摘要：本文將從雪景題材出發(fā)，祥細(xì)分析王維的中國(guó)式雪景山水和莫奈的印象派雪景來(lái)發(fā)現(xiàn)各自優(yōu)略，再?gòu)闹袊?guó)雪景山水畫(huà)與西方雪景風(fēng)景的對(duì)比間的找到兩種文化下碰撞出的創(chuàng)新的火花。取中西雪景中的精華加以內(nèi)化，吸收融入自己的創(chuàng)作中，從而達(dá)到中國(guó)雪景山水的當(dāng)代精神。

關(guān)鍵詞：雪景山水;雪景風(fēng)景;創(chuàng)新;當(dāng)代

論及雪景，筆者腦中瞬間浮現(xiàn)的一是范寬的巜雪景寒林圖》，二是王維的巜雪溪圖》，再是莫奈各種陽(yáng)光下的雪中小屋和草堆。想想竟是各有伯仲，不分上下，細(xì)想便已了然中國(guó)山水和西方風(fēng)景同時(shí)取材于自然，只是表達(dá)語(yǔ)言不同而已。畫(huà)家感受到的雪本身的美應(yīng)是同源，所以筆者生出好奇，想看看不同文化語(yǔ)境下的不同語(yǔ)言形式所表達(dá)的雪景有何異同，可期能在對(duì)比中從西方的雪景風(fēng)景畫(huà)中汲取養(yǎng)分，找到雪景山水畫(huà)創(chuàng)新的方向。

即是對(duì)比，相對(duì)的統(tǒng)一類型限定范圍是必要的，如若不然問(wèn)題太多篇幅過(guò)大會(huì)難以下手。范寬的畫(huà)多以大開(kāi)景入畫(huà)，寫(xiě)盡重山峻嶺，氣勢(shì)浩蕩。但西畫(huà)由于透視所限一般都開(kāi)小景，所以不適合比較。但王維的雪景小開(kāi)景居多，善用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，如巜江山雪霽圖》，巜雪溪圖》與莫奈的雪景風(fēng)景同中有異，且王維詩(shī)畫(huà)雙絕，常用雪景山水表自身潔白如雪，故甚愛(ài)做雪景，可謂雪景山水畫(huà)的鼻祖，后人多以王維的雪景山水為宗。所以筆者將視角集中到王維的《雪溪圖》和莫奈的《阿讓特伊大街的冬天》兩幅畫(huà)進(jìn)行比較。

由于中國(guó)畫(huà)特殊的繪畫(huà)工具使畫(huà)家在冬天對(duì)景寫(xiě)生難度增加。所以中國(guó)古代畫(huà)家善于目識(shí)心記，將搜盡奇峰打好的草稿，經(jīng)過(guò)提煉取舍經(jīng)理位置，從心源出發(fā)，表達(dá)自我，可以說(shuō)是一種寫(xiě)景的升華。

就如這幅《雪溪圖》雖沒(méi)有按部就班地描繪實(shí)際，但卻通過(guò)三段式構(gòu)圖將雪景以有趣的方式顯現(xiàn)于紙上。平遠(yuǎn)構(gòu)圖的近景，山腳和積雪的巨石遮住了中景的半壁屋舍，拱橋把觀者的視線引像中景中間完整的屋舍。近景的一爭(zhēng)一讓，引出中景的一取一舍。爭(zhēng)讓取舍間把本身靜態(tài)的雪景通過(guò)構(gòu)圖的形式美表達(dá)的生動(dòng)有趣，雖是雪景但不死寂一派傲然雪中的生機(jī)勃勃之氣。遠(yuǎn)景和中景的一帶溪水將兩岸隔開(kāi)空間推遠(yuǎn)，用破墨的染法烘托出兩岸不染塵俗的白雪，即巧妙的連接了中景和遠(yuǎn)景，統(tǒng)一畫(huà)面的同時(shí)又將觀者的視線送向遠(yuǎn)方，給人以更深更廣的空間來(lái)放飛思緒，把觀者帶入到這白茫茫一片真干凈的大地中想象，讓一個(gè)個(gè)不同的觀者和作者一起創(chuàng)造更多新的屬于觀者自己的雪溪圖。

