袁月
【摘要】 存在主義作為20世紀(jì)最為重要的哲學(xué)流派之一,深刻地影響了包括文學(xué)和文化在內(nèi)的當(dāng)時(shí)西方社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。本文從20世紀(jì)20至30年代美國(guó)文化中極具代表性的“迷惘的一代”作家中選取了海明威的中篇小說《乞力馬扎羅的雪》作為研究文本,通過研究探尋了存在主義與“迷惘的一代”作家創(chuàng)作之間的關(guān)系,并進(jìn)一步分析了文中故事情節(jié)發(fā)展如何反映了存在主義哲學(xué)中對(duì)人們處于壓抑、困惑的環(huán)境中而選擇自欺和逃避等觀點(diǎn),以及文中主人公的選擇和命運(yùn)如何體現(xiàn)了存在主義自我選擇和承擔(dān)責(zé)任的精神。
【關(guān)鍵詞】 存在主義;《乞力馬扎羅的雪》
【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)15-0016-03
一、存在主義與“迷惘的一代”
1920年代和1930年代是介于第一次世界大戰(zhàn)和大蕭條之間的兩個(gè)十年,這使這一時(shí)期成為一個(gè)獨(dú)特而有趣的時(shí)代。一方面,那一代知識(shí)分子對(duì)愛國(guó)主義和英雄主義的熱情幻滅于殘酷和非人性化的戰(zhàn)爭(zhēng);另一方面,短暫的柯立芝繁榮使美國(guó)人進(jìn)入了追求金錢和社會(huì)地位的時(shí)代,隨之而來的是道德墮落和精神空虛。在這種情況下,“迷惘的一代”誕生了。其中,F(xiàn)·S·菲茨杰拉德(F·S·Fitzgerald)和歐內(nèi)斯特·海明威(Ernest·Hemingway)是這一流派的中流砥柱。
“迷惘的一代”作家詩(shī)人中,不乏第一次世界大戰(zhàn)的親身經(jīng)歷者,因此,他們的作品充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的創(chuàng)傷。因?yàn)闊o法找到任何可以信仰的精神價(jià)值,他們的作品中充斥著身份的虛無感和生存的失落感。然而,盡管他們似乎已經(jīng)失去了對(duì)社會(huì)的認(rèn)同感,但他們也并沒有因此萬念俱灰。他們以自己的方式來反抗荒謬的社會(huì)秩序并恢復(fù)其精神價(jià)值,海明威所善用的“重壓下的風(fēng)度”也由之而來。
“迷惘的一代”的知識(shí)分子將法國(guó)作家的現(xiàn)代主義手法代入了他們的作品中,同時(shí),他們也受到了歐洲存在主義哲學(xué)家的影響,因此他們的作品具有以下基本特征。 首先,“迷惘的一代”的作品具有現(xiàn)代主義的主題,反映了第一次世界大戰(zhàn)后的疏離,孤獨(dú)和絕望的氣氛,深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代人的道德困境。
其次,這些作品也從形式和技巧上展現(xiàn)了現(xiàn)代主義的藝術(shù)特色。許多作品突破了其結(jié)構(gòu)的時(shí)間順序,并運(yùn)用轉(zhuǎn)喻和象征主義來表達(dá)其主題,通常帶有模糊開放的結(jié)尾。
“迷惘的一代”還挑戰(zhàn)了小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)方式,尤其是作品中對(duì)人性的定義。他們小說中的主角大多被描繪成具有扭曲人格和病態(tài)心理的反英雄人物,由此揭示了第一次世界大戰(zhàn)后一代人關(guān)系的疏離,道德的混亂和精神的幻滅。①
在這一點(diǎn)上,“迷惘的一代”的作品展示了存在主義哲學(xué)的思想,即人在世界中“沉淪”的同時(shí)失掉了他的“本真”。存在主義者認(rèn)為每個(gè)人都是自由的,他有自由做出自己的選擇,因此,他也應(yīng)為自己做出的每個(gè)選擇承擔(dān)責(zé)任。
