鐘國(guó)丞

韓寒自2014年成為跨界導(dǎo)演以來(lái)，其電影作品飽受爭(zhēng)議。從專(zhuān)業(yè)影評(píng)人的角度來(lái)看，其處女座《后會(huì)無(wú)期》有被冠以雞湯電影、劇情簡(jiǎn)單、沒(méi)有起伏的評(píng)價(jià)，整部電影如同在敘述一個(gè)平淡的附帶一句句金句佳言的故事;第二部作品《乘風(fēng)破浪》雖有著完整個(gè)的劇作結(jié)構(gòu)，但也被指出缺乏戲劇性，缺少人物形象的刻畫(huà)與轉(zhuǎn)變，影片如同浪漫的空中閣樓，沒(méi)有外界的聯(lián)系與時(shí)代的共性;而第三部電影《飛馳人生》可以看出韓寒電影技法、視聽(tīng)語(yǔ)言、編劇水準(zhǔn)的逐漸成熟，不過(guò)影片的主題表達(dá)顯得普通和粗鄙化，沒(méi)有前兩部來(lái)的詩(shī)意與深刻，因此略顯中庸。但是，韓寒的電影卻有著不俗的票房與良好的口碑，三部電影累計(jì)票房超33億，大眾反映也是好評(píng)居多。

作為一位非科班出身的跨界導(dǎo)演，專(zhuān)業(yè)能力是弱勢(shì)，但其作品卻是超越國(guó)內(nèi)許多電影作品水準(zhǔn)的。因此，其電影必然有許多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。這包括作家出身的韓寒精通大眾心理，使得電影情感與觀眾心意相通。這是作家感知能力帶來(lái)的天生優(yōu)勢(shì)。也營(yíng)造出了更加具有文學(xué)范的電影質(zhì)感。此外，韓寒電影的喜劇效果極具個(gè)人特色與風(fēng)格，與自身是相得益彰。等等這些獨(dú)具一格的作者性優(yōu)勢(shì)，都在特定的電影表達(dá)命題之下，彌補(bǔ)了專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)上的不足，呈現(xiàn)了更加良好的電影效果。

一、大眾感知與情感渲染能力

作為一個(gè)從作家跨界的電影導(dǎo)演，韓寒本身對(duì)于時(shí)代變化、大眾現(xiàn)象與世俗感受有較強(qiáng)的捕捉能力。這是成為作家天生需要具備的素質(zhì)。高中輟學(xué)的經(jīng)歷，而后通過(guò)寫(xiě)作成名，文學(xué)作品如《杯中窺人》《三重門(mén)》《一座城池》等的風(fēng)靡與流行，說(shuō)明了這一點(diǎn)。這也為其電影的拍攝做了鋪墊。在電影《乘風(fēng)破浪》中，觀眾被帶入到一個(gè)兒子穿越到過(guò)去，與父親母親發(fā)生許多趣事的夢(mèng)幻空間之中。在這樣一個(gè)本該脫離實(shí)際的、虛無(wú)縹緲的故事之中，卻引發(fā)了觀眾真摯的感受與情緒。

故事設(shè)定中“兒子與父親同一個(gè)年齡，成為朋友”，便直接擊打了時(shí)代痛點(diǎn)。對(duì)于大部分80、90一代的人來(lái)講，父親的大部分形象是嚴(yán)厲、不容侵犯、武斷的，就如同影片中徐正太對(duì)兒子徐太浪的行為模式。而當(dāng)太浪在夢(mèng)中穿越回過(guò)去與正太成為兄弟，現(xiàn)實(shí)中的嚴(yán)父潛意識(shí)被打破，觀眾在觀影體驗(yàn)中與現(xiàn)實(shí)感受形成了強(qiáng)烈的反差，在影像的敘事中完成了一次現(xiàn)實(shí)主義的，與父親和解的宿愿。雖然這樣的宿愿基于時(shí)代隔閡、經(jīng)歷差別、以及身份定位，在大部分情況下都無(wú)法完成，但也因此這種情節(jié)變得更加理想化與浪漫化，觀眾內(nèi)心體驗(yàn)到的情感幅度也就更高，引人入勝。在結(jié)尾彩蛋之中，這種情感通過(guò)臺(tái)詞與一段開(kāi)車(chē)對(duì)話的場(chǎng)景達(dá)到了高潮?；谠靖赣H與兒子的身份定位，太浪口中車(chē)技好是“遺傳”一詞與觀眾的現(xiàn)實(shí)心理達(dá)到了契合，伴隨深情的音樂(lè)，達(dá)到細(xì)膩的共情。

