小小

張大千，四川省內(nèi)江縣人，名正權(quán)，字大千，別號大千居士。中國潑墨畫家，書法家。20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。

荷，出淤泥而不染，濯（zhuó）清漣而不妖。北宋周敦頤的《愛蓮說》可以說是把對荷的熱愛與贊美發(fā)揮得淋漓盡致。荷自古以來深受人們的喜愛，愛荷、寫荷、畫荷者非常多。

畫荷影響較大者，清代有八大山人朱耷（d?。?、石濤等。在中國畫荷史上，張大千可堪稱是自八大山人、石濤以來中國百年第一畫荷大家。他筆下的荷花落落大方，雅俗共賞。

早年家世

1899年，張大千出生于四川內(nèi)江一戶人家里，年少時家境貧寒。張大千的母親曾友貞是內(nèi)江有名的繡花女，擅長刺繡和剪紙，在當?shù)仡H有名氣，被人稱作“張繡花”。張大千最早的藝術(shù)熏陶來自母親。張家兄妹都有繪畫天賦。兒時，張大千跟隨母親學(xué)畫，后來跟隨二哥張善孖（zī）、大姐張瓊枝學(xué)習(xí)。

張大千在《我的家世》一文中說：“我記不得什么時候開始學(xué)畫，人家說我九歲業(yè)繪事，由于先母能畫，兄弟們都會畫，尤以家姊瓊枝得益教慈甚多，她畫得最好的是花卉，我小時候多由大姊教導(dǎo)。” 這位張大千口中的大姐瓊枝不僅教他繪畫，也是母親的好幫手，做女紅，描刺繡。在大姐瓊枝的指導(dǎo)下，張大千畫技進步很快，開始畫一些花卉、人物，并打下了良好的繪畫基礎(chǔ)。

藝術(shù)生涯

為了學(xué)到更多的知識和繪畫技藝，張大千16歲時便進入重慶“求精中學(xué)”，兩年后又與二哥張善孖一道赴日本留學(xué)，在日本學(xué)習(xí)染織技術(shù)兼攻繪畫技藝。從日本回來后，張大千便投拜于上海著名學(xué)者、書法家曾熙、李瑞清門下學(xué)習(xí)。1925年，年僅26歲的張大千在上海舉辦了平生首次個人展覽，獲得巨大成功，令上海書畫界人士稱奇不已，也給了他巨大的精神鼓勵，為他立足畫壇、走上職業(yè)畫家道路奠定了基礎(chǔ)。

張大千的藝術(shù)生涯和繪畫風格，經(jīng)歷了三個階段：40歲前“以古人為師”。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，惟妙惟肖，也由此邁出了他繪畫的第一步。40歲至60歲，張大千以自然為師，幾乎走遍了中國的名山大川，又向石窟藝術(shù)和民間藝術(shù)學(xué)習(xí)，尤其是自1941年起在敦煌三年，臨摹了歷代壁畫。60歲后在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上，獨創(chuàng)潑彩畫法，那種墨彩輝映的效果使他的繪畫藝術(shù)在深厚的古典藝術(shù)底蘊中獨具氣息。

荷花情緣

張大千從青年到晚年，始終未停止過畫荷。他自己常說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會厭倦！”究其根源，有以下兩點：

首先，與他的個性有密切關(guān)系。荷花被視為高潔人格的象征物，并由此引伸出“清雅不俗、隱逸絕塵”等多層含義。這與張大千“歷經(jīng)多亂的世局，而不向世俗低頭”的倔強個性相吻合。

其次，與他的繪畫理念有關(guān)。張大千認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨之基本功”。他在35歲時作的《金荷》被法國政府購買收藏，對此徐悲鴻曾說：“張大千的荷花，為國人臉上增色?！睆埓笄г跀?shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過不斷的探索和努力，使“大千荷”在中國美術(shù)史上有著特殊的地位。

張大千不但愛畫荷，也愛種荷。他年輕時住在蘇州，庭院里的一池荷花成了他寫生的好素材。33歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中又肥又大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。張大千愛荷花的出淤泥而不染，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時常走進他的畫面。

他認為，荷花最難下手的部分不是花，而是荷桿。他通過長期觀察，捕捉荷花的特征和瞬間的動態(tài)，用他獨特的審美和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機勃勃。

張大千是中國二十世紀最有影響力的藝術(shù)大師之一。著名畫家劉大為說：“張大千對傳統(tǒng)中國山水畫有了一個推進，一個提升，或者是個人的拓展創(chuàng)新，總之是影響了一代人的?！比缃瘢髱熞呀?jīng)離去近三十多年，隨著時間推移，張大千和他的繪畫將永遠鐫刻在中國繪畫歷史的記錄冊里，被后人觀賞，獲得美的感動。