古代畫(huà)論對(duì)四時(shí)之景的研究理論并不少見(jiàn)，筆者認(rèn)為造成這種審美脫節(jié)的主要原因是，當(dāng)代觀者受西方審美觀念和藝術(shù)作品的影響，對(duì)傳統(tǒng)山水中的文化符號(hào)的解讀已經(jīng)淡化，對(duì)符號(hào)解讀的淡化造就了今天觀者的眼睛已經(jīng)不可能像一千多年前的先輩們那樣自由的解讀古代雪景山水了。但我們都知道藝術(shù)的球體說(shuō)，藝術(shù)就是在萌芽，鼎盛，式微，嬗變的一個(gè)個(gè)圓形組成。新的藝術(shù)總是在舊的土壤中生長(zhǎng)發(fā)育而來(lái)。所以面對(duì)舊的雪景我們應(yīng)做到筆墨當(dāng)隨時(shí)代，讓單純的雪景吸收更多的原宿和信息。

對(duì)比王維的雪景，莫奈是印象派的領(lǐng)軍人物，印象派強(qiáng)調(diào)的就是撲捉瞬間的印象，所以筆下的雪景對(duì)時(shí)間的表達(dá)更加游刃有余，如圖一的雪景凌亂瑣碎的筆觸承載了落日的余輝，整本?紫色的基調(diào)表現(xiàn)了另一種不同于王維山水畫(huà)冷逸境界的冬天。這樣的冬天讓我們第一眼看后感到的是一幅夕陽(yáng)斜斜，暖洋洋的冬天，說(shuō)他冷也冷，但是仿佛在那么冷的冬日總有像夕陽(yáng)一樣的地方，比如家在等我們穿過(guò)風(fēng)雪，等著給我們冬日里一個(gè)溫暖休息的地方，所以莫奈的冬是溫暖的冬。

有了如此感受筆者便想細(xì)究原委，先看構(gòu)圖覺(jué)著并無(wú)新意，傳統(tǒng)的焦點(diǎn)透視也不會(huì)有如此功效，至于內(nèi)容也是平淡無(wú)奇。直到開(kāi)始審視莫奈的顏色才茅塞頓開(kāi)，莫奈表達(dá)時(shí)間的秘密就在顏色。細(xì)看畫(huà)中雪，發(fā)現(xiàn)雪并不是純白色的。

近景路兩旁的白雪參雜了土的固有色和夕陽(yáng)的余輝，中景的雪多集中在屋頂，屋頂?shù)念伾珓t只有余輝的暖黃色，因?yàn)槲蓓數(shù)难┦切卵?，未被踩踏過(guò)的，所以處理的比較單純，遠(yuǎn)景則用了與陽(yáng)光成本絕的暖紫色。這種外理是采用了空氣透視法。因?yàn)槎斓目諝庵杏善涫茄┨斓睦渖c陽(yáng)光的暖色融合成了遠(yuǎn)山的一片片曖紫色山脈，此時(shí)遠(yuǎn)景山上的雪也不是白色，是暖紫色。就一張畫(huà)中的白雪有暖黃色，有暖紫色，根據(jù)陽(yáng)光和當(dāng)時(shí)天氣的顏色能很好的表達(dá)出不同時(shí)間的雪景。房屋身上亮黃色的陽(yáng)光和屋頂大面積的高白的雪便一眼看出，此時(shí)是正午陽(yáng)光更加猛烈耀眼。而此時(shí)遠(yuǎn)處的天空一片尉藍(lán)傳達(dá)給我們這是一幅雪后初晴的晴雪天。

從莫奈的雪景中最大的收獲便是光與色，找到了莫奈雪景的秘密，應(yīng)怎樣運(yùn)用才能讓其在雪景山水畫(huà)中發(fā)輝同樣的異彩呢？

經(jīng)過(guò)對(duì)中國(guó)雪景山水畫(huà)和西方印象派雪景風(fēng)景畫(huà)的深度剖析。筆者先總結(jié)一下中外雪景畫(huà)中想要留在自己創(chuàng)作中的原宿。