通過(guò)這樣的故事展現(xiàn)出來(lái)的不僅于此，也有小鎮(zhèn)情懷的抒發(fā)與烏托邦空間的建構(gòu)，在這樣一個(gè)獨(dú)立于世的空間內(nèi)，激發(fā)出對(duì)過(guò)往的情懷。在太浪與父親的共處時(shí)日，通過(guò)馬化騰、電影院、手機(jī)、微博等一系列與小鎮(zhèn)相悖的現(xiàn)時(shí)主體與名詞，妙趣橫生地在大眾內(nèi)心中追溯鄉(xiāng)鎮(zhèn)的緬懷之情。與穿越過(guò)去的背景，代際代溝的隱形內(nèi)容巧妙地共同組搭在一個(gè)輕喜劇的故事之中，不失巧妙。我們可以在這樣一個(gè)融合性的故事中，在適時(shí)與附贈(zèng)年代感的音樂(lè)中感受到作者傳遞的情感。這種情感很直接，卻與缺乏人物張力的故事恰合在一起，并不顯得生硬，反而凸顯了韓寒的情感表達(dá)與渲染能力之強(qiáng)。

二、獨(dú)特的韓式喜劇

喜劇效果種類(lèi)繁多，各個(gè)創(chuàng)作者也不盡相同。姜文的黑色幽默，馮氏喜劇的接地氣，周星馳的無(wú)厘頭，開(kāi)心麻花的時(shí)髦與天馬行空。而在韓寒的電影中，幽默、喜劇是三部電影中的共同點(diǎn)，與其自身的性格特征，文學(xué)趣味都密不可分。

比如《乘風(fēng)破浪》的開(kāi)頭，以及整部電影，都采取了兒童式的風(fēng)格。太浪出了車(chē)禍開(kāi)始回憶一生，出現(xiàn)的都是第一人稱(chēng)視角的，伴有搞笑音樂(lè)背景的，人物行為都是夸張式的，并且附帶文字解說(shuō)的剪輯片段。這樣的效果顯得影片更加卡通化，也和電影本身的人物設(shè)定相呼應(yīng)。這樣的特色在《飛馳人生》中也有，張弛與林林臻東初相見(jiàn)時(shí)，張飛的內(nèi)心戲用了一段小孩意想的動(dòng)畫(huà)打斗畫(huà)面，在他的想象中自己的爸爸是使用天馬流星拳在與對(duì)手對(duì)峙，極其符合兒童的臆想心理。這樣的喜好可能跟韓寒在現(xiàn)實(shí)中作為父親的角色有關(guān)系。

冷幽默也是韓寒的慣用手法，在精心設(shè)計(jì)的劇情下，以荒誕的方式一本正經(jīng)地逗樂(lè)觀眾。不使用正兒八經(jīng)的切換鏡頭，卻通過(guò)別樣的全景展現(xiàn)太浪阿正制服小偷后褲子脫落卻故意嚴(yán)肅的場(chǎng)景;六一可以輕易折斷三根筷子，使得太浪團(tuán)結(jié)的理念一度尷尬。

當(dāng)然韓寒電影的幽默點(diǎn)還有很多，自帶笑點(diǎn)的六一，約會(huì)看電影時(shí)的反轉(zhuǎn)，借用李榮浩的眼睛梗，包括太浪在見(jiàn)到母親時(shí)的驚恐等等?！冻孙L(fēng)破浪》在電影院上映時(shí)，全程有一百多次笑點(diǎn)。除了保持電影劇情的搞笑性質(zhì)，在總體上，電影喜劇的背后是具有情感溫度的表達(dá)，在《乘風(fēng)破浪》中是如此，在《后會(huì)無(wú)期》中是喜是對(duì)人生的觀點(diǎn)，在《飛馳人生》中則是對(duì)賽車(chē)青春的自我表達(dá)。在每一部影片中，喜劇本質(zhì)都為電影服務(wù)。