但是,對(duì)于每個(gè)“迷惘的一代”作家來說,他們雖是自由的,并也希望承擔(dān)起反抗當(dāng)時(shí)荒謬的社會(huì)狀況的責(zé)任,現(xiàn)實(shí)卻不可避免地令他們沮喪。任重而道遠(yuǎn),他們卻找不到任何精神價(jià)值可以遵循,因此,這些“為己”的人(Gaarder 1232)②被疏離感和孤獨(dú)感所淹沒,他們的心態(tài)也變得煩躁和焦慮,這在他們的作品的主人公中得到了體現(xiàn)。薩特認(rèn)為,為了擺脫和追求自由相伴而生的異化和焦慮,人們便陷入了自欺欺人的境地(林62),③他們否認(rèn)自己的真情實(shí)感,一味迎合他人。
阿爾伯特·加繆(Albert Camus)還認(rèn)為,由于理想的破滅和對(duì)的現(xiàn)實(shí)的不滿等原因,人們傾向于放棄自我認(rèn)識(shí),陷入單調(diào)和空虛的生活模式(林62)。④由此可見,“迷惘的一代”作家們作品的確受到了存在主義哲學(xué)的影響。
二、哈利與他的自我沉淪:自欺和逃避
哈利是一個(gè)有寫作才華的人。他曾經(jīng)住在孔特雷斯卡普廣場(chǎng)(Place Contrescarpe),“他跟那塊區(qū)域的鄰居混得很熟—那些鄰居都是些窮人?!?⑤哈利喜歡這個(gè)地方,他在這里觀察這些人,琢磨發(fā)生在他們身上的事。“也就是在這里,他開始了自己的寫作生涯。在巴黎,再也沒有一塊比這兒更叫他喜愛的社區(qū)了?!?⑥ “……他目睹了大千世界的千變?nèi)f化……他置身于變化的潮流之中,觀察了變化的過程,有責(zé)任把它寫出來……” ⑦
海明威將哈利的回憶不時(shí)穿插在故事的線性敘事中,在這些回憶中可以發(fā)現(xiàn),哈利的初衷是選擇去與窮人生活在一起并寫下他們的悲歡,不過事與愿違,他逐漸成了他所鄙視的對(duì)象:他又喝又嫖,自甘墮落,用自己的才華換取富有女人的愛和金錢。他本打算做一個(gè)“潛伏在他們國(guó)家的間諜” ⑧, 最終卻自毀前程,再也寫不出好東西了。
是什么導(dǎo)致了哈利的墮落并使他和他初衷的信仰背道而馳?
薩特曾經(jīng)指出,為了擺脫自由及其責(zé)任帶來的壓力,孤獨(dú)和焦慮,人們選擇陷入自欺欺人的狀態(tài)?!翱偸欠穸ㄋ瓉淼臉幼?,而使自己符合于自己的社會(huì)和地位?!?⑨從這個(gè)角度看,哈利的墮落可以被視為一種自欺欺人。哈利參加過一戰(zhàn),親眼目睹過地獄般的悲劇,尸橫遍野,血染大地。戰(zhàn)爭(zhēng)給他留下了痛苦的心理創(chuàng)傷。哈利開始懷疑生命的價(jià)值和戰(zhàn)爭(zhēng)的意義,特別是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)對(duì)于那些從未參加過戰(zhàn)爭(zhēng)的人來說,他們永遠(yuǎn)不會(huì)理解戰(zhàn)爭(zhēng)的含義時(shí)。他覺得自己肩負(fù)著寫下人類所有苦難的使命,但這種使命感卻讓他感到焦慮和孤獨(dú)。世界是荒謬的,生活是痛苦的,因此他選擇逃避他的理性和本真,迷失在聲色犬馬中。
總之,哈利做出了選擇,盡管這種選擇與他的本真大相徑庭,但他仍然必須為此選擇承擔(dān)責(zé)任。 從道德的角度看,哈利的行為也許是不負(fù)責(zé)任的,但實(shí)際上,作為一個(gè)自由人,他注定要為自己的選擇付出代價(jià),即是他消磨了自己的才華,浪費(fèi)了那些本該很好的寫作素材,放棄了一個(gè)作為社會(huì)良心的信仰。
三、哈利與獵豹:自由選擇和自我救贖
整篇小說中提到獵豹的地方只有開頭題記部分:“……在靠近西峰的地方有一具已經(jīng)風(fēng)干凍僵的豹子尸體。至于豹子為什么要來這么高的地方,無人做過解釋?!?⑩由于沒有其他篇幅再次提及該描寫,因此該部分的描述為整個(gè)故事帶來了神秘感。 但是,小說的結(jié)尾卻又似乎回應(yīng)了開頭:“……只見那兒矗立著乞力馬扎羅山的山巔,方方正正,開闊得不得了,高聳入云,在陽(yáng)光下白得令人無法相信。他意識(shí)到那兒是他的目的地?!??
