劉鴻橋

【摘要】 李清照詞中出現(xiàn)了大量的“風(fēng)”意象。在藝術(shù)美學(xué)的視域下，這些“風(fēng)”意象首先淡寫(xiě)客觀環(huán)境，將時(shí)節(jié)朝暮等融入意象之中，賦予意象更多的美感與生氣，提高了審美價(jià)值;其次，“風(fēng)”意象寄予了作者不同身境、心緒下的濃淡情感，寓情于景情景交融，營(yíng)造出了讓讀者更有共情空間的意境、境界;最后，虛寫(xiě)“風(fēng)”意象的隱喻、象征手法，為詞作蒙上了一層神秘面紗，愈是澄懷品象愈覺(jué)內(nèi)味無(wú)窮。對(duì)于李清照詞“風(fēng)”意象的考例研究少之又少，從藝術(shù)美學(xué)的視角解析李清照詞中的“風(fēng)”意象，對(duì)其人其詞的研究或有裨益。

【關(guān)鍵詞】 李清照;宋詞;“風(fēng)”意象;美學(xué)

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）28-0004-03

北宋婉約派女詞人李清照，被稱為千古第一才女。她精通書(shū)畫(huà)音律，長(zhǎng)于詞就，提出詞“別是一家”之說(shuō)。其詞大多溫婉清麗、銜典賦情，也不乏浪漫磅礴、刻摯深沉之作。李清照詞善用細(xì)膩的白描手法，又巧用疊詞口語(yǔ)，形成了特色鮮明的“易安體”。李清照的詞不僅于巾幗閨中首屈一指，比之男性詞人也毫不遜色。明代楊慎說(shuō)她“宋人填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七（觀）、黃九（庭堅(jiān)）爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也”。清代李調(diào)元說(shuō)，易安“詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗（吳文英）之席，其麗處直參片玉（周邦彥）之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”。由此可見(jiàn)，李清照在詞壇地位之高。

參照柯寶成的《李清照全集》，李清照現(xiàn)存的不存在缺疑的詞作共有46篇。其中，出現(xiàn)“風(fēng)”字卻是與其他字組成他意的，如《多麗·詠白菊》中“風(fēng)韻正相宜”一句，此時(shí)的“風(fēng)”顯然不是指代自然界的風(fēng)，而是一種風(fēng)致、風(fēng)格、風(fēng)情。再如《攤破浣溪沙》中“風(fēng)度精神如彥輔”，“風(fēng)度”與上同義，也是風(fēng)格風(fēng)情氣節(jié)之意。除去諸如此類，把風(fēng)單純作為自然萬(wàn)物中的風(fēng)，獨(dú)成意象的就有詞作，有23首之多，占據(jù)易安詞作的半壁江山?！帮L(fēng)”意象出現(xiàn)的詞句與詞作名稱兼賅如下表。下面將依照此表具體的從三個(gè)層面具體分析“風(fēng)”意象在易安詞中的美學(xué)作用。

一、生物之以息相吹也

莊子《逍遙游》中有一段關(guān)于風(fēng)的句章：“野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也?！北M管未提及風(fēng)字，卻讀來(lái)有一陣“無(wú)之風(fēng)”吹過(guò)，這陣風(fēng)吹到了野馬般的流云，空中四散漂泊的塵埃，吹過(guò)了萬(wàn)物生長(zhǎng)的呼吸。在易安詞中，這陣風(fēng)似無(wú)卻有，把眾多意象的“生物之息”吹拂成華章麗藻，清婉動(dòng)人之余，把整首詞作的審美韻味，藝術(shù)美感拔高到了新的境界。這7首詞中“風(fēng)”意象共同特點(diǎn)，即將“風(fēng)”與其他意象緊密聯(lián)系融合，非作簡(jiǎn)單無(wú)內(nèi)蘊(yùn)之堆砌，而是營(yíng)造出了一種更為唯美可人的藝術(shù)美景、“第二自然”、詞中世界。整個(gè)畫(huà)面更具有生命力之美，宛如這陣“風(fēng)”所吹拂的萬(wàn)物生息就在讀者眼前，引人入勝。

像《如夢(mèng)令》中“昨夜雨疏風(fēng)驟”一句。少女時(shí)代的李清照在昨晚一番醉酒雅興之后，醒來(lái)酒還未消，想起入夜時(shí)分的“雨疏風(fēng)驟”，不僅惦念起庭院里的海棠花來(lái)。此處的“驟風(fēng)”意象，也為后面的“綠肥紅瘦”點(diǎn)明了緣由，一種攜帶些許傷感卻不至悲怮的至美油然而生?！对雇鯇O》首句“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”，開(kāi)篇言徹地點(diǎn)是在湖水之濱，詞人眺望遠(yuǎn)方，迎面吹來(lái)的秋風(fēng)涼爽宜人，把本來(lái)如鏡子般平整的湖面吹拂出了浩浩渺渺的煙波?！帮L(fēng)來(lái)”二字一下使景色活泛起來(lái)，美感與生氣合二為一，頗有氣韻生動(dòng)之妙韻。