三、文學(xué)情懷

妙語(yǔ)連珠與精彩的臺(tái)詞是身為作家的韓寒的長(zhǎng)處，尤其在第一部《后會(huì)無(wú)期》中這種使用被運(yùn)用到了極致。《乘風(fēng)破浪》雖然在數(shù)量上比不上前作，卻依舊不缺經(jīng)典的，解釋主題表達(dá)與人物刻畫(huà)的話語(yǔ)，并且這種話語(yǔ)充分的雜糅了韓寒本身的作家與文學(xué)氣質(zhì)。例如彩蛋中的天賦與遺傳一句，便將父子間的隱秘聯(lián)系在現(xiàn)實(shí)中勾勒出來(lái)，通過(guò)簡(jiǎn)單隨意的對(duì)話，真情就在觀眾內(nèi)心緩緩流淌開(kāi)來(lái)?；蚴翘舜┰交剡^(guò)去的感慨“這個(gè)世界真好，當(dāng)你想靜靜的時(shí)候，沒(méi)人問(wèn)你靜靜是誰(shuí)”、抑或是正太的吶喊“我就像這個(gè)世界，這個(gè)世界是不會(huì)變的”的固執(zhí)與堅(jiān)守，在或是羅力的“都是小人物，人活著就行”。

這些金句和電影情節(jié)緊密融洽，也直接勾畫(huà)出人物形象。但人物形象本身不僅限于臺(tái)詞。在第一部電影《后無(wú)會(huì)期》之中，人物的深刻性便具有安排，江河的理想主義，浩漢的極端現(xiàn)實(shí)，正是暗喻了本我與自我的沖突融合，其余的人物也具有極致的文學(xué)典型性。而在《乘風(fēng)破浪》同樣具有韓寒安排的隱喻。在劇中，角色之名便有暗示情節(jié)、主題、強(qiáng)化電影風(fēng)格的作用。正太、羅力（蘿莉）、六一等都是兒童色彩的名字，與影片喜劇風(fēng)格一致，也與人物性格相符。正太的熱血與年少輕狂，六一的傻與真摯，小花的賢惠形象，小馬的迷茫，羅力小人物的辛酸無(wú)奈下也含有對(duì)老婆的可愛(ài)。在故事結(jié)構(gòu)散漫，平緩敘事的框架下，文學(xué)性的表達(dá)，與詩(shī)情化、浪漫化的臺(tái)詞話語(yǔ)，以及人物刻畫(huà)相聯(lián)，表達(dá)了不僅限于父子和解的主題，更包含了人世滄桑變幻以及時(shí)代潮流下的人物底色，具有濃厚的舊相片感和情懷之味。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合來(lái)講，韓寒目前的三部電影在編導(dǎo)與攝制上尚不完善，但已處于逐漸成熟的過(guò)程之中。三部電影的進(jìn)步節(jié)奏，說(shuō)明了韓寒對(duì)于電影趨于專(zhuān)業(yè)的步伐。不過(guò)，韓寒個(gè)人對(duì)于電影獨(dú)到的理解與內(nèi)容表達(dá)才是其核心競(jìng)爭(zhēng)力。在專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)不足的情況下仍能征服大部分觀眾，本身便是電影天賦的另一種體現(xiàn)。通過(guò)不同尋常的方法與個(gè)性嘗試，產(chǎn)出獨(dú)特且質(zhì)量良好的電影作品，本身便是一件值得深究的事。相信在影視技法、專(zhuān)業(yè)實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)積累中，韓寒的電影也會(huì)伴隨其自身的個(gè)人特色與作者性優(yōu)勢(shì)的發(fā)展歷程，展現(xiàn)更加別具一格的成熟魅力。