金敏

摘 要：賈平凹在《美文》創(chuàng)刊號(hào)中正式提出“大散文”觀念，創(chuàng)刊號(hào)中他提倡大的美的文章，突出“大散文”的意義。本文主要對(duì)期刊的創(chuàng)刊做主要梳理，抒寫(xiě)賈平凹的編輯理念以及創(chuàng)刊風(fēng)格，從而對(duì)《美文》加以了解，表現(xiàn)“大散文”觀的重要性。

關(guān)鍵詞：《美文》;賈平凹;“大散文”觀;創(chuàng)刊號(hào)

中圖分類號(hào)：I267 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-3866（2020）08-0077-03

一份純文學(xué)期刊出現(xiàn)在20世紀(jì)90年代的文壇中，它就是《美文》?！睹牢摹返某霈F(xiàn)不僅引起文學(xué)愛(ài)好者的關(guān)注，廣納人才，并且以獨(dú)特的“大散文”理念作為辦刊的宗旨，將散文扎根于大眾，回歸散文本身的價(jià)值。賈平凹身為這個(gè)雜志的主編更是添上了濃墨重彩的一筆，使《美文》的傳播及內(nèi)容都有了極大的豐富，有其獨(dú)特的創(chuàng)新性。在當(dāng)時(shí)文學(xué)期刊紛紛?？臓顟B(tài)下，《美文》突出重圍，獨(dú)樹(shù)一幟，以鮮明的特色用“大散文”吸引了作家及優(yōu)秀作品，賈平凹本人也利用作家身份優(yōu)勢(shì)邀請(qǐng)冰心、蕭乾等名家撰稿，打開(kāi)了《美文》的知名度，賈平凹作為主編這樣獨(dú)特的存在更讓這個(gè)期刊有了不同于其他文學(xué)刊物的獨(dú)特話語(yǔ)權(quán)，故而留存至今。

一、《美文》的創(chuàng)刊

20世紀(jì)90年代的“散文熱”作為文學(xué)實(shí)踐中一個(gè)醒目的現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)任何人都有可能參與到散文中來(lái)，散文的作者及作品數(shù)量龐大，處處可見(jiàn)散文。1992 年鄧小平的南巡講話促進(jìn)了文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)時(shí)文人借此機(jī)會(huì)把沉積多年的思想傾瀉而出，用新的題材展現(xiàn)新時(shí)期不同的文學(xué)作品，并扎根于大眾，使文學(xué)成為人民的文學(xué)。賈平凹就是這樣一個(gè)文人，他用主編身份來(lái)界定雜志的創(chuàng)辦及發(fā)行，并結(jié)合陜西文學(xué)環(huán)境，提出有創(chuàng)新意義的思想及理念。于是，《美文》便走向了文壇。

（一）《美文》創(chuàng)辦的文學(xué)語(yǔ)境

1992年2月，西安市文聯(lián)召開(kāi)會(huì)議決定創(chuàng)辦《美文》，定位為與古都西安相稱的高品質(zhì)的文學(xué)雜志，由賈平凹擔(dān)任主編。立足于本省并且面向全國(guó)，賈平凹自身對(duì)于散文的造詣?dòng)钟邢喈?dāng)大的號(hào)召力及影響力。九十年代良好的市場(chǎng)傳播環(huán)境有著相對(duì)自由的出版可能，為雜志的發(fā)行創(chuàng)造了有利條件，《美文》的誕生正是適應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展。