在垂死的夢(mèng)中,哈利夢(mèng)見自己飛向乞力馬扎羅山的山頂,那是他魂?duì)繅?mèng)縈的地方,也是他在非洲的心之所向。 他本想在非洲,在乞力馬扎羅山下重新找回那個(gè)丟失的自我,重拾寫作的才能,搜集一些寫作素材,卻不幸染上了壞疽。當(dāng)哈利意識(shí)到死神正在降臨時(shí),他開始為自己犯下的錯(cuò)誤以及浪費(fèi)的時(shí)間和機(jī)會(huì)感到后悔。他有很多素材和故事要寫,但為時(shí)已晚。他的肉體因?yàn)閴木腋癄€發(fā)臭,但他的思想和靈魂在夢(mèng)中強(qiáng)烈的自由意志下卻得到了凈化和升華,因此他飛上了乞力馬扎羅山的山巔,這也表明了他內(nèi)心想要回歸自己本真的想法。
“‘人存在的本質(zhì)’就在于他的自由,因?yàn)橐运_特為代表的存在主義哲學(xué)家不再?gòu)?qiáng)調(diào)存在主義理論中的悲觀絕望,他們‘號(hào)召人們即使在危機(jī)、沉淪面前,也要努力超脫,復(fù)歸于自己本真的存在?!??面對(duì)死亡,哈利的態(tài)度從憎惡轉(zhuǎn)變?yōu)槠届o。他做出了最后的自由選擇,即實(shí)現(xiàn)了拯救自己真實(shí)靈魂的意志,而在夢(mèng)中,他飛往乞力馬扎羅山的頂峰象征著他對(duì)意志的最終完成,也標(biāo)志著他對(duì)靈魂的贖罪。豹子的形象從而與哈利的形象交織在一起——他們都逃脫不了肉體的死亡腐爛,卻都達(dá)到了各自的理想世界。哈利堅(jiān)定了自己的自由意志和選擇——回到非洲拯救他的靈魂,雖然不幸地在那里永眠,卻在夢(mèng)中,即精神的世界中恢復(fù)了他的本真,重新創(chuàng)造了他的價(jià)值。在某種程度上,豹子即是哈利本人的象征。
四、結(jié)論
存在主義作為20世紀(jì)上半葉盛行的哲學(xué)流派,對(duì)于糾正人們當(dāng)時(shí)對(duì)生活的困惑和悲觀態(tài)度起了一定的積極作用。在經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)之后,存在主義哲學(xué)和思想愈發(fā)成熟,其追求自由意志以反抗現(xiàn)實(shí)的精神和勇敢承擔(dān)責(zé)任的哲學(xué)思考激勵(lì)了那些在現(xiàn)代困境中苦苦掙扎的人們。
本篇亦受到存在主義哲學(xué)中關(guān)于生存與死亡、自由和意志的啟發(fā),作為一個(gè)講述死亡和穿越人生困境尋求精神永恒的故事,《乞力馬扎羅的雪》與存在主義哲學(xué)的這一部分相吻合,這也表明文學(xué)與文化和社會(huì)環(huán)境相互融合并相互影響,共同反映啟發(fā)著人類作為一個(gè)整體的普遍生存意義。
注釋:
①百度百科:迷惘的一代 https://baike.baidu.com/item/迷惘的一代/1306353?fr=aladdin. 訪問時(shí)間:2019年12月10日。
②Gaarder, Jostein. Sophie’s World. London: Weidenfeld & Nicolson, 2010.
③④ 林濱 (Lin, bin) :《現(xiàn)代人的“兩難困境”——試析存在主義人生哲學(xué)》,《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2006(01):60-64。
⑤⑥⑦⑧歐內(nèi)斯特·米勒·海明威 (Hemingway, Ernest):《乞力馬扎羅的雪》,方華文譯,南京:譯林出版社,2016。
⑨黃頌杰(Huang, Songjie):《自由與沉淪——存在主義自由觀之原形與評(píng)析》,《探索與爭(zhēng)鳴》,1991(06):12-20。
⑩歐內(nèi)斯特·米勒·海明威(Hemingway, Ernest).乞力馬扎羅的雪.方華文譯.南京:譯林出版社,2016.
?歐內(nèi)斯特·米勒·海明威(Hemingway, Ernest):《乞力馬扎羅的雪》,方華文譯,南京:譯林出版社,2016。
?伏愛華(Fu, Aihua):《想象·自由——薩特存在主義美學(xué)思想研究》,合肥:安徽大學(xué)出版社,2009。
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