《浣溪沙·春景》里“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰”一句，實(shí)為景語(yǔ)，麗語(yǔ)?！凹?xì)風(fēng)”意象一出，前文的遠(yuǎn)山之云為何催薄薄的暮色便一目了然。中國(guó)哲學(xué)中的陰陽(yáng)黑白之優(yōu)美在此句盡顯其章，而“吹雨弄輕陰”則畫(huà)出了一副云氣環(huán)繞“遠(yuǎn)山雨暮圖”，幾分清新流麗的雋永、優(yōu)美，不同于壯美的強(qiáng)烈，“細(xì)風(fēng)”如溫柔的纖纖素手執(zhí)一把琴，只撩撥卻不急奏?！凹?xì)風(fēng)”的意象使得山、云、暮、雨、氣數(shù)個(gè)意象穿織在一起，給予讀者極大地審美享受。

《木蘭花令》中“雪滿東山風(fēng)未掃”把風(fēng)賦予了人情，好想偷懶似的，尚未吹掃雪野，此句于大面積的留白蘊(yùn)生出幾分流氣，頗有荒曠清淡之美。“暖雨晴風(fēng)初破凍”與“風(fēng)柔日薄春猶早”二句，不施粉黛卻含韻色，雖然只是一筆帶過(guò)了“風(fēng)”意象，細(xì)品卻有“只見(jiàn)眼前景、口頭語(yǔ)，卻有弦外音、味外味、使人神遠(yuǎn)”之意。另有“風(fēng)定落花深”以及“風(fēng)住塵香花已盡”二句，“風(fēng)”意象的用法類似，與其他意象的掬舉，寥寥數(shù)詞便勾勒出一副清麗靈婉的畫(huà)卷。眾多意象之美圓融一徹，使整首詞的藝術(shù)美感更上一層。

二、道是無(wú)情卻有情

“風(fēng)”意象如果說(shuō)在上述7首詞中為景麗之語(yǔ)，那么在接下來(lái)的8首詞作中，它將不再是吹花落雨的“薄情寡情”之物，而是承載著易安的復(fù)雜的心緒與濃烈的情感。“風(fēng)”意象吹拂著的，是不同的意境之美，是時(shí)而滿溢時(shí)而幽淡的情。

李清照的丈夫趙明誠(chéng)因黨爭(zhēng)受到株連，與自己分別悲傷離京。此時(shí)又逢著重陽(yáng)佳節(jié)，佳人獨(dú)守空閨便更覺(jué)寂寞苦楚，于是這首名冠京都的《醉花陰·重陽(yáng)》便誕生了。而其中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”一句更是被奉為經(jīng)典奇葩，傳頌千古?！懊糠昙压?jié)倍思親”，對(duì)自己丈夫的思念擔(dān)憂，不可謂之不濃烈。而愁永晝、逢重陽(yáng)、涼衾臥都沒(méi)能讓作者傷不自禁，甚至還東籬把酒、暗香盈袖。此時(shí)“簾卷西風(fēng)”，作者便再也按捺不住情思，黯然銷魂，仿佛憔悴的比黃花都要瘦弱三分?！拔黠L(fēng)”意象一出而詞苦情深之意境盡顯，一美麗哀婉的思婦，佇立在東籬把酒，西風(fēng)吹動(dòng)在她衣裳泛起漣漪的形象躍然紙上。

“西風(fēng)”之意境是一種壯美未及，優(yōu)美已溢的愁美悲美，不溫不火，恰到好處。寓情于景，“西風(fēng)”中滿是愁情，卻又有無(wú)聲處留下回音的美感。與此句類似的還有《菩薩蠻》里“西風(fēng)留舊寒”與《憶秦娥》中的“西風(fēng)催襯梧桐落”兩句。皆是“西風(fēng)”意象吹出了作者悲傷愁苦的情感心事，不著痕跡處卻發(fā)力最深，令人嗟嘆之余又不禁為如此高雅清澈的意境美所折服。正所謂大象無(wú)形，無(wú)形之“西風(fēng)”卻攜著最重的情思。

