景作人

成都是天府之國(guó)，音樂(lè)藝術(shù)熱地。著名的“蓉城之秋”成都國(guó)際音樂(lè)季，至今已在這里落戶26個(gè)春秋。在這26個(gè)春秋里，不知有多少精美的藝術(shù)作品和藝術(shù)表演閃亮登場(chǎng)，激動(dòng)人心的掌聲、歌聲和歡呼聲，至今還在人們的腦海中翻滾如初。

2020年伊始，新型冠狀病毒肺炎疫情橫行肆虐，然而成都人民卻沒(méi)有忘記“蓉城之秋”這個(gè)藝術(shù)節(jié)日。疫情穩(wěn)定之后，由四川省文化和旅游廳、成都市音樂(lè)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)導(dǎo)小組指導(dǎo)，成都市文化廣電旅游局、成都市音樂(lè)影視產(chǎn)業(yè)推動(dòng)辦公室主辦，成都商報(bào)承辦的第26屆“蓉城之秋”成都國(guó)際音樂(lè)季，于9月15日在成都城市音樂(lè)廳隆重開(kāi)幕，為期兩個(gè)半月的國(guó)際音樂(lè)季也自此開(kāi)始。

我早就知曉“蓉城之秋”的歷史，故而對(duì)它的歷屆舉辦充滿著期望。本來(lái)已經(jīng)預(yù)測(cè)今年因疫情原因舉辦的希望不大，沒(méi)想到四川省相關(guān)部門(mén)如此敬業(yè)，竟然在這樣倉(cāng)促的時(shí)間里推出了全套音樂(lè)季的演出（共有近30場(chǎng)各類(lèi)音樂(lè)會(huì)及歌劇、音樂(lè)劇演出），實(shí)在令我喜出望外。作為音樂(lè)評(píng)論工作者，我深感自身有太多的責(zé)任去評(píng)論和報(bào)道這個(gè)音樂(lè)季，然而受日程影響，我只看了其中的三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，這三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)分別是：大型原創(chuàng)交響合唱《奮進(jìn)新時(shí)代》專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、《從貝多芬出發(fā)—王弢單簧管獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》《城市之光—第26屆“蓉城之秋”閉幕音樂(lè)會(huì)》。

大型原創(chuàng)交響合唱《奮進(jìn)新時(shí)代》是中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)和中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)為慶祝中華人民共和國(guó)成立七十周年，各自委托十余位作曲家和作家共同創(chuàng)作完成的一部巨作。這部作品的結(jié)構(gòu)十分龐大（序+三個(gè)樂(lè)章+尾聲），演出陣容以交響樂(lè)團(tuán)、混聲合唱團(tuán)加十余位獨(dú)唱、重唱演員組成。該作品于2019年在北京首演，贏得了廣大觀眾的熱烈反響。本次入選“蓉城之秋”音樂(lè)季，該作品再一次掀起狂潮，在成都這個(gè)“音樂(lè)之都”大獲成功。

10月23日晚8點(diǎn)，《奮進(jìn)新時(shí)代》專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在成都城市音樂(lè)廳隆重上演。成都交響樂(lè)團(tuán)、貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)、中央音樂(lè)學(xué)院合唱團(tuán)、愛(ài)樂(lè)男聲合唱團(tuán)、華僑城-成都大學(xué)生合唱團(tuán)聯(lián)合參演，王宏偉、王麗達(dá)、王傳亮、楊小勇、龔爽、周曉琳、薛浩垠、徐森、陳淼等歌唱家加盟演出，著名指揮家張國(guó)勇執(zhí)棒指揮。

這是一部帶有綜合性特點(diǎn)的大型交響音樂(lè)，其中聲樂(lè)占主要部分。全曲的三個(gè)樂(lè)章分別用音樂(lè)展現(xiàn)了新時(shí)代的三個(gè)階段，即新時(shí)代的腳步、新時(shí)代的榮光、新時(shí)代的奮斗。序曲采用混聲合唱形式，以朱海作詞、胡堯作曲的《祖國(guó)的道路》為開(kāi)場(chǎng)。尾聲采用男女領(lǐng)唱加混聲合唱的形式，以王曉嶺作詞、印青作曲的《新時(shí)代的光芒》為結(jié)束。

