摘要：朱塞佩.托納多雷導(dǎo)演的《西西里的美麗傳說》作為意大利新現(xiàn)實主義的代表作品，揭示丑惡的人性。影片用特寫展現(xiàn)瑪蓮娜獨(dú)特的女性魅力、揭示了她內(nèi)心的真實情感，暗示其悲劇結(jié)尾。遠(yuǎn)景運(yùn)用隱喻意味。別處心裁運(yùn)用主客觀視角結(jié)合的拍攝手法進(jìn)行敘述，主觀鏡頭增強(qiáng)影片的偷窺意味，使瑪蓮娜的人物形象深入人心，也是人物內(nèi)心的真實情感的體現(xiàn)?？陀^鏡頭則具有敘事作用。

關(guān)鍵詞：《西西里的美麗傳說》;特寫;主客觀鏡頭

《西西里的美麗傳說》主要講述了在二戰(zhàn)背景下生活在西西里小鎮(zhèn)上的美麗少婦瑪蓮娜因為其美麗被全鎮(zhèn)的男人癡迷，卻被女人們嫉妒并摧毀的悲劇。是瑪蓮娜的“毀滅史”，也是男孩雷納多的一部“成長史”。影片主要以男孩雷納多的主觀鏡頭拍攝來塑造瑪蓮娜，結(jié)合客觀的鏡頭來見證雷納多的成長。雙重視角的鏡頭豐富了影片內(nèi)容。影片運(yùn)用了大量的特寫和近景展現(xiàn)瑪蓮娜的美麗迷人，具有隱喻意味。加強(qiáng)了故事情節(jié)性和敘事性，奠定了影片的現(xiàn)實寫實風(fēng)格。作為托納多雷“回家三部曲”代表作之一。其主客觀結(jié)合的敘事手法，特寫的運(yùn)用都有著深刻的學(xué)習(xí)研究價值，茲從這部影片分析其鏡像解讀。

一、特寫鏡頭及遠(yuǎn)景的敘事價值

特寫是一部電影中不可或缺的表現(xiàn)手法，用近距離拍攝的方法，把人或物的局部加以放大、強(qiáng)調(diào)。有利于突出導(dǎo)演所要強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)效果，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染。一般采用大量的特寫和近景的時候，故事情節(jié)性和敘事性會加強(qiáng)，增強(qiáng)影片的寫實意味。

（一）特寫鏡頭展現(xiàn)女性魅力

“特寫鏡頭，作為一種景別，在影視藝術(shù)中有著廣泛的應(yīng)用。在具體的應(yīng)用中，拍攝時，特寫的景別通常與鏡頭的運(yùn)動方式相互結(jié)合?！薄?】表現(xiàn)出人物的魅力和形象?！段魑骼锏拿利悅髡f》中運(yùn)用特寫鏡頭配合推移鏡頭拍攝瑪蓮娜梳頭和扣絲襪動作、衣著、容貌、腿、來表現(xiàn)美麗迷人的特點。特寫鏡頭也不止一次給到瑪蓮娜最初纖細(xì)柔軟長發(fā)到徹底“墮落”時性感迷人的紅發(fā)。這些都是女性魅力的獨(dú)特象征，而劇中這些特寫也很好的襯托出瑪蓮娜的嫵媚迷人的特點，刻畫了一個萬千男人心中的美麗女人的形象。

（二）特寫鏡頭揭示人物的內(nèi)心活動

近景拍攝女主最終墮落心如死灰的在眾目睽睽下坐在街道上，周圍的男人們在女主坐下來的瞬間，全部圍過來。女主拿起煙放嘴里時，七八個打著打火機(jī)的手湊過來，特寫抽煙時女主眼睛中閃爍的淚水緩緩流下?！罢缧傺览娪袄碚摷野屠澦f：“電影藝術(shù)的全新表現(xiàn)方法所描繪的不再是海上的颶風(fēng)或火山的爆發(fā)，而可能是以人的眼角里慢慢流出的一滴寂寞的眼淚?！薄?】接著男孩的想象鏡頭拼接出現(xiàn)，打火機(jī)的火變成了男人手中的火把，暗示女主的艱難處境下的痛苦，對男人的諷刺意味。也深深的刻畫了瑪蓮娜內(nèi)心的寂寞與悲傷，被現(xiàn)實所打擊的痛苦，和對未來生活的迷茫和無助。

（三）特寫鏡頭的運(yùn)用具有隱喻的意義

電影開頭特寫小螞蟻慢慢爬入被灼燒而死的鏡頭，蒙太奇的拍攝手法穿插著女主角的梳妝打扮，慢慢進(jìn)入男孩們的視野，暗示女主最終會被現(xiàn)實生活中的男生作為掌中之物，這是瑪蓮娜的“美的原罪”。男生們用放大鏡聚集的太陽光把螞蟻灼燒死，而現(xiàn)實生活中的瑪蓮娜正是聚集了太多男生的目光，招至了小鎮(zhèn)上的女人嫉妒最后以悲劇結(jié)尾。

