龐利軍

摘要：紀錄片如同一本相冊，不僅能夠還原一段時期的時代風貌，還能記載一段時期的歷史印跡。隨著氣象衛(wèi)星、計算機自動化處理、人工增雨防雹等先進科技手段的發(fā)展和運用，氣象工作不但為各級政府、企事業(yè)單位的行為決策提供了服務，而且在防災減災工作中發(fā)揮了重要作用，為保障經(jīng)濟發(fā)展和群眾生活做出了巨大貢獻。作為氣象事業(yè)發(fā)展歷程的影像載體，氣象紀錄片的重要性不言而喻，本文將對氣象紀錄片的拍攝創(chuàng)作要素進行簡單探討。

關鍵詞：紀錄片;氣象;拍攝

一、紀錄片不是記錄片

說起紀錄片，很多人都會直觀的認為，只要是對人和事的“記錄”拍攝都屬于紀錄片拍攝，簡單的將“紀錄片”等同于“記錄片”，顯然這看法對紀錄片的認識是不夠準確的。

（一）紀錄片具有流通性

紀錄片是“公共影像”，必須具有流通性。它不同于一般的個人記錄，比如結婚的時候很多人都會拍攝記錄影像，多年后再回頭看，想起當年的人和事，看的津津有味，感慨世事無常?？蛇@種影像如果搬上熒幕讓別人看，幾十分鐘下來無疑是一種折磨。究其原因，主要是因為這種影像屬于“私人影像”，不具備流通性。而作為紀錄片，它要具備一定的審美性，作為公共的、共享的資源進行流通。

（二）紀錄片的核心是要具有文獻價值。

我們拍攝氣象紀錄片時，首先應該考慮，選擇拍攝的題材有沒有被拍攝的價值？有沒有被關注的價值？有沒有被分享的價值？有沒有被保存的價值？當我們拍攝的題材具有以上價值的時候，才是符合紀錄片要求的題材。因此不能簡單的將“紀錄片”認為是“記錄片”。

二、紀錄片要符合電影語言的要求

首先，紀錄片最終是要面向觀眾的，所以畫面一定要符合電影語言的要求，要讓觀眾不但能看懂而且能理解。在拍攝過程中除了合理的使用景別、恰當?shù)倪M行構圖之外，畫面平穩(wěn)度達標是一個很重要的指標，在沒有攝影機穩(wěn)定器的情況下，多使用三腳架穩(wěn)定拍攝，盡量少用手持拍攝，以保證畫面的平穩(wěn)，減少觀看的眩暈感。

其次是明亮度達標，很多時候在光線很暗的情況下，我們還在進行拍攝，導致畫面很灰很暗，缺少光線結構，不能準確表達畫面所要展現(xiàn)的內容，還容易讓觀眾產生視覺疲勞。

最后就是聲音的質量一定要達標，這是一個非常重要但又很容易被攝影人員忽略的要素。在紀錄片的創(chuàng)作過程中，很多時候都是導演自己一個人完成拍攝，由于一時疏忽，收錄的音頻要么雜音太重后期無法去除，要么由于外接話筒遠近距離的不同，造成收錄的聲音一會兒大一會兒小，音質很不穩(wěn)定，后期也很難校正。在紀錄片創(chuàng)作完成播映時，由于影廳聲場環(huán)境好，這種缺點就會被放大，會嚴重影響觀眾的觀看效果。一部好的紀錄片，必須有適合的音效和合適的音量，才能起到渲染的作用，更好的表達影片的主題內容。

三、紀錄片的類型

隨著時間的發(fā)展，紀錄片涉及到的題材范圍越來越廣，表現(xiàn)形式也多種多樣，這也造成對紀錄片的分類沒有一個固定統(tǒng)一的標準，常常會依照題材與表現(xiàn)手法的不同將紀錄片分成政論、歷史、傳記、人文地理等多種類型。但從紀錄片的功能劃分，主要有以下類型。

