摘 要：新媒體時代，海量又碎片的資訊迷惑大眾觀感，人們青睞直觀、精練的快餐式閱讀。非虛構(gòu)寫作作為一種“反潮流”的新聞寫作范式似乎難以融入快節(jié)奏的時代洪流，由中國知名記者李海鵬領銜的特稿夢之隊——ONE實驗室，成立半年宣告解散，這不禁讓人對非虛構(gòu)寫作的未來感到迷茫。2019年，咪蒙團隊杜撰的《一個寒門狀元之死》引發(fā)眾嘲，再一次將非虛構(gòu)寫作推向風口浪尖。本文圍繞非虛構(gòu)寫作在新聞報道中的應用實踐展開討論，分析新媒體時代非虛構(gòu)寫作的特點及挑戰(zhàn)，旨在探索其發(fā)展的可能性。

關鍵詞：非虛構(gòu)寫作；新聞報道；發(fā)展；前景

中圖分類號：G212.2 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）03-0073-02

一、非虛構(gòu)寫作的概念及發(fā)展現(xiàn)狀

非虛構(gòu)寫作是建立在真實事件的基礎上，采用文學性表現(xiàn)手法加以編碼，從而創(chuàng)作的一種兼具事實與敘事的新聞寫作方式。1995年1月，《中國青年報》首先推出《冰點》專欄，記者開始運用特稿形式記錄小人物的命運；1996年，《華西都市報》成立特稿部；2003年，《南方周末》將記者李海鵬所寫的《舉重冠軍之死》認定是報史上第一篇特稿，并在之后設立了特稿版，從此全面開啟了非虛構(gòu)寫作的新聞實踐。[1]近年來，隨著新媒體技術(shù)的進步，互聯(lián)網(wǎng)為非虛構(gòu)寫作開辟了廣袤的新天地，非虛構(gòu)寫作由線下轉(zhuǎn)至線上，多個公共非虛構(gòu)寫作平臺崛起，成為助力特稿寫作的重要力量，非虛構(gòu)寫作進入一個全新的發(fā)展階段。

非虛構(gòu)寫作存在兩種極端現(xiàn)象，即喜歡的人視若珍寶，不“感冒”的人則不屑一顧。身處“信息爆炸”的時代，大眾來不及一一消化，對信息的態(tài)度，由認知性判斷轉(zhuǎn)變?yōu)闊o意識跟隨，而冗長的非虛構(gòu)作品無法滿足受眾快速捕捉要點的需求。非虛構(gòu)寫作的受眾群體相對小眾，這類群體的文化素養(yǎng)普遍較高，新媒體時代產(chǎn)生的“信息焦慮”加劇了他們對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴望；但同時，好的非虛構(gòu)作品只是鳳毛麟角，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供需失衡，閱讀體驗與閱讀成本不匹配等問題突出。

二、新媒體時代非虛構(gòu)寫作的新聞實踐特點

（一）強調(diào)故事性——非虛構(gòu)寫作的靈魂

講故事這種表達方式一貫以其鮮活的生命力直觸人心，非虛構(gòu)寫作通過運用各種文學手法，實現(xiàn)對時間和空間的調(diào)度，建立文字和影像的蒙太奇，把人物在經(jīng)歷新聞事件時內(nèi)心真實的思想情感傳遞出來，客觀全面地將事實呈現(xiàn)給讀者，同時，又使文章具備了一則故事的美感，注重戲劇性沖突，情節(jié)曲折起伏，人物個性鮮明，給予讀者感官上的體驗、情緒上的刺激和精神上的滿足?！渡倌隁⒛甘录分校稚荷哼\用插敘、倒敘、順敘等手法，大量的人物對話、情景、心理描寫和長短句的交錯運用，使人物表現(xiàn)極富戲劇張力。[1]

（二）注重對事件的深入挖掘

傳統(tǒng)新聞報道習慣依據(jù)事件發(fā)生的先后順序，一板一眼地記錄，交代事實真相；而非虛構(gòu)寫作手法更傾向于藝術(shù)性地加工、處理、再呈現(xiàn)，重視對話、環(huán)境描寫和心理刻畫，適當?shù)匕l(fā)揮想象力，將各個場景、畫面串聯(lián)組合。非虛構(gòu)作品需要作者關照現(xiàn)實生活，了解復雜的公共議題，立足事件，高于事件，跳出泛情懷的敘事，將那些平凡的、日常的、與百姓密切相關的議題放大、重現(xiàn)，讓更多的人理解和反思，更深層次地反映社會現(xiàn)實。