中國(guó)雪景山水畫(huà)中筆者想保留，構(gòu)圖和留白法。西方印象派雪景風(fēng)景畫(huà)畫(huà)由筆者想保留光與色。

明確了想要保留原宿。接下來(lái)需要思考的便是怎么把這四種原宿自然且洽到好處的放到宣紙上。

首先是構(gòu)圖，雖然傳統(tǒng)的三段式平遠(yuǎn)構(gòu)圖能很好的表現(xiàn)深邃的空間，和冷逸的意境。但就形式而且有點(diǎn)過(guò)舊，不能體現(xiàn)出現(xiàn)代的審美。笪重光的畫(huà)筌中提一到："形勢(shì)崇卑，權(quán)衡大小"，筆者認(rèn)為這句話古為今用仍就很現(xiàn)代。因?yàn)楝F(xiàn)代的構(gòu)圖形式要有鮮明構(gòu)成，平遠(yuǎn)的三段式構(gòu)圖成然就顯得太平淡，沒(méi)有突出的大勢(shì)，所以我想在平遠(yuǎn)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，通過(guò)權(quán)衡大小，找到構(gòu)圖中的崇卑，讓崇更突出，卑更弱化。把構(gòu)圖中的爭(zhēng)讓通過(guò)推敲做到極至從而找到穩(wěn)定統(tǒng)一且大勢(shì)明確突出的現(xiàn)代化構(gòu)圖形式。

其次是留白法，留白法雖能突出雪的白，但此種白信息量太少，沒(méi)有印象派的雪景那樣在白中能體現(xiàn)晨昏，風(fēng)雪，晴雪的變化。所以在傳統(tǒng)的留白法中，想介入顏色，讓雪景山水畫(huà)中可能有更多的信息量，從而讓現(xiàn)代觀者能在山水畫(huà)中獲得更多的信息，讓觀者更深刻的體悟到作者想表達(dá)的情感和意境，讓作品更好的成為觀者和作者勾通的橋梁。

最后是光的問(wèn)題，由于國(guó)畫(huà)的工具所限，無(wú)法像莫奈那樣把豐富的亮色一遍遍厚疊加到紙上，國(guó)畫(huà)畫(huà)亮只能留，用墨擠出亮光來(lái)。但擠出的亮光有時(shí)太刻板沒(méi)有生機(jī)，所以我開(kāi)始尋找材料以圖解決光的問(wèn)題，直至接觸了冰雪畫(huà)家余志學(xué)，才找到了解決的辦法。，眾所周知國(guó)要的調(diào)合劑是水，水的加入可以讓墨有五色，但要想讓水表現(xiàn)光感卻不是很容易，所以余志學(xué)巧妙的運(yùn)用礬水作新型調(diào)合劑。墨和礬水相遇后會(huì)留下一條白邊，白邊又可通過(guò)礬水和清水的相互滲透產(chǎn)生變化，這樣就能得到靈活且可控制的水痕，水痕的運(yùn)用能有效的表達(dá)光感。從而讓雪景山水畫(huà)也能擁有印象派般耀眼燦爛的光感。

分別通過(guò)對(duì)《雪溪圖》和《阿讓特伊大街的冬天》系列作品的圖像分析，得出中西雪景繪畫(huà)中的優(yōu)缺，橫向?qū)Ρ葍烧邇?yōu)缺后得出三點(diǎn)創(chuàng)作方向。一是用突顯大勢(shì)的更具現(xiàn)代感的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖建構(gòu)雪景山水形式美;二是在留白法的基礎(chǔ)上吸納印象派的色彩讓雪景山水畫(huà)擁有更豐富的表達(dá)語(yǔ)言。三是通過(guò)礬水加清水為調(diào)合劑的技法改良，從而能有表達(dá)耀眼陽(yáng)光的能力。文未筆者明了一理：中西繪畫(huà)是在各自的文化語(yǔ)境下產(chǎn)生自然會(huì)有各種不同的方面，但我們不能面片的評(píng)論優(yōu)略，應(yīng)該分別站在你各自的立場(chǎng)去分析各自存在的優(yōu)缺，再融合不同文化下的繪畫(huà)表達(dá)，從而發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，積極的用符合本民族文化的方式提升作品的表達(dá)能力，如此才能在比較中成長(zhǎng)，才能適應(yīng)信息爆炸，全球一體化的當(dāng)下。

作者簡(jiǎn)介：

郭毅敏，性別-出生年：女（1990-），籍貫到市：內(nèi)蒙古呼和浩特市，民族：漢，職稱：無(wú)? 學(xué)歷：在讀研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)中國(guó)山水畫(huà)方向，單位名稱： 天津師范大學(xué)，單位所在省市： 天津市西青區(qū)精武鎮(zhèn)天津師范。