【摘要】李善熙作為韓國近代文壇的第三期女作家，與男性作家以及第一、二期女作家在創(chuàng)作上有著很大的不同，她創(chuàng)作傾向上較為成熟，注重女性人物生活以及心理活動的描寫，通過描寫女性人物的心理活動以及對于愛情和家庭的選擇，真實地反映了1930年代韓國女性生活的模樣，也反映了作家獨特的女性意識。

【關(guān)鍵詞】李善熙;女性人物;人物意識;韓國女性作家

【中圖分類號】I312? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）33-0034-02

一、緒論

韓國女性作家李善熙的作品具有顯著特征，李善熙在1934年通過短篇《不夜女人——街燈》（1934.12），登壇后，相繼創(chuàng)作了《午后11時》 （1936.6），《圖章》 （1937.1），《計算書》（1937.3）《女人命令》（1937.12～1938.4），《賣笑婦》（1938.1）《回去的路》（1938.11）等，這些作品中的女性主人公有的渴望家庭，有的嘗試脫離家庭，有的作為“第三者”追逐愛情，但作品中脫離家庭的女性人物最終都會面臨失敗，這不難窺見當(dāng)時的社會現(xiàn)實和作家自身的女性意識。

二、對家庭的渴望與反抗

1930年代，朝鮮半島的很多普通女性無法獨立，只能作為家庭的一員存在，這讓很多女性十分渴望家庭。李善熙的《圖章》中，金大嫂被趕出家門后，只能住在親戚家，做著臟活累活，她懼怕丈夫又期待丈夫到自己身旁，因為在男權(quán)社會中，她的存在是依附于丈夫和家庭的。對于丈夫的拳打腳踢，她已經(jīng)麻痹，當(dāng)別人指責(zé)丈夫的暴力時，她甚至站出來辯護。然而她卻并不“愚昧”，她知道：“妾室的孩子也是我的孩子，我是正室，只有我的名字能入戶籍”，身為舊女性的她竟也了解一些法律，根據(jù)當(dāng)時的《朝鮮民事令》，納妾是不被允許的，妾室無法入籍，同時該法律也規(guī)定著夫妻雙方間的協(xié)議離婚 。金大嫂小心翼翼地保管著圖章，因為她害怕圖章被丈夫拿去在離婚協(xié)議上蓋章，丈夫多次撒潑耍賴她也沒有交出圖章。但眼看丈夫要被抓進監(jiān)獄，她最終還是交出了圖章，順應(yīng)丈夫離婚，當(dāng)她半信半疑地問丈夫“以后還能住在這個家嗎”時，丈夫沒有回答，作品也就此結(jié)束?？梢钥闯觯魅斯珮O度渴望家庭，順應(yīng)家庭但也充滿懷疑，通過作品，可以看到當(dāng)時的婚姻關(guān)系雖然得到法律保護，但舊女性卻在法律和丈夫之間搖擺，她們不知道自己究竟該依附于哪邊。

作品《賣笑婦》中的彩琴因為生活拮據(jù)，賣身養(yǎng)活全家人，然而家人非但不感激她，還覺得她有辱家門?！拔构返钠拍铩薄耙堃膊荒苜u身”“我寧愿偷東西也不去找男人”這些話語深深地刺痛著她，然而在彩琴看來，她瞧不起其他女性，甚至恨她們。一日，不堪受辱的彩琴決定和“相好”的男人殉情，當(dāng)她找到男人家時，男人的表情“從未有過地冷靜，他瘦削的臉上看得到不悅和怒氣”，男人對她說：“你怎么能隨意到別人家來，你也太沒自知之明了吧”，當(dāng)她看到男人的正妻時她徹底改變了想法，她覺得自己不屬于那里，她開始覺得：“對一個女人來說，能做一個妻子可能就是最好的命運了吧”，雖然男人們都為她傾倒，但天亮了他們還是會回歸家庭。但對于身為“妓生”的彩琴來說，構(gòu)建家庭是可望而不可求的，《女人命令》中的安娜亦是如此，身邊雖有過不少男人，但從沒有過一個丈夫，年老色衰的她想要一個家庭，為了生孩子她做了三次手術(shù)都沒能成功，陪伴她的只有孤獨?？梢钥闯?，她們渴望家庭，然而對于“妓生”這一身份來說，無疑是一種奢望。