除了“西風(fēng)”意象，易安詞中還有“風(fēng)雨”意象與“晚風(fēng)”意象，皆是以景語(yǔ)寫(xiě)情語(yǔ)，以“風(fēng)”意象作為“情眼”，對(duì)情感美的烘托表達(dá)、意境美的營(yíng)造起畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。先看《念奴嬌·春思》中“蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉”。院落、風(fēng)雨、重門，看似簡(jiǎn)單凝練的意象，卻在“斜風(fēng)細(xì)雨”的籠罩下意境全出，作者的心緒落寞，近寒食更難遣懷便陡然而起，庭院為何蕭條？重門又為何緊閉？一切都在“斜風(fēng)細(xì)雨”之中，未言悲愁等直白字眼，卻造設(shè)了抑郁愁苦之境界，是一種灰藍(lán)色的意境美?！靶憋L(fēng)細(xì)雨”一句“風(fēng)”意象尚為近處實(shí)寫(xiě)。到了《孤雁兒》中“小風(fēng)疏雨瀟瀟地，又催下千行淚”句，便是轉(zhuǎn)移的時(shí)空關(guān)系的虛寫(xiě)。詞人正經(jīng)喪夫之痛，獨(dú)居的惆悵落寞，悲戚痛苦自是良多，趕上“小風(fēng)疏雨”，便足以催斷人腸，流下淚千行。此情綿延不絕，此景卻未必是眼下之景，但此處的“風(fēng)”意象，攜帶悲雨，更是表達(dá)了一種凄涼的美感。未若西方悲劇之狂風(fēng)暴雨后重睹晴天朗日的淋漓痛感美學(xué)，卻有一種更為動(dòng)人心魄連綿不絕的悲傷美。

“莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先濃。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)?！币痪涑鲎浴朵较场贰Ｅ~人將深深的閨情寄托于琥珀光之中，卻覺(jué)杯未淺而情先難以自持。這時(shí)候晚風(fēng)吹過(guò)，送來(lái)了幾聲鐘鳴，動(dòng)音與靜象的結(jié)合，情感滋生而至?！巴盹L(fēng)”意象把詞人的愁緒推向一種淡愁無(wú)奈的情感的高潮，幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作、意象，就把婉轉(zhuǎn)含蓄的閨中情感盡致表達(dá)。“晚風(fēng)”意象襯托了作者的愁悶心境，別有一般滋味、意蘊(yùn)，隨之而來(lái)。

千古名作《聲聲慢》中也用到了“晚風(fēng)”這一意象：“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?！北娙似贰堵暵暵方匝云湟辕B詞取勝，而“風(fēng)”意象的使用，亦是一大妙處，于不著痕跡出發(fā)力。上闋“尋尋覓覓，最難將息”句，未言風(fēng)，但時(shí)節(jié)“乍暖還寒”已經(jīng)暗示著此時(shí)正是料峭風(fēng)寒的時(shí)候。三兩杯淡酒，尚不足以暖身嗎，未必，詞作于丈夫身亡之后，內(nèi)心的寒冷卻是淡酒難以溫暖的，故言不敵那疾風(fēng)吹得渾身冷澀?！皾M地黃花堆積”，是風(fēng)吹落了黃花，凄苦如此;“梧桐更兼細(xì)雨”，是風(fēng)吹梧桐葉，還夾雜著冷雨，葉葉聲聲都是哀愁?！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得。”“風(fēng)”意象于全詞似無(wú)實(shí)有的不停地吹襲，營(yíng)造了多個(gè)凄慘煢獨(dú)的意境，也讓最后的一個(gè)“愁”字，顯得意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，愁思難絕。整首詞也在“風(fēng)”意象的吹襲之下意境盡顯，美感清冽，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，審美層次也更加豐富。

三、山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓

《浣溪沙·紅梅》里有一瓣麗句：“要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。”這首詞寫(xiě)于宋徽宗崇寧前期，新舊黨爭(zhēng)激烈，李清照亦受到牽連。而此梅詞不管是對(duì)于物象的攝取、物性的刻畫(huà)，還是抒發(fā)詞人在這樣一個(gè)特定情境中的審美情趣和典型感受，都達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高峰。尤其是最后一句“風(fēng)”意象的明寫(xiě)暗用，實(shí)在精妙。明寫(xiě)的是詞人擔(dān)心明早的疾風(fēng)會(huì)吹落梅花，摧殘美好;暗用“風(fēng)”意象隱喻著變化詭譎的政治風(fēng)云，風(fēng)起即政事又變，爭(zhēng)斗再起。委婉的利用“風(fēng)”意象表達(dá)了對(duì)自身及家人前途命運(yùn)，甚至國(guó)家運(yùn)命的擔(dān)憂。

無(wú)獨(dú)有偶，另一首作于這段時(shí)期的《行香子·七夕》也有異曲同工之妙。適逢七夕佳節(jié)鴛鴦雙戲水之日，詞人卻與丈夫分離兩地，尾句“霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”現(xiàn)呈天氣的陰晴變幻，實(shí)際上用“刮風(fēng)”“落雨”“日晴”隱喻著黨爭(zhēng)爾虞我詐的激烈，朝野時(shí)局之動(dòng)蕩不安。也飽含著詞人對(duì)娘家夫家沉浮的憂慮。“風(fēng)”意象以小見(jiàn)大，以明語(yǔ)暗，藝術(shù)手法別具一格，頗有審美意蘊(yùn)。

