施小軍

摘要：新聞攝影用攝影和文字相結(jié)合的手段，對(duì)正在發(fā)生具有新聞價(jià)值的事實(shí)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)瞬間記錄。文字的運(yùn)用幫助我們對(duì)新聞事件進(jìn)行準(zhǔn)確的陳述，讓讀者全面客觀地了解事實(shí)真相，同時(shí)圖片本身也是一種視覺傳達(dá)的方式，其意義不只是起到簡(jiǎn)單的例證作用，它本身所具有的視覺張力直接影響到對(duì)新聞的表現(xiàn)力，也直接影響讀者對(duì)新聞的關(guān)注程度即新聞傳達(dá)實(shí)際效果。有學(xué)者認(rèn)為，新聞攝影的價(jià)值意義分為美學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和歷史價(jià)值三個(gè)方面。而在拍攝過程中，光影就是一種語(yǔ)言，它看似無(wú)形，卻代表著攝影師想要傳遞出的各種各樣的信息，包括被攝體的形狀、體積、質(zhì)感、色彩、明暗關(guān)系、空間深度等等。

在新聞攝影中，雖然真實(shí)性的原則絕對(duì)是首位的，但藝術(shù)表現(xiàn)力產(chǎn)生的影響也不容忽視。優(yōu)秀的新聞攝影作品可以說必定是真實(shí)性和藝術(shù)性的良好結(jié)合。也只有這樣，新聞攝影作品才能有視覺沖擊力，激起讀者關(guān)注，引發(fā)共鳴和思考，產(chǎn)生積極的社會(huì)反響，并且長(zhǎng)久地留在人們的記憶里。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。縱觀國(guó)內(nèi)的資深新聞攝影記者和攝影通訊員，成績(jī)斐然的，也大多是在新聞攝影中能很好并且恰當(dāng)運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手法的。藝術(shù)性是真實(shí)性的“助推器”，合理地在新聞攝影中貫穿藝術(shù)性的原則與元素，能夠極大地提升新聞攝影作品的閱讀效果，使真實(shí)性更易于被理解和接受，從而起到更好的社會(huì)效果。

人們往往存在一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為被攝物體本身是什么樣子，照片中拍下來的便是什么樣子。事實(shí)上，光對(duì)于物體外觀的影響很大。光的顏色、強(qiáng)度和方向都能影響我們對(duì)一些物體真正是什么樣子的看法。對(duì)于新聞攝影作品來說，抓住了光影，往往就能抓住主題，抓住觀眾的視線與心靈。

1光質(zhì)塑造人物形象

光質(zhì)，主要指的就是直射光與散射光這樣兩種類型的光線性質(zhì)，也稱硬光和軟光。硬光具有明顯的投射方向，因此能產(chǎn)生一種無(wú)可抗拒的力量感。強(qiáng)硬的直射光通過明顯的方向性光照可以增強(qiáng)被攝物的粗糙質(zhì)感，相對(duì)來講輪廓比較清晰，適合塑造老人、男性等形象。首屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）金獎(jiǎng)作品《對(duì)話“幸存者”》，畫面中，直射光照亮了一個(gè)在“9·11”恐怖襲擊事件中幸存的男人，他面部滿是傷痕和灰塵，眼神中透露著恐懼，光線在這幅照片中準(zhǔn)確地展現(xiàn)了這個(gè)男人粗糙的面龐，增加了畫面的感染力和震撼力。

散射光在陰天時(shí)較常見，細(xì)膩、柔和，可以創(chuàng)造出比較平滑的質(zhì)感。在攝影中多用于少女、兒童等形象的塑造。第十屆國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）獲獎(jiǎng)作品銀獎(jiǎng)《尼泊爾小火車窗前的孩子》，畫面中，一個(gè)小男孩趴在小火車車窗上透過玻璃，用天真、無(wú)知的眼神看向外面的世界，柔和的光照射在他稚嫩的臉龐，散射光在這里很好地塑造了小孩子形象。

2光的色彩交代環(huán)境和渲染氣氛

“如果你自己正滿懷希望和喜悅，從而借助夏天日出時(shí)閃爍的光芒和絢麗的色彩來加以表現(xiàn)，那么你就選中了與自己的情感相吻合并能激發(fā)這種情感的拍攝對(duì)象?！边@是攝影家費(fèi)里曼·帕特森的名言。