（四）遠(yuǎn)景營造意境，具有暗示意義

遠(yuǎn)景鏡頭遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，營造出一種寧靜、祥和、深遠(yuǎn)的意境。影片中兩次出現(xiàn)西西里小鎮(zhèn)的大遠(yuǎn)景拍攝，陽光溫柔的撒在小鎮(zhèn)上，營造一種的寧靜祥和的意境，背后卻是暗流涌動，危機(jī)四伏。遠(yuǎn)景拍戰(zhàn)斗機(jī)飛行的畫面，出現(xiàn)了一個巨大的士兵形象，暗示出二戰(zhàn)背景下的西西里小鎮(zhèn)，戰(zhàn)爭的威脅無處不在，也與轟炸后的小鎮(zhèn)與之前平靜祥和的場面進(jìn)行對比，暗示被籠罩在戰(zhàn)爭威脅下的人們艱苦的生活現(xiàn)實，也揭露作者對于戰(zhàn)爭的反對態(tài)度。

二、主觀與客觀視角交替運(yùn)用的不同功用

主觀鏡頭概念：主觀鏡頭是相對于客觀鏡頭形成的一個概念，主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)劇中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。因代表了劇中人物對人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可能使觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。

（一）主觀視角下水平鏡頭配合推移鏡頭，增強(qiáng)主觀意識和偷窺意味

《西西里的美麗傳說》主要是在雷納多主觀視角下以偷窺的方式來刻畫瑪蓮娜，雷納多是整個故事的“見證者”，通過雷納多的主觀鏡頭推動整體故事情節(jié)的發(fā)展。影片運(yùn)用水平鏡頭，與雷納多眼睛同一水平位置上，符合主觀鏡頭下的雷納多眼中所看到的一切，使畫面的“偷窺”意味更加強(qiáng)烈。配合推移鏡頭拍攝隨著男孩的主觀視角通過鏡頭從右到左的推移拍攝，模仿眼睛觀看時的左右掃視。瑪蓮娜形象是在雷納多的主觀鏡視角下豐富。在第一次去瑪蓮娜家門口，鏡頭推移模仿人物眼睛觀看規(guī)律，觀者隨著雷納多的主觀視角從右往左推移，出現(xiàn)大樹，緩緩看到墻和窗戶，最后定格在瑪蓮娜開門的瞬間，給人驚喜的出場方式，眼前一亮的感覺。

（二）隱喻人物內(nèi)心的真實情緒

《西西里的美麗傳說》中雷納多除了暗自偷窺瑪蓮娜，還出現(xiàn)了大量的想象的黑白電影鏡頭，作為雷納多想象的主觀意識鏡頭。主角都是雷納多和瑪蓮娜。表現(xiàn)出男孩對瑪蓮娜的憧憬與熱愛。在刻畫想象中與女主互動時，男孩想象中通常以電影的女主角中的場景出現(xiàn)，由現(xiàn)實生活與想象場景進(jìn)行切換，虛實結(jié)合。也是男主內(nèi)心的真實情緒表達(dá)。在第一次出現(xiàn)黑白電影的想象鏡頭時，雷納多對瑪蓮娜充滿了懷疑，想象的黑白電影鏡頭的場景內(nèi)容也是雷納多甩了瑪蓮娜一巴掌，眼神中充滿了懷疑和不信任，隱喻雷納多內(nèi)心深處的真實情緒。

三、客觀鏡頭的敘事意義。

客觀鏡頭概念：客觀鏡頭又稱中立鏡頭。因為其鏡頭特點不帶有明顯的導(dǎo)演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點。對影片具有交代、陳述和客觀記敘等作用。

如果說主觀鏡頭見證了瑪蓮娜在人性的下的摧毀，那么客觀鏡頭就是見證了雷納多的由一個男孩成長為一個男人的“成長史”。成長需要時間，需要經(jīng)歷，而影片中，客觀視角多采用推移鏡頭的運(yùn)用拍攝雷納多的成長場景，改長褲子和理發(fā)改坐位的故事情節(jié)均暗示男孩的成長。例如因為偷爸爸褲子改長被父親追打的場景，表現(xiàn)了雷納多“成長”的想法開始萌芽。推移鏡頭從后到前，隨著男孩的奔跑鏡頭的追趕由后往前推，增加了緊張的感覺，而后雷納多轉(zhuǎn)頭跑向樓上，鏡頭又從下往上推，隨著人物的運(yùn)動開始運(yùn)動，給觀者聲臨其境的感受。讓我們感受到了父子之間因為“成長”發(fā)生緊張的氣息和矛盾。劇情發(fā)展后期，理發(fā)店的老板會主動要求雷納多坐在成人專坐的凳子上，表現(xiàn)了雷納多已經(jīng)實現(xiàn)成長。

結(jié)語

《西西里的美麗傳說》作為導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的回家三部曲之一，也是世界影片歷史的經(jīng)典之作。通過雷納多主觀視角所偷窺到的一切，來展現(xiàn)一個美麗女人瑪蓮娜在復(fù)雜丑陋人性下的摧毀，影片在展現(xiàn)這一故事的景別構(gòu)成，多采用特寫來豐富人物形象，具有隱喻意味，增強(qiáng)了影片的寫實風(fēng)格。主客觀鏡頭結(jié)合的敘事手法偷窺意味，表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實情緒。來訴說著美麗的西西里小鎮(zhèn)的那段悲劇故事。

參考文獻(xiàn)：

[1]《特寫鏡頭在影視藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用》作者：張?zhí)m 來源期刊：《西部廣播電視》2014年第24期

[2][匈]巴拉茲。貝拉： 《電影美學(xué)》中國電影出版社，2003年9月第2版第18頁]

作者簡介：

羅桂清（2000-）女，漢族，籍貫：湖南郴州，單位：河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2018級本科生，研究方向：美術(shù)學(xué)。