摘 要：《瑯琊榜》是海宴同名小說改編的古裝電視劇，該劇一播出便引發(fā)巨大反響?！冬樼鸢瘛分谱鲊乐敗∏樨S富、情節(jié)緊湊、人物刻畫鮮明有特色，服道化精良，為國內(nèi)的古裝劇翻開了新的篇章。本文就《瑯琊榜》中的多元人物矛盾設(shè)置展開分析。首先為矛盾對立定義，其次從人與人的矛盾、梅長蘇與環(huán)境的矛盾、梅長蘇與自身的矛盾3個角度分析《瑯琊榜》中的人物矛盾設(shè)置，并結(jié)合劇情分析矛盾的來源、發(fā)展與解決。

關(guān)鍵詞：《瑯琊榜》；人物矛盾；矛盾對立

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2020）05-0126-02

一、何為矛盾對立

各類文學(xué)作品都需要表現(xiàn)矛盾對立，戲劇要求在有限的空間和時間里反映更尖銳的矛盾沖突。戲劇作為電視劇產(chǎn)生前的母體，與電視劇擁有某些共同的特質(zhì)。沒有矛盾對立就沒有戲劇，也就沒有電視劇。矛盾沖突是戲劇藝術(shù)與生俱來的美學(xué)特征。[1]

矛盾對立是構(gòu)成情節(jié)的基本內(nèi)容，是情節(jié)的基礎(chǔ)和動力，是一種展現(xiàn)人與人、人與環(huán)境、人與個人內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式，從矛盾對立中可以展現(xiàn)出人物的性格和劇作主題。沒有矛盾對立就沒有情節(jié)，沒有情節(jié)就不能更好地塑造人物、揭示主題。因此，矛盾對立是構(gòu)成電視劇情節(jié)的重要元素之一。

二、《瑯琊榜》中矛盾對立分析

《瑯琊榜》除設(shè)計周密的故事情節(jié)和豐滿的人物形象外，劇作者在劇中設(shè)置了異常精彩的人物矛盾對立，要想在劇作中創(chuàng)造典型，則必須表現(xiàn)矛盾斗爭，而且是尖銳又復(fù)雜的矛盾。[2]

電視劇的矛盾對立一般是指反映在電視劇中的人物與其對立面之間的矛盾和斗爭，包括人與人的矛盾、人與環(huán)境的矛盾、人物自身的矛盾對立。

（一）主要矛盾：梅長蘇與環(huán)境的矛盾對立

人與環(huán)境之間的矛盾對立包括自然環(huán)境和社會環(huán)境兩方面。在《瑯琊榜》中，人與自然環(huán)境的對立并無特意渲染，人與社會的對立是本劇中主要的矛盾對立面。社會環(huán)境涵蓋多重因素，若劇目處于古代，則包括朝代、性別、地位等；若處于現(xiàn)代，則包括城市、工作等。

梅長蘇與環(huán)境之間的矛盾對立是全部劇集中矛盾對立的基礎(chǔ)，自然也是其他矛盾對立存在的環(huán)境背景和基礎(chǔ)。梅長蘇與環(huán)境之間的矛盾對立主要來源于梅長蘇為林殊身份時的“赤子之心”，暫不論梅長蘇與謝玉、夏江之間存在赤焰軍之仇，單論謝玉身處的朝代，他本身對朝堂和社會產(chǎn)生諸多不良影響，而梅長蘇實則是赤焰軍少帥林殊，本著保家衛(wèi)國、平定大梁之心的他是不允許這種人物存在的。

另外，大梁朝風堪憂。朝中大臣齷齪，良心做事被看作愚蠢，朝堂上下布滿虛偽心機，大小官員為權(quán)勢不擇手段，上下勾結(jié)，只為私人利益。皇帝性情多疑，為了權(quán)力泯滅人性。梅長蘇對靖王的扶持正是為了改變這一朝堂風氣，改變大梁的社會面貌。梅長蘇與大梁社會環(huán)境之間的矛盾使其心系朝野，謀略大局。隨著梅長蘇不斷扳倒朝中昏庸的大臣，將心中的明君靖王推上儲君之位，梅長蘇與環(huán)境之間的矛盾漸漸舒緩。