（二）《美文》的命名

在當(dāng)時(shí)陜西文壇中，就需要一個(gè)雜志，一個(gè)新鮮的血液。對(duì)于美文的命名賈平凹說(shuō)在發(fā)刊辭中說(shuō)，“美文的命名是沿襲了魯迅翻字典的舊例而確定的，但是叫美文，也并不是要搞唯美主義，而是說(shuō)“我們倡導(dǎo)美的文章”①。而美是什么？賈平凹這樣回答，“美是真與善，美是猶如戲曲舞臺(tái)上的生旦凈丑，美是生存的需要，美是一種情操和境界，美是世間的一切大有?！雹僬嫔泼廊呓y(tǒng)一才是賈平凹所表達(dá)的“美”，要真誠(chéng)書(shū)寫(xiě)，不是只顧一人之樂(lè)。這樣形成的文章才是賈平凹想要倡導(dǎo)的美的文章，才是有助于這個(gè)時(shí)代的美文，也就是“美文”命名的意義所在。

（三）《美文》發(fā)刊辭與辦刊宗旨

美文發(fā)刊辭是由主編賈平凹撰寫(xiě)，雖短卻句句精華，不僅闡明了《美文》的散文觀及辦刊宗旨，也體現(xiàn)了賈平凹對(duì)刊物的長(zhǎng)遠(yuǎn)計(jì)劃，同時(shí)也是一篇散文。辦刊宗旨可以說(shuō)是要先“還原散文的本來(lái)面目”①，強(qiáng)調(diào)散文對(duì)傳統(tǒng)資源的利用并加以大膽創(chuàng)新;再?gòu)?qiáng)調(diào)“散文是大而化之的”，也就是散文題材，創(chuàng)作方法等設(shè)定都可以自由;還提倡“散文是大可隨便的”，這個(gè)觀點(diǎn)是創(chuàng)作主題和散文文體之間的關(guān)系，有較大的隨意性凸顯個(gè)性。他所說(shuō)的“大而化之”“大可隨便”“一切的文章”其實(shí)就是對(duì)“大散文”的闡述，“大散文”概念的提出樹(shù)立了《美文》的基調(diào)，貫穿始終。《美文》創(chuàng)刊的成功與賈平凹緊密相連密不可分，《美文》從始至終貫穿的都是賈平凹在發(fā)刊辭中的創(chuàng)作理念及理論依據(jù)?！按笊⑽摹庇^的提出，是賈平凹對(duì)散文的創(chuàng)新是散文史上具有開(kāi)創(chuàng)性的一座里程碑。

二、賈平凹編輯理念與“大散文”觀

“‘五四時(shí)期散文的革故鼎新，如同其他文學(xué)形式一樣，是相當(dāng)自覺(jué)和徹底的。”②周作人在此時(shí)期為散文領(lǐng)域內(nèi)引進(jìn)了“美文”的概念，提倡敘事抒情散文，“給文學(xué)開(kāi)辟了一塊新的土地”。③他的散文主要特點(diǎn)為閑適，有明有暗，平和中帶有犀利，正如郁達(dá)夫所說(shuō)，“一變?yōu)榭轁n老，爐火純青，歸入古雅遒勁的一途了。”④郁達(dá)夫的散文影響深遠(yuǎn)，以一種特殊的方式表達(dá)十分具有個(gè)性化。20世紀(jì)90年代開(kāi)始不少文學(xué)雜志開(kāi)設(shè)散文專欄。這時(shí)陸續(xù)出現(xiàn)《散文選刊》《散文百家》《美文》等期刊，《美文》則以“大散文”觀念獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)創(chuàng)了新局面。

（一）賈平凹的編輯理念

賈平凹對(duì)待《美文》就像對(duì)自己的作品一樣用心，他的看法，個(gè)性等是美文創(chuàng)辦的重要依托。作為《美文》的主編，他有強(qiáng)烈的自主性，這樣不僅可以保證《美文》的創(chuàng)作特色，也使《美文》具有其他雜志無(wú)法達(dá)到的特殊作用。賈平凹在發(fā)刊辭中自主的提出了雜志的思想及理論依據(jù)。第一，他批判了當(dāng)時(shí)的散文，說(shuō)“我們確實(shí)不滿意目前的散文狀態(tài)，那種流行的，幾乎滲透到許多人顯意識(shí)和潛意識(shí)中的對(duì)于散文的概念，范圍是越來(lái)越小，含義是越來(lái)越蒼白了”①。故而提出“鼓與呼”。第二，大開(kāi)散文門(mén)戶，克服狹隘的認(rèn)知，任何作家都可以談天說(shuō)地，重視大家未曾關(guān)注過(guò)的好作品，擴(kuò)大了作家范疇也擴(kuò)大了作品內(nèi)容形式。第三，地域環(huán)境使《美文》具有獨(dú)特性，有明顯的西部因素。