《奮進(jìn)新時(shí)代》的第一樂(lè)章和第三樂(lè)章采用了交響合唱形式，第二樂(lè)章采用了交響詩(shī)形式，疊加在一起，呈現(xiàn)出的是交響套曲式的整體結(jié)構(gòu)。而在一、三樂(lè)章之內(nèi)，則有著組歌、表演唱和清唱?jiǎng)〉刃问降暮圹E，根據(jù)歌唱內(nèi)容的不同，它們不斷變換方式，借以烘托出偉大的主題，繼而達(dá)到強(qiáng)烈的歌頌式戲劇效果。

《奮進(jìn)新時(shí)代》由13位作曲家共同創(chuàng)作，其中除關(guān)峽以管弦樂(lè)形式獨(dú)立完成了第二樂(lè)章“新時(shí)代的榮光”外，其余都以各種不同風(fēng)格和形式的歌曲作為主線，并配以交響式的樂(lè)隊(duì)音樂(lè)，借以達(dá)到震撼的史詩(shī)效果。在這部充滿時(shí)代熱情和思想正能量的作品中，每一首歌曲都達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義和理想主義的高度，作曲家通過(guò)音樂(lè)，將當(dāng)今祖國(guó)一切偉大的變化及全民步入新時(shí)代后的幸福生活統(tǒng)統(tǒng)展現(xiàn)出來(lái)，而歌唱家則以高亢美麗的歌喉，唱出了億萬(wàn)人民激動(dòng)熱烈的心聲（如王麗達(dá)演唱的《奮斗才有幸福來(lái)》，王宏偉演唱的《一個(gè)都不能少》，周曉琳、薛浩垠演唱的《新時(shí)代的光芒》等）。

當(dāng)晚，兩大交響樂(lè)團(tuán)、三大合唱團(tuán)在張國(guó)勇的激情指揮下，演繹出了整齊劃一、排山倒海的氣勢(shì)，他們的樂(lè)器和歌喉所發(fā)出的聲音，似號(hào)角一般響亮，似雷霆一般震撼。當(dāng)交響合唱的尾聲高潮到來(lái)時(shí)，全體演奏員和歌唱家都發(fā)揮出了所有的能量，將奮進(jìn)新時(shí)代的理想烘托到了頂點(diǎn)，偉大的新時(shí)代光芒瞬間照亮舞臺(tái)，浸入到人們熾熱的胸懷之中。

在這場(chǎng)振奮人心的音樂(lè)會(huì)結(jié)束后的第二天，同一個(gè)音樂(lè)廳又舉行了另外一場(chǎng)意義和看點(diǎn)完全不同的音樂(lè)會(huì)。由于今年是“樂(lè)圣”貝多芬誕辰250周年，故世界各地都在舉行不同的紀(jì)念音樂(lè)會(huì)。“蓉城之秋”也不例外，除了音樂(lè)季中的貝多芬交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)外，24日晚又舉行了《從貝多芬出發(fā)—王弢單簧管獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)》。

王弢是中央音樂(lè)學(xué)院?jiǎn)位晒芙淌?，碩士生導(dǎo)師，蜚聲中外的單簧管演奏家。他出生于成都，是典型的川蜀子弟，此次為“蓉城之秋”效力，可謂是對(duì)家鄉(xiāng)音樂(lè)事業(yè)的一次真誠(chéng)奉獻(xiàn)。

當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)上，王弢與鋼琴家沈通合作，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾演奏了貝多芬、舒伯特、肖邦、弗雷、德彪西、埃爾加、皮亞佐拉等作曲家的作品。這些曲目涉及古典、浪漫、印象、現(xiàn)代等風(fēng)格，從作品的選擇上看，這是一場(chǎng)硬碰硬的、展示實(shí)力的音樂(lè)會(huì)。