（三）創(chuàng)作主體全民化

隨著移動終端的普及和4G網(wǎng)絡的覆蓋，涌現(xiàn)出一系列優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作平臺，如“地平線”“谷雨實驗室”“全民故事計劃”“人間”等。非虛構(gòu)寫作的主體突破了職業(yè)記者和專欄作家的圈層局限，人人都能成為故事的記錄者。此外，許多高校還開設了非虛構(gòu)寫作課程，業(yè)界也舉辦了多場面向普羅大眾的非虛構(gòu)寫作比賽，非虛構(gòu)寫作已成為全民化的寫作。

（四）敘事形式多媒體化

伴隨技術(shù)升級，敘事形式從單純的文字表達走向文字與圖片、音頻和影像的互動融合，甚至運用虛擬現(xiàn)實技術(shù)給予讀者沉浸式體驗。非虛構(gòu)寫作嘗試創(chuàng)新轉(zhuǎn)型，利用多媒體敘事，多維度感官呈現(xiàn)，探索滿足人們閱讀習慣的最佳表現(xiàn)形式。騰訊新聞出品的多媒體融合報道《生死“器”約》將大數(shù)據(jù)可視化，結(jié)合動圖展示，輔之H5的界面操作形式，生動直觀地觸達受眾。此外，《赴美生子》《觸不到的丈夫》等文均將內(nèi)容與形式融合起來，呈現(xiàn)出別具一格的報道張力。

三、非虛構(gòu)寫作的當下困境與瓶頸

（一）優(yōu)質(zhì)寫手流失，人才儲備不足

一篇優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作新聞作品需要耗費大量的人力、物力、時間成本，不僅前期需要做大量的調(diào)查、采訪工作，還要對信源進行反復的事實核查，對稿件不斷地打磨潤色。一度在國內(nèi)引發(fā)軒然大波的特稿《1986，生死漂流》僅采訪就花了4個月時間。采訪和整理素材極其艱苦，后續(xù)的寫作需要耗費巨大的腦力和體力，投入與回報不成正比，一些優(yōu)秀的特稿寫作者選擇離開。

（二）創(chuàng)作周期漫長與商業(yè)變現(xiàn)的盈利之困

一直以來，囿于盈利，非虛構(gòu)寫作面臨生存寒冬。非虛構(gòu)寫作是一項需要埋頭苦干、潛心創(chuàng)作的工作，由于創(chuàng)作周期過于緩慢，無法適應商業(yè)化的盈利運作模式。資本逐利，投資者無法在短期內(nèi)快速獲利，投資熱情下降，缺乏資本支撐，創(chuàng)作者的積極性受挫，文章質(zhì)量難以保證，非虛構(gòu)作品就愈發(fā)難產(chǎn)，導致惡性循環(huán)。

（三）淺閱讀與長篇幅的割裂

社交媒體切割了人們的閱讀時間和有限精力，快節(jié)奏的生活方式擠壓了人們深度思考的空間，碎片化閱讀成為主流。有人認為新媒體時代的傳播介質(zhì)不適于長篇非虛構(gòu)報道的呈現(xiàn)，在這個注意力稀缺的時代，人們更加缺乏耐心，動輒上萬字的特稿使人望而卻步。

（四）追求文學性與立足真實性的平衡之困

真實感是非虛構(gòu)文學區(qū)別于其他文學樣式最核心的一種閱讀體驗。非虛構(gòu)新聞作品要從事實出發(fā)，實事求是，不能為了寫作而寫作，更不能一味追求文學性而忽視真實性。不僅要符合主流的社會價值觀，更要把握受眾的心理，尋找最佳的故事切入點和人物閃光點，權(quán)衡選題的社會意義和報道價值。已解散的ONE實驗室曾專門設立事實核查員一職，以保證稿件的真實性。2019年，咪蒙團隊杜撰的《一個寒門狀元之死》先是被廣泛轉(zhuǎn)發(fā)，產(chǎn)生“10萬+”閱讀量，后經(jīng)新聞反轉(zhuǎn)，證實造假，引發(fā)眾嘲，再一次將非虛構(gòu)寫作推向風口浪尖。

（五）選題的時效性風險

非虛構(gòu)寫作的題材不是瞬時發(fā)生和結(jié)束的動態(tài)事件，而是在時間和空間上具備一定的長度和廣度。這既是因為較長的制作周期，更是為了題材本身有可開掘的余地和可討論的空間，能夠形成話題效應，以達到更好的傳播效益。一篇優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品最終要呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)容動人、邏輯嚴謹、立意深遠的效果，就必須不斷修改、打磨。而大眾的注意力是有限的，不能保證隨時間的推移，對某一話題的關注度依舊如初，社會主流議程也會在一定程度上分散公眾的注意力和好奇心。