賈平凹的“自我意識(shí)”，融合了大散文的觀念使他在對(duì)《美文》的編輯過(guò)程中體現(xiàn)出了真實(shí)的自我。他的創(chuàng)作為《美文》提供了作品，提高了選文質(zhì)量，也提高了《美文》的知名度，發(fā)刊辭、讀稿人語(yǔ)就是《美文》的一大亮點(diǎn)。并且他利用自身人脈資源，邀請(qǐng)孫犁、蕭乾、冰心等知名作家加入，使《美文》獲得了很大的關(guān)注度和影響力。綜上所述，《美文》與賈平凹緊密結(jié)和相輔相成且相互促進(jìn)。

（二）“大散文”觀的提出

賈平凹在《美文》的創(chuàng)刊號(hào)發(fā)刊辭中“大散文”觀第一次被正式提出。 “大散文”觀主要在“大”，1992年前后的散文主要以抒情為主，針對(duì)這樣的小局面，賈平凹才提出了“大”散文的概念。首先，散文題材要擴(kuò)大。還原散文本來(lái)面目，還原生活，求“文以載道”，但也不為政治服務(wù)，更看重具有生活的好作品，直面時(shí)代，寫(xiě)出經(jīng)典。其次，“大散文”的審美趨向。賈平凹在發(fā)刊詞中提出“鼓與呼”，強(qiáng)調(diào)散文的“清正之氣”，不僅要陶冶情操還要寫(xiě)出力量要更具時(shí)代感和生活氣息。最后，“大散文”的文體形式。對(duì)散文的文體形式進(jìn)行擴(kuò)大，增加外延，首先獨(dú)立門(mén)戶，緊接著兼容并包，這雖然有極大爭(zhēng)議但也大開(kāi)散文之路，在創(chuàng)刊號(hào)中體現(xiàn)。而“大散文”需要刊物的整體體現(xiàn)，即是針對(duì)當(dāng)時(shí)文學(xué)現(xiàn)象提出的，也不能脫離當(dāng)時(shí)時(shí)代環(huán)境。如今這個(gè)理念逐步穩(wěn)固，值得一提的是“大散文”與時(shí)代的交融及深度的契合。

（三）美文與“大散文”觀的關(guān)系

《美文》與其他文學(xué)雜志不同之處在于他的雜志理念，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人、關(guān)注生命，這也是《美文》選文章的一個(gè)重要之處，《美文》是對(duì)“大散文”觀的一個(gè)很好的體現(xiàn)及實(shí)踐。首先，創(chuàng)刊前三期對(duì)普通人普通生活的描寫(xiě)，文章真實(shí)、生動(dòng)充滿人性的關(guān)懷及對(duì)人的生命的尊重及對(duì)自由的思索。其次，文體的拓寬，在創(chuàng)刊號(hào)中孫犁書(shū)信等作品表現(xiàn)出了真實(shí)、濃烈的情感，作家不為人知的世界往往在書(shū)信里可以窺探一二?！睹牢摹返母寮s具有極大特色，例創(chuàng)刊號(hào)的稿約 “要緊的是讓日常生活進(jìn)來(lái)，讓時(shí)代精神進(jìn)來(lái)，摒棄矯揉造作，讓真情實(shí)意勃發(fā)，通過(guò)各種文采展示改革開(kāi)放的時(shí)代風(fēng)貌?！雹诳梢钥闯觥睹牢摹芳嫒莨舶?，又發(fā)現(xiàn)好文章的眼光。