光的顏色呈現(xiàn)，由于光源的不同或光路當(dāng)中不同介質(zhì)的影響，其色溫也會(huì)發(fā)生相應(yīng)的變化。比如，早晨、傍晚的光由于入射角度偏低，空氣中有較多水分導(dǎo)致色溫偏低，呈暖調(diào);正午的光入射角度高，空氣干燥，色溫偏高，呈冷調(diào);日光燈下的物體色彩會(huì)有偏綠的傾向，而白熾燈下的物體色彩會(huì)有偏黃的傾向。光的色彩不同，也會(huì)給讀者不一樣的感受，往往紅色的光給人以喜慶、溫暖的感覺，藍(lán)色則是廣闊、寧?kù)o，黑色是神秘、悲哀，白色是高潔、神圣。新聞攝影中，常常會(huì)利用相機(jī)的白平衡功能還原被攝體本來的色彩，但在拍攝一些特定人物或特殊環(huán)境時(shí)，色彩可以起到渲染氣氛和反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的作用。第十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)攝影作品，《江西日?qǐng)?bào)》刊登的《夜戰(zhàn)武九線》，記錄了2004年8月5日晚10點(diǎn)，中鐵五局二公司的施工人員在武（昌）九（江）鐵路復(fù)線改造現(xiàn)場(chǎng)，揮汗建設(shè)復(fù)線工程場(chǎng)面。畫面中，幾名施工人員用繩索挑起石材，在遠(yuǎn)處施工燈照耀下，辛苦工作，橙紅色的光線照亮了他們臉龐和胳臂上滾落的汗珠，在這里，光的色彩的運(yùn)用展現(xiàn)了工地如火如荼的熱鬧場(chǎng)面。2017年世界新聞攝影獎(jiǎng)中國(guó)攝影師張磊的作品《霧霾在中國(guó)》獲得當(dāng)代熱點(diǎn)類單幅一等獎(jiǎng)。畫面中，在灰黑色的霧霾籠罩下的天空給人以黯淡、凄涼的感覺。

3光的方向刻畫人物性格

有很多人認(rèn)為，順光照明的方式往往難以突出作品的特點(diǎn)，被攝體的影子落在其背后，那么光影留下的線條和明暗對(duì)比都會(huì)從構(gòu)圖中消失，從而使畫面顯得缺乏視覺上的變化。的確，順光的致命弱點(diǎn)就是較為平淡，缺少豐富的層次。但是，正面光往往是均勻明亮的，如果通過不同細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，或者被攝物體本身的變化，完全可以彌補(bǔ)正面光的缺憾。順光對(duì)于多個(gè)被攝物或細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力是不容置疑的，均勻明亮的光線會(huì)使畫面中的每一個(gè)細(xì)節(jié)被放大，由于沒有明暗交錯(cuò)，畫面并不顯得繁雜，構(gòu)圖會(huì)顯得更加簡(jiǎn)潔明了。因而，順光往往被應(yīng)用于較為復(fù)雜的被攝物體，將畫面取舍得更為干凈，突出攝影師想要突出的細(xì)節(jié)，對(duì)于主題起到放大的效果。世界著名的新聞攝影作品《手——烏干達(dá)干旱的惡果》，畫面采用順光拍攝了白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，突出了這個(gè)干枯瘦小的手掌，象征著烏干達(dá)干旱的惡果。

如何能在紛繁復(fù)雜的新聞攝影現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)光線靈活地運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性對(duì)紀(jì)實(shí)性的助推器作用呢，筆者認(rèn)為首先要勤于學(xué)習(xí)，提高自身內(nèi)在素質(zhì)。拍攝技術(shù)、藝術(shù)技藝的熏陶和新聞業(yè)務(wù)素質(zhì)的增長(zhǎng)，缺一不可。新聞業(yè)務(wù)是根本，好的新聞攝影作品要求有良好的新聞敏感來支持，有敏感的眼光，才能知道切入角度，才能用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)性原則和手段加以實(shí)現(xiàn)。其次要勤于實(shí)踐，在工作中增長(zhǎng)才干。攝影記者的藝術(shù)天分有可能是天生的，但也能在實(shí)踐中磨練和悟出。攝影實(shí)踐性特別重要，熟能生巧，才有成功的把握。