（六）非虛構(gòu)寫作的新聞倫理問題

過于細致、全面的采訪會不會對事件主人公及其家庭造成二次傷害？文章發(fā)表后會引發(fā)怎樣的社會輿論，是否會給主人公帶來過度關注，干擾正常生活？作者投入的主觀情感尺度的把握會不會阻礙讀者的獨立判斷和思考？這往往需要作者苦下一番功夫回避敏感話題。因此，非虛構(gòu)寫作十分考驗作者的專業(yè)度。

四、非虛構(gòu)寫作的前景展望

（一）堅持“內(nèi)容為王”，好故事總會有人買單

越是急功近利的浮躁時代，越是需要讓人沉淀踏實的秤砣。非虛構(gòu)寫作為人們提供了一種審視現(xiàn)實、洞察社會的渠道，是受眾碎片化信息狂歡后的理性回歸。面對新媒體時代受眾精神層面的疲倦和空虛，非虛構(gòu)寫作具有無可替代的分量。

非虛構(gòu)寫作的魅力不會隨著新媒體時代的到來而消亡，反而更加彌足珍貴。正如《每日人物》在發(fā)刊詞寫道：“內(nèi)容的寒冬還是春天，不過是氣候變化。在變化中，堅持內(nèi)心的核，才能對得起這波濤洶涌的巨變?！焙玫膱蟮?、好的故事永遠不缺乏讀者、不缺乏市場。[2]只有堅持優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，同時積極探索多元化盈利渠道，才能寫就廣泛且具有持久影響力的非虛構(gòu)作品。

（二）影視IP改編權(quán)變現(xiàn)，打造非虛構(gòu)作品文化產(chǎn)業(yè)鏈

近年來，越發(fā)火爆的影視市場為非虛構(gòu)作品的變現(xiàn)提供了契機，《太平洋大逃殺親歷者自述》《生死巴丹吉林》等話題性作品均以高價賣出了影視版權(quán)，非虛構(gòu)寫作正逐漸與資本市場接軌。投資方看中的是非虛構(gòu)作品蘊含的新聞價值和人文情懷。非虛構(gòu)作品無論是在邏輯嚴密程度上，還是在戲劇性和表現(xiàn)力上，都接近一個完整的劇本。電影《我不是藥神》就是從非虛構(gòu)故事改編而來。有了高品質(zhì)的內(nèi)容，非虛構(gòu)寫作者還需要進一步強化版權(quán)意識，延展內(nèi)容付費產(chǎn)業(yè)鏈，打造書籍出版物、影視劇等多類文化產(chǎn)品，挖掘原創(chuàng)作品的衍生價值。

（三）大時代之下著眼小格局，增強跨學科傳播能力

這是一個不缺素材的時代，而是缺乏對生活細致入微的觀察，以小見大是人民群眾最喜聞樂見的題材風格，只有“接地氣”的表述，才能反映時代變遷在個體命運中的深深烙印。物質(zhì)與科技如夜空焰火般絢爛的當下，驅(qū)使我們更關注自身存在的狀況，來自社會各個階層的寫作主體，用文字刻畫出大時代里的小人物群像，個體書寫的“小”，折射出大意義。同時，也要注重發(fā)揮多學科的聯(lián)動，擴大傳播優(yōu)勢。

五、結(jié)語

非虛構(gòu)寫作走過野蠻生長期，整個行業(yè)的探索經(jīng)歷了突進，逐漸轉(zhuǎn)入新的探索周期。真實故事計劃創(chuàng)始人雷磊這樣評價：“非虛構(gòu)寫作的力量與內(nèi)核，是用真實打動世界，真實感是非虛構(gòu)內(nèi)容的未來去路。”非虛構(gòu)作品是新聞報道類型中的一股清流，給人以審美感受。新媒體環(huán)境下，一切歸零，競爭重回起跑線，對非虛構(gòu)寫作而言既是挑戰(zhàn)也是契機。未來非虛構(gòu)寫作的發(fā)展要在堅持真實感和文學性的內(nèi)核之上，重視優(yōu)質(zhì)內(nèi)容把關，積極探索多樣化的傳播途徑，拓展多元盈利渠道，打造非虛構(gòu)作品文化產(chǎn)業(yè)鏈。物質(zhì)的豐厚無法取代精神的貧瘠，好故事總會有人買單，相信非虛構(gòu)這一寫作形式在市場浪潮中會煥發(fā)新面貌，迸發(fā)新活力。

參考文獻：

[1] 周逵，顧小雨.非虛構(gòu)寫作的新聞實踐與敘事特點[J].新聞與寫作，2016（12）：83-86.

[2] 曾潤喜，王倩.從傳統(tǒng)特稿到非虛構(gòu)寫作：新媒體時代特稿的發(fā)展現(xiàn)狀與未來[J].新聞界，2017（02）：29-33.

作者簡介：張雅婷（1997—），女，山東煙臺人，魯東大學新聞與傳播專業(yè)碩士在讀，從事新媒體研究。