首先是雷諾夫在《紀錄片理論》里基于紀錄片本身作用對紀錄片類型的劃分，他對紀錄片的功能進行了如下總結：

“揭示或保留;勸說或倡導;分析或質疑。”

而埃爾克·巴爾諾在《紀錄電影史》中，則根據(jù)拍攝者的角色不同，對紀錄片的作用做了更加廣泛的延伸，分為以下13類：

預言家、探險家、報導記者、畫家、擁護者、吹鼓手、揭發(fā)者、詩人、編年史作者、獎勵者、觀察者、觸媒者、游擊戰(zhàn)。

四、直接電影

直接電影是經(jīng)過千錘百煉得來的紀錄片拍攝手法，也是紀錄片創(chuàng)作過程中被國內外導演廣泛使用的一種拍攝手法。

直接電影講求在拍攝現(xiàn)場，攝影人員不影響影片主體的言語內容和行為方式，拍攝盡量不引人注意，依靠同步錄音，不用話外解說，不需要采訪，拒絕重演，排斥一切可能打破生活原生態(tài)的主觀介入。

在剪輯過程中則避免使用“暴露剪輯”，也就是說，剪輯要盡可能真實的還原現(xiàn)場情形，如同觀眾親自見證了影片敘述的事件一樣，具有身臨其境的感覺。

羅伯特·德魯?shù)热藢⑦@套拍攝手法總結如下：“選擇熱點事件;把攝制組分開拍攝沖突的不同方面;不干預事件、不加解說詞;在剪輯臺上去創(chuàng)造高潮。”這種拍攝手法是讓沖突雙方同時進行，使兩方不斷地碰撞和交織產生沖突高潮，最后在該高潮過程中決出勝負。這也是一些書籍常常提到的作用力與反作用的二元對抗。

很多紀錄片創(chuàng)作者在拍攝過程了只是注重了直接電影的“不介入”原則，而忽視了直接電影提高影片戲劇化張力的手法，丟棄了“危機結構”和“懸念”的設置。這也是很多紀錄片時間很長，內容很豐富，畫面很美觀，但是影片的總體觀感卻讓人感覺到沉悶乏味，主要原因就在于題材選擇和拍攝手法上缺少相應的技巧，只注重了直接電影的“形”而忽略了直接電影的“髓”。

五、客觀性與公正性

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術的加工和展現(xiàn)，并用事實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的生命是客觀真實，必須保持事實的客觀性。

（一）客觀性

客觀性是紀錄片創(chuàng)作過程中經(jīng)常被提起并且時常爭論不休的話題，在20世紀20年代，出現(xiàn)了兩種紀錄片的拍攝方式，對現(xiàn)實的描摹和對現(xiàn)實的安排，這就造成了紀錄片中“真實”與“虛構”并存的局面。直到20世紀60年代出現(xiàn)“直接電影”拍攝創(chuàng)作思路中的“不介入”原則，似乎又讓人們重新認識到，之前的拍攝創(chuàng)作手法確實對紀錄影片客觀性的保持是存在一定缺陷的。

因此紀錄片的客觀性不僅僅是指拍攝的客體是客觀真實的，影像本身也需要是客觀真實的，也就是說，要避免采用對現(xiàn)實的安排和對現(xiàn)實的描繪這種虛構的創(chuàng)作手法。

（二）公正性

公正性則是指在紀錄片創(chuàng)作過程中，針對矛盾體雙方，導演不能因為個人的主觀判定，而刻意規(guī)避一些有悖于主觀判定事實的展現(xiàn)，應該以中立的姿態(tài)，客觀展現(xiàn)事實真相，維護面對事實真相的公正性，紀錄片人在充滿矛盾的世界中擔負著維護正義的責任。

結束語：一部優(yōu)秀紀錄片的誕生是一個耗時、耗力的艱難創(chuàng)作過程，在拍攝創(chuàng)作是一定要遵循上述要點，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，使影片具有可視性、可欣賞性。

參考文獻：

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