇上對華妃也就失去了寵愛,她成了政治的犧牲品,多年情誼在政治大勢面前不值一提,女人的命運和政治密切相關。而《大長今》更是被譽為“宮廷職場劇”,大長今每次都能在艱難困境中逢兇化吉,和各種勢力艱難搏斗,劇中頻繁出現(xiàn)大明國使臣和倭人密探,將宮廷政治、美食醫(yī)藥、外交陰謀融于一體,看似是大長今的個人奮斗史,實際上是匯聚世間萬象、人生百態(tài)。情感線索和政治線索相互交織,并行發(fā)展。

        二、中韓宮廷題材電視劇的不同點

        (一)敘事側(cè)重點的不同

        電視劇敘事活動的各個環(huán)節(jié)之間的關系,可以被看作是相互牽制、共生互動的整合體系,敘事帶動情節(jié)發(fā)展,塑造人物形象,電視劇敘事藝術的側(cè)重點直接影響到觀眾的反饋和情感共鳴,也能反映出蘊含于電視劇藝術中的文化價值。

        中韓兩國宮廷劇在敘事的側(cè)重點上有所不同,中國的宮廷劇場域在“宮”,重點在“斗”,以情感為主線,以政治為輔線。

        在風起云涌的宮廷斗爭中,中國宮廷劇似乎更偏向于刻畫女性角色之間的細節(jié)溝通,弱化了家國大事和真摯情感,這與觀眾的偏好息息相關,觀眾的反饋能給電視劇創(chuàng)作提供走向和建議?!墩鐙謧鳌返幕鸨绊懼鴩a(chǎn)宮廷劇的創(chuàng)作,觀眾紛紛表示劇中人物關系雖然錯綜復雜、性格各異,卻在敘事上細膩嚴合,看到各宮妃子爭寵斗艷,觀眾心中產(chǎn)生了一種快感。這種模擬女性的敘事視角成為中國宮廷劇的導向,于是大女主劇成了“垂直爆款”。

        中國宮廷劇還存在一個獨特的牽制點,就是政治的勝利卻意味著情感的失意,兩者結(jié)合度不高。甄嬛憑借自己的才能和人格魅力一步步走上皇太后的位置,實現(xiàn)了政治上的功成名就,但是當她回首時,自己的親人和愛人都已經(jīng)不在身邊,一首《菩薩蠻》道盡了她外表光鮮亮麗實則悲哀的一生,她最終在悠揚傷感的歌聲中香消玉殞,在情感方面,她是落寞的?!堆屿ヂ浴分校涵嬬髱е鵀榻闵暝┑某鸷奕雽m,最后雖然成為流芳千古的令妃,卻錯過了真愛富察傅恒……以上情感和政治的此消彼長具有一種獨特的物哀美,不難讓人想起林黛玉,這與中國文學中的悲劇氣質(zhì)十分契合。

        而韓國宮廷劇有所不同,情感和政治兩條線索相互呼應,并行貫穿于敘事中。主角們最終政治的勝利也伴隨著情感的勝利。《大長今》中甚至沒有用濃重的筆墨去關注女主角的愛情經(jīng)歷,更側(cè)重于她在宮廷官場中如何克服重重困難,達到政治上的勝利??傊?,韓國宮廷劇雖然不避開人性殘忍一面的描繪,但是重在宣揚“真善美”——堅貞不渝的愛情、純真的友情以及忠誠的君臣之情。

        從敘事順序上看,中國的古裝宮廷劇一般采用正序的方式,且時間跨度很大?!墩鐙謧鳌分袊栏癜凑諘r間順序,從女主人公作為剛?cè)雽m的少女,敘述到她年老色衰,偶爾穿插場景回憶,這種敘事方法端莊規(guī)整。而韓國宮廷劇一般會采用正序、倒敘和插敘相結(jié)合的方式,使整部電視劇情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、跌宕起伏。[2]

        關于中韓宮廷劇的敘事側(cè)重點,并沒有好壞之分,宮廷劇在發(fā)展中也一直在關注電視劇市場的導向,電視劇制作和受眾反饋相互作用、共同發(fā)展。

        (二)電視劇產(chǎn)業(yè)背景下制作模式的不同

        韓國在20世紀受到了外部力量的侵略,儒家文化迎來了西方現(xiàn)代文明的強烈沖擊,韓國的文化也在民主主義自由經(jīng)濟的體制和寬松的社會氛圍下發(fā)展。韓國的影視市場也是如此,影視作品本身更具多樣化和包容性,善于發(fā)掘生活中細小的閃光點和拍攝角度、題材。

        拿宮廷劇來說,從2011年《甄嬛傳》,再到2019年的《天盛長歌》《皓鑭傳》《鳳囚凰》,一大波宮廷劇在中國電視劇市場中涌現(xiàn),出現(xiàn)時間和制作題材都十分相似,連熱播的兩部宮廷劇《延禧攻略》和《如懿傳》甚至都講述了同樣的歷史人物和事件。

        出現(xiàn)這種現(xiàn)象的主要原因在于:國營體制下的電視臺,運營是靠贊助和政府撥款,所以大部分電視劇是由制作劇組拍攝之后,被電視臺根據(jù)預期收視率和滿意度、結(jié)合廣告商的訴求衡量利弊,從而最終收購的。因此就會出現(xiàn)多家電視臺共同播放《延禧攻略》的現(xiàn)象,以及電視劇制作團隊會跟隨最火熱的電視劇類型選擇自己的創(chuàng)作方向,以至于電視劇的種類和數(shù)量不多。

        而韓國的電視劇制作模式不同于中國,它們大多是周播劇,邊拍邊播,并根據(jù)收視率和觀眾的評價來修改劇本,調(diào)整劇組,迎合觀眾的要求。為了提高收視率,電視臺會不斷推出新的劇本,以適應觀眾的喜好。

        三、結(jié)語

        中韓兩國在宮廷劇題材上各有千秋,韓國宮廷劇深入細膩的細節(jié)描寫和精良的制作也給中國宮廷劇提供了借鑒,中國宮廷劇應多一些創(chuàng)新,深入發(fā)掘人性的真善美,在制作中更注重質(zhì)量,才能有更加長遠的發(fā)展。

        參考文獻:

        [1] 陳東輝.從韓劇《大長今》的熱播看儒家文化的復興[J].邊疆經(jīng)濟與文化,2006(09):103-104.

        [2] 中國海洋大學2012級研究生.中韓宮廷劇比較[DB/ OL].百度文庫,https://wenku.baidu.com/view/27011b76 b8d528ea81c758f5f61fb7360a4c2b6c.html,2019-10-28.

        作者簡介:張雨露(1998—),女,山東菏澤人,本科在讀,研究方向:戲劇影視文學。

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