摘要：本文通過選取有代表性和藝術(shù)性的笛子獨(dú)奏曲《走進(jìn)快活嶺》作為分析對(duì)象，通過對(duì)作品的創(chuàng)作背景、主題與調(diào)性、結(jié)構(gòu)與旋律、演奏技法與音樂表達(dá)和南北派演奏風(fēng)格對(duì)比等方面的研究，旨在探求《走進(jìn)快活嶺》這部作品的整體藝術(shù)表演風(fēng)格與創(chuàng)作的手法，進(jìn)而在理論層面對(duì)演奏起到指導(dǎo)作用。本文通過研究該曲藝的藝術(shù)特點(diǎn)和當(dāng)今發(fā)展，結(jié)合現(xiàn)實(shí)問題、現(xiàn)象和歷史，進(jìn)行深入思考，分析該笛子獨(dú)奏曲蘊(yùn)含的深刻地域文化內(nèi)涵。與此同時(shí)，從專業(yè)角度深入分析其藝術(shù)特點(diǎn)并結(jié)合作品創(chuàng)作背景的狀況來對(duì)此民間藝術(shù)進(jìn)行音樂表達(dá)風(fēng)格上的探析。

關(guān)鍵詞：《走進(jìn)快活嶺》;演奏技法;音樂表達(dá)

一、《走進(jìn)快活嶺》的演奏技法

（一）主體與調(diào)性

《走進(jìn)快活嶺》這首樂曲的快板主題共出現(xiàn)兩次，對(duì)比于最早練習(xí)曲版，笛子獨(dú)奏版除了將主題第一拍的四個(gè)十六分音符改為前附點(diǎn)節(jié)奏外，幾乎沒有變動(dòng)，但這一小小的變化卻讓旋律避免了機(jī)械化。主題的第二次再現(xiàn)與第一次呈現(xiàn)相比，突出了旋律性的主題。

調(diào)性方面，《走進(jìn)快活嶺》一共進(jìn)行了5次轉(zhuǎn)調(diào)，即A大調(diào)-G大調(diào)-A大調(diào)-D大調(diào)-A大調(diào)，主要調(diào)性為A大調(diào)，表達(dá)了音樂的豪邁奔放之情。慢板中“b6”、“b7”兩個(gè)變化音的使用產(chǎn)生了離調(diào)色彩，使旋律更加變幻莫測(cè)，加強(qiáng)神秘感。不穩(wěn)定的音樂進(jìn)行可以使人聯(lián)想到身處在連綿不斷的山中，美倫迷幻，恍如仙境。

慢板部分開始是在活潑的G大調(diào)上，卻沒有使用g調(diào)梆笛演奏，而是慢板采用D調(diào)笛子來演奏。在聽覺上音色沒有G調(diào)笛音色嘹亮、清脆。因?yàn)镈調(diào)曲笛通常用于江南絲竹的演奏，感情表達(dá)較舒緩、輕柔、沉穩(wěn)。另一方面，慢板中運(yùn)用大量的不穩(wěn)定音程，使得音樂聽起來情感也更為豐富。

快板的再現(xiàn)主題又回歸到作品主調(diào)——A大調(diào)，但隨后補(bǔ)充部分的調(diào)性在屬音D大調(diào)上獲得發(fā)展，連續(xù)的長歷音、顫音演奏表達(dá)了看到巍峨壯觀的景象激動(dòng)的心情，把樂曲推到最高潮。

倒數(shù)第二段運(yùn)用了筒音作5的指法，第一句的連續(xù)長線條的高音，聽覺上大氣，眼前景色遼闊，接下來的對(duì)句形式般的旋律線條、連續(xù)幾句的大切分節(jié)奏及b7、#4兩個(gè)變化的出現(xiàn)使得音樂俏皮活潑起來。