貝多芬《F大調(diào)春天奏鳴曲》本是小提琴與鋼琴演奏的作品，用單簧管來(lái)演奏我還是第一次聽(tīng)。然而奇怪的是，王濤的現(xiàn)場(chǎng)演奏卻令我感覺(jué)非常舒適，好像這部作品是專(zhuān)門(mén)為單簧管寫(xiě)的一樣，音樂(lè)顯得十分自然，且很適合于單簧管的音色。

記得我初識(shí)王弢時(shí)，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是擅長(zhǎng)演奏現(xiàn)代作品，尤其是爵士音樂(lè)。記得我第一次聽(tīng)他的演奏，曲目也是一首現(xiàn)代的單簧管協(xié)奏曲，故在我的潛意識(shí)中，王弢是一位非常時(shí)髦的現(xiàn)代管樂(lè)演奏家。 然而本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)卻令我顛覆了認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲矣H耳聆聽(tīng)到王弢嚴(yán)謹(jǐn)而富有功力的古典音樂(lè)演奏?！禙大調(diào)春天奏鳴曲》是一首結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、曲風(fēng)浪漫的作品，曲中有很多流動(dòng)的旋律，似山間的清泉在春天的陽(yáng)光下流淌，細(xì)膩、潔凈而又純粹。以往小提琴的演奏宛如黃鶯的歌唱，而王弢的單簧管卻似杜鵑的鳴翠，樂(lè)聲中充滿著溫馨而又柔美的情感。

《F大調(diào)春天奏鳴曲》有四個(gè)樂(lè)章，完整地演奏是很難的，很多樂(lè)句對(duì)于單簧管來(lái)說(shuō)比較費(fèi)力（音域、氣息），然而王弢當(dāng)晚的演奏卻很令人放心，即便略有微瑕，但總體給人的感覺(jué)卻非常順暢，與鋼琴的配合亦很默契。尤其是三、四樂(lè)章，輕巧的“遲到雨滴”效果（三樂(lè)章）和熱情的歌唱效果（四樂(lè)章）表現(xiàn)得十分自然，感人至深。

與別人的觀察點(diǎn)不同，在全場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，我特別喜歡王弢演奏的浪漫抒情小品，最典型的是舒伯特的《圣母頌》和肖邦的《夜曲》，這兩首樂(lè)曲，王弢演奏得非常動(dòng)人，他用單簧管將深沉悠幻的浪漫情感表達(dá)至深，瞬間令人陷入到一種虔誠(chéng)與期待的抒情境界中。

下半場(chǎng)王弢演奏了亞歷山大·羅森布拉特改編的《卡門(mén)主題幻想曲》，這是一首以現(xiàn)代節(jié)奏（爵士）和現(xiàn)代樂(lè)風(fēng)重新組合的《卡門(mén)》，樂(lè)曲風(fēng)格怪異，技巧艱難復(fù)雜，對(duì)于演奏家來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的考驗(yàn)。然而王弢卻并不在乎，因?yàn)檫@樣的曲子正好是他的長(zhǎng)項(xiàng)。當(dāng)晚他發(fā)揮了單簧管的傳統(tǒng)技能和現(xiàn)代技能，整首樂(lè)曲演奏得生動(dòng)流暢，渾然一體。其中現(xiàn)代色彩的快速經(jīng)過(guò)句與爵士味道的滑音，使人感到十分新穎與刺激，大段快速技巧段落演奏得干凈利索，再加上音區(qū)的不斷轉(zhuǎn)換，給人們帶來(lái)了一種上下翻覆、浪蕩不羈的感覺(jué)，其實(shí)這也正是卡門(mén)的個(gè)性。

音樂(lè)會(huì)上，王弢還演奏了阿根廷作曲家皮亞佐拉的《遺忘》，這是一首憂傷的探戈、思念的探戈，曲中有著絲絲抑郁的寡歡，散發(fā)著淡淡的情思。除了深情之外，王弢的演奏還有著內(nèi)在的“淚滴”效果，其濃郁憂傷的音色，給觀眾帶來(lái)了一種心靈上的震顫。