三、創(chuàng)刊號(hào)設(shè)置與“大散文”觀的倡導(dǎo)

《美文》封二的合理運(yùn)用，把“大散文”觀念深入到每個(gè)作家和編輯中，得到了不一樣的效果。在欄目設(shè)置方面，比其他期刊更加自由靈活，在目錄頁(yè)用一條分割線作為欄目分區(qū)的界線，把作品分為若干小節(jié)呈現(xiàn)了巨大的靈活性，編輯可以根據(jù)稿件自由組合并進(jìn)行拓展，創(chuàng)造許多更加新奇特色的專題欄目。并且這樣的欄目設(shè)置更好的區(qū)分了作品的題材、主旨、作品特色等，極大程度方便了讀者閱讀，同時(shí)有利于刊發(fā)各式各樣的“大散文”作品，也反映了《美文》對(duì)“大散文”觀念的延續(xù)及堅(jiān)決貫徹。

（一）《美文》的讀稿人語(yǔ)

《美文》的讀稿人語(yǔ)這個(gè)欄目除了繼續(xù)闡述“大散文”觀念，又對(duì)當(dāng)期的作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，語(yǔ)言精要行文隨意，不僅是一篇評(píng)論也是一篇散文。賈平凹作為主編對(duì)刊物兢兢業(yè)業(yè)，把自己的理念呈現(xiàn)出來(lái)，引領(lǐng)刊物的方向，具有相當(dāng)大的意義。在讀者眼中，讀稿人語(yǔ)則是一個(gè)指路牌，清晰明了的可以了解到當(dāng)時(shí)的雜志精髓，更加簡(jiǎn)明易懂。讀稿人語(yǔ)又是編輯的一雙眼睛，主要敘述編輯工作的具體并對(duì)本期刊物內(nèi)的作品進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，將好的作家、作品予以推薦，同時(shí)對(duì)一些編輯認(rèn)為不妥的散文現(xiàn)象加以批評(píng)，或?qū)ν饨鐚?duì)美文的誤解予以解釋，又提出一些編輯的預(yù)想，是《美文》不可缺少的一部分。他的社會(huì)價(jià)值獨(dú)樹(shù)一幟，文學(xué)價(jià)值也十分明顯，賈平凹的讀稿人語(yǔ)不僅是單純的作品，也是刊物的主要王牌之一，有相較于其他刊物更多的研究?jī)r(jià)值，不只是編輯的個(gè)人創(chuàng)作，也是編輯對(duì)雜志的期望，刊物的王牌。

（二）創(chuàng)刊號(hào)風(fēng)格與“大散文”觀的重視

《美文》的封面上分別標(biāo)著“創(chuàng)刊一號(hào)”“創(chuàng)刊二號(hào)”“創(chuàng)刊三號(hào)”“創(chuàng)刊四號(hào)”字樣，這四期均有賈平凹先生擔(dān)任主編，主要為刊物定基調(diào)，樹(shù)立新的散文觀。創(chuàng)刊號(hào)的風(fēng)格主要強(qiáng)調(diào)“大散文”觀念。創(chuàng)刊一號(hào)發(fā)刊辭中賈平凹就提出“大散文”對(duì)題材，體裁的創(chuàng)新方面，審美觀念的變化及大開(kāi)散文門(mén)戶的觀念都有很大的突破。創(chuàng)刊二號(hào)加入了作家們對(duì)“大散文”觀的理解和看法，肖云儒在《“大散文”小談》中說(shuō)道“大散文就要大包容，什么都可以寫(xiě)，什么人都可以寫(xiě)，什么體裁都可以用，什么寫(xiě)法都可以試，只有一條：內(nèi)容形式必須是美的?！雹圻@與發(fā)刊辭中的理念相呼應(yīng)。同時(shí)貫通眾多行業(yè)，題材豐富打破了傳統(tǒng)思維，人人皆可是作家，這些作家都在不經(jīng)意間附和著“大散文”觀，打破原有的僵局，把散文回歸于“大”，擴(kuò)大了作家群體對(duì)刊物進(jìn)行了宣傳，積累了較為寬廣的讀者市場(chǎng)。與眾不同的編輯，“不設(shè)欄目”是《美文》一大特色，沒(méi)有插圖，沒(méi)有具體的欄目設(shè)置，這樣的編輯與讀者的溝通使刊物有極大自由性和很好的推廣效果，奠定了良好的讀者基礎(chǔ)，有一定的創(chuàng)新意義，在這個(gè)過(guò)程中潛移默化的把“大散文”理念貫穿始終進(jìn)入讀者的意識(shí)。所以，《美文》有較強(qiáng)的可讀性及大眾的接受性。