最后段落輕快的吐音，鮮明力度的對(duì)比，調(diào)性回歸到最初的A大調(diào)，樂曲完美結(jié)束。

作品《走進(jìn)快活嶺》的調(diào)性突破了傳統(tǒng)意義上的中國作品調(diào)性，在采用西方大小調(diào)的調(diào)性基礎(chǔ)上，其調(diào)性應(yīng)用更加靈活、多變，離調(diào)與轉(zhuǎn)調(diào)的使用極大地增加了作品的音樂色彩，使作品更加豐滿。

（二）結(jié)構(gòu)與旋律

《走進(jìn)快活嶺》的結(jié)構(gòu)采用傳統(tǒng)再現(xiàn)三部曲式。

首先，從小節(jié)開始，盡管兩個(gè)部分之前和之后的兩個(gè)部分分布不均，但后半部分有一塊自由板，包含近50個(gè)節(jié)拍。這段樂章平衡了小節(jié)間的長度。其次，《走進(jìn)快活嶺》的音樂素材部分在主要聲音上介紹主題，并對(duì)其進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，將其與本段落的主題進(jìn)行了比較。因此，該音樂是無法復(fù)制的音樂。最后，由于其出色的表演技巧，后段形成了華彩帶。它的旋律以A大調(diào)的主要音調(diào)結(jié)尾，并形成半終止音調(diào)，為這兩部分過渡到G大調(diào)的音調(diào)做好了鋪墊。

第二部分是一個(gè)三階段結(jié)構(gòu)，它引進(jìn)了新的材料，并且旋律更加優(yōu)美。第三聲樂的旋律中沒有清晰的聲感，這被連續(xù)的連音和輕快的吐音形成的微小對(duì)比所分割。重復(fù)的部分用補(bǔ)充的段落代替了散板。補(bǔ)充段落基于一個(gè)全新的調(diào)子，即從抒情到情感爆炸的旋律，在結(jié)束前形成了一個(gè)小高潮。總而言之，《走進(jìn)快活嶺》體現(xiàn)了更規(guī)則的三部曲再現(xiàn)結(jié)構(gòu)。其使用的分散形式和添加的補(bǔ)充段落是工作結(jié)構(gòu)的重點(diǎn)。作品的結(jié)構(gòu)更加靈活，富有個(gè)性。

在旋律方面，我們發(fā)現(xiàn)作曲家添加了慢板和華彩，并與練習(xí)曲《走進(jìn)快活嶺》的先前版本相比，修改了輔助段落和結(jié)尾。在華彩部分，散板的自由節(jié)奏為旋律的發(fā)展提供了很大的空間。突破節(jié)拍和速度的局限性極大地促進(jìn)了作品的發(fā)展。之后，連續(xù)的連奏和跳躍停頓交替出現(xiàn)，顯示出從慢到快的旋律。整體旋律逐漸增強(qiáng)，使人有從近到遠(yuǎn)的感覺。之后，連續(xù)的顫音下降，使他們的眼睛回到周圍的風(fēng)景。最終，連續(xù)歷音的出現(xiàn)再次寫下了周圍群山的起伏。作品的八度跳音逐漸緩緩跳動(dòng)，仿佛生動(dòng)地展現(xiàn)出花瓣飄落和嬉戲的鳥兒的形象。

（三）演奏技法與音樂表達(dá)

曲子開頭一連串的高音吐音、八度歷音的演奏技法，旋律輕快一開始把人拉入瀟灑巍峨的畫面中，將美好的畫面?zhèn)鬟_(dá)給聽眾使聽眾感到身臨其境。下一句中多次使用小連線和顫音的配合表現(xiàn)出了活潑愉悅之情。

慢板一開始運(yùn)用了滑音、打音、顫音等技巧，顫、疊、震、打是南派典型的代表技巧，節(jié)奏優(yōu)美緩慢，沒有像快板中活潑的表達(dá)，出現(xiàn)大幅度的跳音、歷音，裝飾音多以倚音、后倚音、波音、揉音為主，旋律優(yōu)美極富有歌唱性。慢板每句結(jié)尾幾乎都是弱收，給人一種娓娓道來的情緒。