然而，對于家庭，作者筆下的女性主人公不僅會渴望，時而也會展現(xiàn)出反抗，《午后11時》中的女主人秀恩渴望愛情，但父親管教甚嚴，每天詢問秀恩的行蹤，為了監(jiān)視女兒，晚飯后也不出門。外出的秀恩不敢進門在大門外一直等到深夜，在她看來，“即使十年百年不見父親也不會怎么樣”，面對精準(zhǔn)的時鐘，秀恩心想：“這表瘋了嗎，怎么已經(jīng)十一點了，最多才十點吧”，而父親卻想著：“這表是壞吧，現(xiàn)在肯定已經(jīng)是午夜了，怎么可能才11點？”，不難看出，父親的想法是對女兒絕對服從的強迫，而女兒卻想要打破桎梏，雖然女兒害怕父親知道自己晚歸，但內(nèi)心卻渴望脫離這樣的家庭。

作品《計算書》中，主人公鳳兒和丈夫金雖然有著讓別人羨慕的幸福家庭，但鳳兒因為事故失去一條腿后，和丈夫的感情也逐漸變得復(fù)雜。終于有一天，她看到丈夫深夜系著新領(lǐng)帶出去，曾經(jīng)的她順應(yīng)丈夫，兩人生活美滿，但在她失去一條腿后，丈夫的態(tài)度發(fā)生了微妙的變化，時常用“沒有腿也比死了好”這樣的話來安慰她，雖然丈夫還是會每晚買回來她喜歡的吃食，但她斷定丈夫在心中不會一直把不完整的她當(dāng)作妻子看待。她的擔(dān)心最終因為丈夫的新領(lǐng)帶爆發(fā)，與焦躁的自己比起來，丈夫似乎并不擔(dān)心他們的婚姻，連系領(lǐng)帶的樣子都看起來十分自得，“去去就回”這樣敷衍的話和冷漠的背影更加刺激了她，她認為這是丈夫?qū)λ膾仐墶Υ?，她選擇了報復(fù)，她也要和丈夫一樣走出這個家，但她離家出走并非易事，因為在男權(quán)社會中她與丈夫“地位懸殊”。

從她殘疾開始，她就開始思考應(yīng)該獲得怎樣的“賠償”，她希望丈夫也失去一條腿，甚至是生命，在她眼里“這不是我一個人的計算書，是所有妻子的計算書”?？梢钥闯觯P兒接近病態(tài)，極度的不安讓她選擇了對抗。然而在男權(quán)社會中，女性的對抗終究十分無力。

另一篇作品《妻子的設(shè)計》中，當(dāng)主人公索拉得知丈夫的外遇后便立即前去找丈夫，她一邊想要抓到丈夫一邊又害怕目睹丈夫的出軌，最后，她對回來后依舊撒謊的丈夫忍無可忍，她堅持和丈夫離婚，然而她卻在想：丈夫一定從呂順玉那拿了錢，離婚了怎么也得帶走些錢。這和《計算書》的情節(jié)相似，那個年代，當(dāng)女性不得不離婚時，索要賠償即一種抵抗。當(dāng)人們還在認為“男人只要不癱瘓誰不出軌”之時，她們的反抗挑戰(zhàn)了這種認識。

三、對愛情的渴望與“第二夫人”

由于封建制度與近代法律的沖擊，當(dāng)時朝鮮半島出現(xiàn)了許多婚姻關(guān)系中的“第二夫人”，作家堅持“第二夫人”這一稱呼，作品中也多次出現(xiàn)相關(guān)情節(jié)，這與她的過往不無關(guān)系，她的好友女作家崔貞熙證實：“有一晚去了她家，但似乎正妻所生的女兒也在家中”，可以說李善熙本人可能有著相似的經(jīng)歷，雖說還沒有具體資料證實，但她的作品確實有這些反映。