此外，德彪西的《木偶的步態(tài)舞》、弗雷的《悲歌》、埃爾加的《愛(ài)的禮贊》、英國(guó)民謠《綠袖子》以及里姆斯基-科薩科夫的《野蜂飛舞》，亦是王弢在音樂(lè)會(huì)上的演奏曲目。在演奏這些作品時(shí)，王弢展現(xiàn)出了多重風(fēng)格的駕馭能力，他不僅將浪漫的抒情發(fā)揮了出來(lái)（埃爾加《愛(ài)的禮贊》，弗雷《悲歌》英國(guó)民歌《綠袖子》），還將印象的神態(tài)瞬間（德彪西《木偶的步態(tài)舞）和輝煌絢爛的技巧（里姆斯基-科薩科夫《野蜂飛舞》）展現(xiàn)殆盡。

通過(guò)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，我對(duì)這位青年演奏家的了解更加清晰了，過(guò)去只覺(jué)得他是一位“現(xiàn)代派帥哥”，此次一聽(tīng)，才覺(jué)得他功力深厚，風(fēng)格全面，不愧是一位實(shí)力派的演奏家。

看完王弢的單簧管獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，我因日程安排暫時(shí)離開(kāi)，直到12月2號(hào)才又趕回成都，并觀看了當(dāng)天晚上舉行的“蓉城之秋”閉幕音樂(lè)會(huì)。

這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)同樣進(jìn)行了精心而充分的準(zhǔn)備，音樂(lè)會(huì)一開(kāi)場(chǎng)，由成都樂(lè)團(tuán)和四川音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)合組成的龐大樂(lè)團(tuán)在中央歌劇院著名指揮家許知俊的指揮下，演奏了《奮進(jìn)新時(shí)代》的第二樂(lè)章“新時(shí)代的榮光”。剎那間，觀眾被帶入到了一種莊嚴(yán)、肅穆的氣氛之中。

接下來(lái)，川籍著名作曲家敖昌群《國(guó)家力量》的旋律響徹在大廳之中，這部交響合唱（音樂(lè)會(huì)演奏的是片段）的宏偉氣勢(shì)壯觀之極，讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾聽(tīng)后均感覺(jué)到了一種精神上的震撼。

本場(chǎng)閉幕音樂(lè)會(huì)的曲目體裁很廣泛，聲樂(lè)、器樂(lè)作品都很突出，且演唱、演奏的風(fēng)格十分豐富。開(kāi)場(chǎng)序曲結(jié)束后，2019年金鐘獎(jiǎng)民族唱法第一名的獲得者馬小明，在音樂(lè)會(huì)上激情演唱了電影歌曲《懷念戰(zhàn)友》，他的演唱有些新派，加強(qiáng)了抒情的細(xì)膩和音色的變化，強(qiáng)調(diào)了曲調(diào)的婉轉(zhuǎn)，但質(zhì)樸與氣魄比之老歌唱家稍顯不足，看來(lái)兩代歌唱家對(duì)傳統(tǒng)歌曲的情感理解是不盡相同的。

男高音王傳亮與女高音張文沁合作演唱了意大利作曲家多尼采蒂的歌劇《愛(ài)的甘醇》中的著名二重唱《愛(ài)的靈藥》。

王傳亮的音色非常漂亮，聲音穿透力很強(qiáng)，氣息的支撐效果亦很突出，演唱抒情作品非常悅耳。當(dāng)晚他的演唱幽默而自然，很有質(zhì)樸青年的純粹個(gè)性。只是他的意大利語(yǔ)發(fā)音尚需再純正些，如此定能獲得更好的聲音和更準(zhǔn)確的演唱效果。

張文沁的演唱很有魅力，她聲音位置高，音色亮麗而集中，演唱和表演都相當(dāng)投入。與王傳亮配合，張文沁表現(xiàn)得十分老練，在舞臺(tái)上給人們帶來(lái)了一種真實(shí)感。