慢板后的快板呼應(yīng)了曲子開始，連續(xù)的高音吐音、八度歷音、連續(xù)的長音和主旋律的演奏更加強(qiáng)烈的表達(dá)了旋律的歌唱性，自如瀟灑之情。由于本身D調(diào)曲笛音色委婉動(dòng)聽更加體現(xiàn)了慢板的抒情性。

最后結(jié)尾與引子交相輝映，再次將聽眾拉入巍峨雄偉的畫面中，形成完美結(jié)束。

二、《走進(jìn)快活嶺》南北派演奏風(fēng)格對(duì)比

《走進(jìn)快活嶺》一曲經(jīng)由不同演奏者的演繹已逐漸形成了各有各自風(fēng)格特色演奏風(fēng)格的形式。由于南、北派系在演奏風(fēng)格上相差較大且有較為明顯的特色，本文選擇分析南北派兩位代表演奏家的音像資料，即南派代表唐俊喬和北派代表曲祥。本文試圖從技巧運(yùn)用等方面分析南北派在演奏風(fēng)格和各不同之處的差別。

南北派演奏中關(guān)于技巧的差別可以體現(xiàn)其演奏中的派別特點(diǎn)。南派多以贈(zèng)音、疊音、顫音、打音等技巧為主，北派多以吐音、花舌、滑音、頓音為主。南派演奏多在音符進(jìn)行間以打音修飾而北派則更多用花舌，如《走進(jìn)快活嶺》慢板部分第2小節(jié)第二拍：南派演奏在“5”上運(yùn)用了打音，而北派則采用腹震音加花舌的表演形式。同樣的在隨后的第五小結(jié)第二拍中，相似的重復(fù)又一次出現(xiàn)。南派喜歡在曲目結(jié)束階段靈活運(yùn)用贈(zèng)音的技巧表達(dá)自己對(duì)曲子的理解，而北派曲祥則以強(qiáng)收弱收等氣收音結(jié)尾，給人一種大氣直白的感覺，由作者根據(jù)作品意境靈活選擇。

南北派的兩位演奏家在《走進(jìn)快活吟》上各有各自的特點(diǎn)與演繹風(fēng)格，南派版本樂段流暢自然，音樂柔和且不失動(dòng)力，在曲子處理方面圓潤婉轉(zhuǎn)，北派版本樂句劃分明確而直白，有“俏麗”之感。結(jié)合中國竹笛早期作品的形成歷史，我們不難看出早期的竹笛曲藝吸收了當(dāng)?shù)氐牡胤揭魳罚戏蕉辔諔蚯?，北方多吸收民歌，且由于南北演奏家個(gè)人性格和土地特色的影響，逐步形成了南派作品溫婉柔和、悠揚(yáng)清麗而北派粗狂大氣、明亮直白的不同演繹風(fēng)格和形式。同樣表現(xiàn)在音樂處理上，南派往往展現(xiàn)清麗柔和之感，而北派則有粗狂明朗之貌。兩排相互借鑒，各有千秋。例如《走進(jìn)快活嶺》一曲，便可很好的展示這兩排的不同風(fēng)格。

在尾聲樂句的處理上，南派傾向于由強(qiáng)到弱逐步減弱最后以較強(qiáng)的音收尾，已達(dá)到漸行漸遠(yuǎn)的畫面意境，而北派在此樂句的表演則是從很強(qiáng)到很弱最后結(jié)尾以很強(qiáng)的音收尾，強(qiáng)烈的對(duì)比燃起聽眾激揚(yáng)情緒，有強(qiáng)烈的音樂力度并給聽眾一定的想象空間。因此，在演奏風(fēng)格方面，兩位演奏家各有其特色，南派演奏家演奏風(fēng)格溫柔細(xì)膩，北派演奏家演奏激昂高亢，兩種處理均能給人帶來音樂和感官上的享受。

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作者簡介：

孟詩文，江蘇省演藝集團(tuán)。