（二）梅長蘇自身的矛盾對立

電視劇人物自身的矛盾對立以人物的內(nèi)心沖突來呈現(xiàn)，其存在有利于塑造鮮活的人物形象，挖掘深層的人物性格。梅長蘇與自身的矛盾對立來源于他在平反赤焰軍冤案、扳倒謝玉夏江一干人等、扶持靖王之時不得不去傷害的人。心懷報國大志的他只能為了江山太平舍棄這些細枝末節(jié)，但心思細膩的他又對受到傷害的朋友感到無比內(nèi)疚。梅長蘇自身的矛盾沖突表現(xiàn)在第21集，其計謀扳倒謝玉多時，蕭景睿的生日正是最好的時機，可將全部重要人物聚集于寧國侯府，借用宮羽之口使蕭景睿身份大白，使謝卓兩家反目，卓鼎風為保命道出謝玉命他做的若干事情，謝玉因此鋃鐺入獄。然而，扳倒謝玉必然會有附加的傷害，蕭景睿便是梅長蘇扳倒謝玉附加傷害最鮮明的例證。蕭景睿于梅長蘇而言亦兄亦友，此事對蕭景睿打擊極大，但為了扳倒謝玉不得不如此，這種內(nèi)心的痛苦呈現(xiàn)在梅長蘇游離的眼神中。

（三）人與人之間的矛盾對立

電視劇中的情節(jié)和人物關(guān)系均通過不同組合的人與人之間的矛盾對立呈現(xiàn)出來，有性格、觀念、欲望等多種原因形成的對立模式。符合一方幫派利益的事便不符合另一幫派的利益，相互對立的幫派和人物之間勢必存在十分尖銳的矛盾。在《瑯琊榜》中，3組人與人之間的沖突皆為欲望的沖突，分別是梅長蘇與謝玉的矛盾對立、梅長蘇與秦般弱的矛盾對立、太子與譽王的矛盾對立。

1.梅長蘇與謝玉的矛盾對立

此矛盾對立的來源是13年前“赤焰軍叛國”事件，謝玉勾結(jié)夏江偽造聶鋒筆記書寫了赤焰軍叛國的信件，當年的林殊并不知此事的具體細節(jié)，但是謝玉帶兵來到了梅嶺一戰(zhàn)的現(xiàn)場，林殊心知此事與謝玉有關(guān)。

矛盾的發(fā)展與解決于第20集蕭景睿的生日晚宴上。第20集至第22集為《瑯琊榜》中一個至關(guān)重要的高潮點。宮羽代表梅長蘇一方與謝玉發(fā)生直接矛盾，以宮羽彈奏《鳳求凰》為開端引發(fā)長公主落淚，繼而引出當年殺嬰真相及蕭景睿的真實身份。梅長蘇利用此事讓謝卓兩家反目為敵，借卓鼎風之口講出謝玉所做之事，譽王將謝玉關(guān)至天牢。而此事背后真正的矛盾對立面實則是梅長蘇與謝玉。赤焰軍13年前的仇恨一直隱藏于梅長蘇的內(nèi)心，雖此時尚未知曉當年事件的原委，可謝玉確實在謀害赤焰軍罪名之首。謝玉被關(guān)至天牢，宣告梅長蘇與謝玉的矛盾基本告一段落。

2.梅長蘇與秦般弱的矛盾對立

梅長蘇與秦般弱的矛盾對立來源在于雙方是不同皇子的謀士。梅長蘇雖表面和秦般弱一樣都是譽王的謀士，但其實梅長蘇真正扶持的是靖王，譽王只是他為扶持靖王所打的掩護；而秦般弱其實是為了攪亂朝政，為滑族復(fù)仇，兩人都在為自己的利益謀事。