青年鋼琴家劉琉是留美的博士，當(dāng)晚在青年指揮家林木森的指揮下，她演奏了郝維亞創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《我的祖國(guó)》第三樂(lè)章《長(zhǎng)江》。劉琉的技術(shù)是嫻熟的，情感也很飽滿，演奏很有氣勢(shì)，很多地方有著男演奏家式的精神氣質(zhì)。尤其當(dāng)《我的祖國(guó)》旋律出現(xiàn)時(shí)，劉琉的抒情性特點(diǎn)被適時(shí)激發(fā)了出來(lái)，伴隨著樂(lè)團(tuán)一浪高過(guò)一浪的音流鋪墊，以華麗的技巧，將整部協(xié)奏曲的高潮推向了頂峰。

著名女高音歌唱家么紅，現(xiàn)已是中央歌劇院的副院長(zhǎng)，當(dāng)晚她充滿豪情地登上舞臺(tái)，高歌了一曲《我愛(ài)你中國(guó)》。么紅是我多年來(lái)的同事，所以我深知她的歌唱功力和藝術(shù)修養(yǎng)?！段覑?ài)你中國(guó)》是她的拿手歌曲，幾十年來(lái)不知演唱過(guò)多少遍。然而當(dāng)晚她的演唱卻著實(shí)令我吃了一驚，她太動(dòng)情了，太專(zhuān)注了，以致在一個(gè)長(zhǎng)音上竟然用弱聲做了無(wú)限延長(zhǎng)，這一處理突出地展現(xiàn)了她的深厚功力。一曲唱罷，么紅受到了觀眾的熱烈歡迎，贏得人們長(zhǎng)時(shí)間的掌聲。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，成立已有兩年之久的成都童聲合唱團(tuán)在交響樂(lè)團(tuán)的伴奏下，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾演唱了英國(guó)民歌《綠袖子》。“成童”的成長(zhǎng)過(guò)程我很了解，近年來(lái)他們走過(guò)了一條艱難刻苦的藝術(shù)之路。當(dāng)晚在音樂(lè)會(huì)上，孩子們一展歌喉，將他們?nèi)粘Ｓ?xùn)練出的優(yōu)異成果展現(xiàn)給了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。一首《綠袖子》從孩子們稚嫩的嗓音中唱出，使人們感受到了由衷的激動(dòng)和喜悅。

當(dāng)晚的音樂(lè)會(huì)上還有很多新鮮的節(jié)目，川音小提琴家王微致和吉他演奏家馬首湛在林木森精準(zhǔn)控制的交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏下，出色地演奏了拉伍雷迪的吉他與小提琴雙協(xié)奏曲《南美組曲》第一樂(lè)章。兩人精湛的技巧及完美的合作，給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)了一種異常豐富的藝術(shù)享受。

此外，兩大交響樂(lè)團(tuán)合在一起為大家演奏了約翰·施特勞斯的《天體樂(lè)聲圓舞曲》及《秋日映芙蓉》。這兩首樂(lè)曲都是樂(lè)團(tuán)演奏的反襯寫(xiě)照，而青年指揮家林木森在其中所起的作用無(wú)疑是相當(dāng)重要的。這位年輕指揮家的最大特點(diǎn)是沉穩(wěn)，在面對(duì)樂(lè)團(tuán)時(shí)總是顯得富有定力，鮮有激情過(guò)剩和慌亂不堪的情況出現(xiàn)。當(dāng)晚樂(lè)團(tuán)演奏的這兩首樂(lè)曲非常恰當(dāng)?shù)胤从吵隽帜旧倪@一特點(diǎn)。

美麗的蓉城秋“藝”濃濃，一場(chǎng)場(chǎng)好戲佳作留在了人們心中。期盼著來(lái)年秋高氣爽，熱愛(ài)音樂(lè)的人們?cè)诘?7屆“蓉城之秋”音樂(lè)盛會(huì)中再次相聚，共同欣賞絕妙的音樂(lè)之聲。