（三）作品的主題思想與“大散文”觀的延續(xù)

“大散文”觀是《美文》的基礎(chǔ)，也是辦刊理念和宗旨。“大”則體現(xiàn)在不僅擴(kuò)大散文題材還擴(kuò)大了散文的作家群體。《美文》中對(duì)社會(huì)事件，國(guó)內(nèi)外大事以及民生問(wèn)題都有關(guān)注并對(duì)當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展做了反思。這不僅提高了《美文》的格局，并且通過(guò)對(duì)海外作家的關(guān)注，同時(shí)提高了《美文》在海外的影響力，使“大散文”越走越遠(yuǎn)。

《美文》與當(dāng)今散文有著密切的關(guān)系，如今的散文創(chuàng)作其實(shí)是對(duì)“大散文”的延續(xù)。新世紀(jì)以來(lái)，快餐文化逐漸盛行，生活?yuàn)蕵?lè)化越來(lái)越普遍，在這樣的環(huán)境下，讀者的需求和社會(huì)的文化需求成為《美文》的首要目標(biāo)。這時(shí)，刊物一方面要反映當(dāng)下生活及情感的真實(shí)方向，另一方面，刊物要在社會(huì)中謀生存，就要與時(shí)俱進(jìn)，不僅要堅(jiān)持“大散文”觀，也同時(shí)要拒絕商品文化的媚俗。堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)感，真情感，巧妙的打開(kāi)了與海外作家、評(píng)論家之間不同的溝通，為散文的發(fā)展?fàn)I造了一個(gè)有活力的生態(tài)環(huán)境。

賈平凹作為主編，他在辦刊過(guò)程中一直堅(jiān)持大散文理念，克服狹隘的散文意識(shí)從而大開(kāi)散文門(mén)戶，并且歡迎更多作家前來(lái)創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)了屬于散文的新時(shí)代。而賈平凹身為一名作家，他的作品無(wú)疑也是對(duì)大散文的精準(zhǔn)延續(xù)，這一觀念在他的作品中均有體現(xiàn)，如對(duì)人性、現(xiàn)實(shí)的描摹，對(duì)社會(huì)、生活的關(guān)注等。賈平凹的“大散文”理念，是他對(duì)散文理念的探索成果，也是散文革新的重要標(biāo)識(shí)。正是這種矢志不渝的堅(jiān)持“大散文”的精神，使《美文》成為了20世紀(jì)90年代的期刊中最具代表性的一個(gè)?！睹牢摹穼?duì)“大散文”觀念的深入貫徹與主編賈平凹密不可分，同時(shí)他又是一個(gè)重要的推手，使《美文》有著獨(dú)特的文學(xué)使命并做出了特殊的貢獻(xiàn)，《美文》的辦刊宗旨對(duì)當(dāng)代的散文的突破及未來(lái)的探索都有很強(qiáng)的前瞻性，有不同于其他期刊的創(chuàng)新性，對(duì)當(dāng)今散文的發(fā)展做了規(guī)劃并一直延續(xù)至今。

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