梅長蘇集團下的妙音坊一直對秦般弱的紅袖招處于監(jiān)視狀態(tài)，雙方矛盾的發(fā)展從第22集梅長蘇下令拔除秦般弱在各府的眼線開始。雖然梅長蘇身處暗處，秦般弱不知明確的敵人是誰，但已心生懷疑，且璇璣公主勢力并非如此弱小，安插四姐，利用其美色從童路開始下手調(diào)查。

譽王逼宮失敗之后，秦般弱作為譽王的謀士也就是他的同伙，在逃跑的途中被藺晨和飛流抓獲，至此雙方矛盾得以解決。

3.太子與譽王的矛盾對立

太子的個性帶著幾分懦弱，骨子里透著貪婪和愚蠢，自然不是儲君的最佳人選。譽王陰狠毒辣、虛偽狡詐、充滿心機，一心想謀得皇位，這兩人對于皇位的爭奪可謂拼得你死我活。太子與譽王的矛盾對立的來源實則是對權(quán)勢、皇位的追求。太子方與譽王方的矛盾發(fā)展從首集開始就展露無遺，兩方對比同時代表了越貴妃與皇后的矛盾對立，二人都希望自己可以在將來走上太后的位置。兩人隨劇情的發(fā)展，勢力差距逐漸懸殊，從私炮坊一案到太奶奶去世，靖王表現(xiàn)出色，太子和譽王鷸蚌相爭，靖王漁翁得利，太子逐漸失去皇上的寵愛。太子與譽王的矛盾對立解決于太子歌舞升平后被幽閉于東宮，至此雙方矛盾對立逐漸轉(zhuǎn)化為譽王和靖王的矛盾對立。

《瑯琊榜》中出現(xiàn)的人物之間的矛盾對立不勝枚舉，這些相互交織的人物矛盾對立構(gòu)成了《瑯琊榜》的戲劇性。本劇在故事結(jié)構(gòu)、組織情節(jié)上，通過多元矛盾對立來推動整個劇情的發(fā)展。這些矛盾對立使故事脈絡(luò)清晰，情節(jié)波瀾起伏，吸引著觀眾。

電視劇能激發(fā)觀眾興趣的正是各種多元矛盾的對立，通過不同人物組合之間的矛盾關(guān)系抓住觀眾。分集播放的電視連續(xù)劇，每一集對于各對矛盾的呈現(xiàn)并不完整，雙方矛盾的源起、發(fā)展和解決在集與集之間貫穿，可以吸引觀眾繼續(xù)收看下集，對于早已了解人物之間矛盾的觀眾對他們的矛盾發(fā)展和解決抱有期待，多元矛盾設(shè)置使劇情精彩紛呈。《瑯琊榜》中人與環(huán)境之間、人與人之間的矛盾對立自然又流暢，并且通過劇中的這些矛盾設(shè)置，使觀眾深刻了解了梅長蘇與大梁朝廷、謝玉、夏江、太子、靖王等人物的關(guān)系，劇情在解決矛盾揭開謎團的同時，使觀眾對電視劇的主題有了更準確的把握。

三、結(jié)語

《瑯琊榜》中梅長蘇與環(huán)境的矛盾對立作為主要矛盾貫穿始終，其他矛盾對立作為次要矛盾交錯演繹、輔佐劇情發(fā)展，為觀眾生動地展示了情節(jié)的變化發(fā)展，這些類型的矛盾共同構(gòu)成了一幅華麗的江左梅郎復(fù)仇畫卷。

參考文獻：

[1] 胡安忍.沖突，戲劇之魂——讀黑格爾《美學(xué)》啟示之五[J].當代戲劇，2017（5）：4.

[2] 藝絮.戲劇的典型創(chuàng)造與矛盾沖突[J].陜西戲劇，1984（9）：41.

作者簡介：李木子（1994—），女，河北邢臺人，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院博士研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)，藝術(shù)史。