托物言志，以物自比也是易安詞中意象隱喻暗寫(xiě)的藝術(shù)手法，使人讀來(lái)不覺(jué)突兀直白，仿佛于中國(guó)山水畫(huà)上見(jiàn)云氣流芳，遮遮掩掩最是風(fēng)情所在。如《滿庭芳·殘梅》中的“從來(lái)知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉”，詞人明寫(xiě)梅花不堪遭受風(fēng)雨的洗禮摧殘，容易凋零，但又不屈不撓的承受著，不驕不躁。這里作者以梅自比，“風(fēng)”意象隱喻著那些人生里的困苦磨難，盡管詞人不想不愿意去承受，卻又無(wú)可奈何。唯有做到“疏影尚風(fēng)流”而自勉。

《多麗》詞中的“無(wú)情風(fēng)雨”“微風(fēng)”“清風(fēng)”幾處，皆是用“風(fēng)”意象與其他多種意象的表現(xiàn)出一幅幅各色各樣的美景圖，不嫌堆垛，賴有清氣流行，為不嬌不設(shè)的平實(shí)之美。此處的“風(fēng)”意象看似隨處而發(fā)。其實(shí)是處處吹拂在了白菊之上，白菊盛開(kāi)，清風(fēng)吹取香氣，以此用“風(fēng)”來(lái)襯托白菊之高潔，呼應(yīng)上段的貴妃、孫壽、韓壽、屈原等高雅之士?！帮L(fēng)”意象在此處與“白菊”意象一起，共同隱喻著詞人所向往的高潔雅貴，不與世俗同流污的清休良拼。虛寫(xiě)“風(fēng)菊綻放”，實(shí)寫(xiě)“人生際遇”。

再如《臨江仙 · 梅》中“暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥”句，明寫(xiě)梅花已謝，香隕氣散，于是暖風(fēng)遲日便去吹拂照耀盛開(kāi)的杏花去了。暗借“暖風(fēng)”意象隱喻著詞人已經(jīng)逐漸逝去的年輕曼妙的青春年華，那些曾經(jīng)不費(fèi)力氣就擁有的鮮艷熱烈的美好。如今孤身建康，再看到這些過(guò)去曾經(jīng)擁有的喜樂(lè)、幸福，早已不再，到了他處?！芭L(fēng)”意象的隱喻，使得愁情幽怨無(wú)處有，卻無(wú)處沒(méi)有，愈是回味愈是難絕。

《永遇樂(lè)·元宵》里“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”一句，以“風(fēng)”意象隱喻著詞人對(duì)國(guó)破家亡之身世的沉痛感慨，對(duì)顛沛流離的未來(lái)的憤懣哀憂;《清平樂(lè)》中的“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，以風(fēng)勢(shì)喻國(guó)勢(shì)，借“風(fēng)”意象隱喻著飄零無(wú)常的世事、國(guó)家遭受的災(zāi)難、未到卻難挨的痛仇苦恨盡在其中。整首詞的藝術(shù)境界與格局也在無(wú)聲處有聲、不著痕跡處見(jiàn)力章。

《漁家傲·記夢(mèng)》可謂易安少有的雄健激昂之作。其中的“風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”一句，“風(fēng)”意象隱喻著動(dòng)蕩的時(shí)局、變幻的心境、面對(duì)的挫折磨難。但同時(shí)，也寄托著李清照對(duì)自由、光明、夢(mèng)想的勇敢追求，不服從于命運(yùn)的安排，自己掀起一陣風(fēng)?！帮L(fēng)”意象中傾注了不同的喻征、情感，把此首詞作的藝術(shù)水準(zhǔn)、審美層階、美學(xué)意蘊(yùn)都“吹”向了高峰。

四、結(jié)語(yǔ)

易安詞中大量的“風(fēng)”意象實(shí)現(xiàn)了對(duì)語(yǔ)言的有限性的超越與延伸。多維度的將詞人的“眼中景”與“腦中景”;“口中言”與“心中情”;“景外之景”與“象外之意”蘊(yùn)在短短的幾十字中。卻不著痕跡地把“看似平常事物平常情感”推向了他人難以企及的美學(xué)高峰。而“風(fēng)”意象本身就具有“裹挾”“渲染”“侵襲”“生韻”等美學(xué)特點(diǎn)?！帮L(fēng)”意象的大量使用，無(wú)疑為李清照詞添了數(shù)分鳳彩。

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