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        閱讀三境界

        2020-09-10 11:23:49陳美
        閱讀時代 2020年5期
        關鍵詞:發(fā)生沖突愚公畢淑敏

        陳美

        畢淑敏讀《海的女兒》,8歲時,傷感于美人魚變成水泡;18歲時,理解了這是一篇寫愛情的童話;28歲時,讀出媽媽對孩子的愛;38歲時,熱衷探討寫作技巧;48歲時,讀出了靈魂,為了尋找靈魂,人魚拋棄了海底“瑰麗豐饒”的物質(zhì)生活,毅然離開親人。其間盡管旅途漫漫,肉體和精神經(jīng)受了“磨礪”和“煎熬”,但她頑強、堅定、永不放棄。安徒生借魚寫人,這正是一種精神的體現(xiàn)。

        隨著年齡的增長,閱歷的豐富,生活角色的轉換,對生活有了“常新”的感悟,畢淑敏將自己讀書和讀人生的感悟完美地結合在了一起。

        這有點像佛理靈性的參悟。宋代禪宗大師青原行思提出參禪的三重境界,閱讀,其實也和它相通(比如溯源導讀法)。

        第一重境界:看山是山,看水是水。

        初讀文本,就是一場心無旁騖的心靈之旅,不深究,不妄想。走馬觀花,朵朵真實、瓣瓣鮮活。初見,山就是山,水就是水,所有況味都是初心。第一重境界是感性而率真的,愛恨喜惡,從不糾結串味?!队薰粕健防飪勺降牡乩砦恢玫淖冞w;《我的叔叔于勒》里菲利普夫婦“盼于勒、贊于勒、見于勒、躲于勒”的自私冷酷;《孔乙己》里那群圍觀哄笑的看客。我們跟著作者一起悲從心起,一起喜出望外,這種刻骨之感,是不容懷疑的真實。

        第二重境界:看山不是山,看水不是水。

        “一只眼睛看文字,另一只眼睛看文字的背后”,把一本書讀厚,走進故事背后,追溯作家生平,解讀創(chuàng)作背景,發(fā)現(xiàn)山不再是山,水不再是水。深讀文本,似走入迷宮,有掙扎和彷徨,有困惑和不解。本我和作者發(fā)生沖突,理想和現(xiàn)實發(fā)生沖突,古典和現(xiàn)代發(fā)生沖突。愚公無限的人力勝過“不加增”的山,這是一種情感與意志。菲利普夫婦的自私冷酷,是因為家境窘迫,還是天生缺少悲憫?孔乙己周遭哄笑的人群,是純屬無聊的消遣,還是幸災樂禍的圍觀?弱者是指身體的孱弱、人格的低劣,還是精神的貧瘠?眾多疑問交織纏繞,似霧里看花,又如水中撈月。仿佛作繭,是為了化蝶。

        第三重境界:看山還是山,看水還是水。

        閱讀之美,還在于尋見人性之光。所以,第三重境界,便是經(jīng)歷了文本反復研討之后的撥云見日。這時,看山還是山,看水還是水。只是這山這水,已不是眼中的山水,而是沉淀為心底的智慧。愚公移山,明擺著不如搬家,說他“子子孫孫無窮匱”理論上的勝利,倒不如說智叟一時的語塞。愚公的勝利不在實踐,而在精神——不但對大自然堅持不懈地斗爭,還在于對世俗之見的不動搖。從這個意義上,這是充滿詩意的。菲利普在優(yōu)雅的法國文化里做了親情的逃兵,其虛張聲勢與棄甲而逃,都緣于生活所迫,乃是人之本性??滓壹旱膰^人群是任何一個時代都有的人性陋習,魯迅用筆做手術刀,試圖做無情的切除,但未必根除得了。

        閱讀就是武陵人進入桃源:“初極狹,才通人。復行數(shù)十步,豁然開朗?!闭窃谶@樣的過程中,我們享受著因不斷暢想、發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造、超越而帶來的種種樂趣。

        (源自“夜光杯”)

        責編:王曉靜

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