李善姬的《女人命令》中，女主人公淑彩將初戀柳元比作白馬王子，而將自己比作紅扇舞女，作家寫道：“無法反駁淑彩，因為大多數(shù)女子都是男人的影子?！绷氇z后，淑彩不得已在首爾開始獨自謀生，淑彩成為了百貨店的女店員，當(dāng)大部分女性都無法在街上拋頭露面時，這樣的選擇需要勇氣。作家創(chuàng)造出來的“百貨店”這一空間也給了讀者更多的想象空間，對于淑彩來說，百貨店是她工作謀生的職場，而對于英愛和順伊來說，百貨店則是她們拋頭露面，遇到好男人的機會。當(dāng)淑彩看到報紙上女店員遭到主任強暴的新聞時，她聯(lián)想到了主任對自己的騷擾，她毅然決定離開百貨店，在火車上，他遇見了安娜，在安娜的介紹下，她認識了金醫(yī)生并且結(jié)婚。但不久她才知道金醫(yī)生早有家室，她不知不覺中成了“第二夫人”。因為法律，她的孩子無法入籍，眼看丈夫要和正室離婚，自己能夠名正言順的時候，卻不料丈夫遭意外死去，正室為了“守節(jié)”赴死，曾見證過兩人婚姻的公婆和親戚們一邊夸贊正室為烈女，一邊諷刺淑彩，可以說淑彩是被“騙婚”才到如此地步。最終走投無路的她只能把孩子入籍到昔日的戀人柳元名下。

《妻子的設(shè)計》中，呂順玉是非常強勢的女性，她渴望愛情，知道自己是“第三者”也在所不惜，她甚至出錢讓心愛的青才離婚。與其他作品的女主人公相比，她性格強勢，以“出資開咖啡店”為誘餌接近青才和索拉，雖然索拉長相在自己之上，她卻毫不避諱地用親密舉動挑戰(zhàn)著索拉。她雖是“第三者”，但卻具有絕對的支配權(quán)，她用財力打敗了原配，搶走了別人的丈夫，這樣的過程讓她感受到快感。

然而，在別人眼里十分強勢的呂順玉和青才在旅館時，卻對自己的舉動小心翼翼，她知道，雖然在別人看來，呂順玉比起家庭主婦干練百倍，但離過婚的她并不滿足于金錢，她知道：“失去方知珍貴?！?，強勢的她也會羨慕普通的家庭主婦，她也渴望得到男人的愛。

李善熙的小說《回去的路》中，主人公禮經(jīng)明知男主人公K已有家室，卻還是選擇和K一起在某個村落生活，一天，禮經(jīng)外出時，正室突然找上門來鬧事，得知自己不在時發(fā)生的一切后，禮經(jīng)對K 說道：“我不在的時候，你讓她進了我們的房間，你對她似乎沒有一點憎惡，那你沒能在情感上和我一樣，你若是不能和我一樣痛恨那個女人，那我也會變得十分軟弱，說不出一句話來”，她指控K處理事情時的軟弱，她認為他們不再心有靈犀，最終她選擇了離家出走。禮經(jīng)雖然不顧法律和K一起生活，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)K面對正室優(yōu)柔寡斷的態(tài)度時，她知道了這份感情的實質(zhì)，她通過離家出走，宣告了自己對這份感情的抵抗。

四、結(jié)語

李善熙的作品中，相比男性的優(yōu)柔寡斷，女性人物在面對家庭和愛情是做出了更多的嘗試，這樣的人物設(shè)定和作家本身的經(jīng)歷不無關(guān)系，李善熙作品中的女性人物有的渴望家庭，有的渴望脫離家庭，有的為了愛情不惜淪為“第三者”，但她們一旦離開家庭，或是生活寸步難行，或是被眾人唾罵，她們被男權(quán)社會選擇，而沒有選擇權(quán)，她們可以被踢開，卻不能選擇離開家庭自立。這不僅是1930年代朝鮮的社會現(xiàn)實，也體現(xiàn)著作家在家庭與愛情中的矛盾和無奈。

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作者簡介：

梁佳豐，中國海洋大學(xué)外國語學(xué)院亞非語言文學(xué)專業(yè)碩士研究生，主要從事韓國近現(xiàn)代文學(xué)研究。